◎卜惠鑫

機(jī)械在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

◎卜惠鑫

近些年中方和西方的戲劇開(kāi)始深入的交流，再加上各種舞臺(tái)技術(shù)飛速發(fā)展，也開(kāi)始廣泛地利用各種新的材料，舞臺(tái)機(jī)械開(kāi)始逐漸取代傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景。利用各種舞臺(tái)機(jī)械，可以更加便利地利用燈光等舞美元素以及多媒體視頻技術(shù)，舞臺(tái)也會(huì)變得更加迷幻。本文主要論述了機(jī)械在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的利用，從而促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更好的發(fā)展。

戲劇舞臺(tái)美術(shù)在舞臺(tái)上出現(xiàn)主要是發(fā)揮著陪襯性作用。因?yàn)槿藗児虉?zhí)地認(rèn)為看戲看的是演員表演，雖然好的舞臺(tái)設(shè)計(jì)可以讓人們感到耳目一新，但是如果并沒(méi)有成功設(shè)計(jì)出戲劇舞臺(tái)美術(shù)，很多觀眾只是感到遺憾，他們可以利用自己的豐富想象進(jìn)行彌補(bǔ)。但是進(jìn)入到21世紀(jì)卻轉(zhuǎn)變了這種情況。

發(fā)生轉(zhuǎn)變的實(shí)際原因

20世紀(jì)80年代對(duì)于我國(guó)電視文化來(lái)說(shuō)屬于一種沖擊，這個(gè)時(shí)候觀眾的審美視野變得寬闊，自身的審美情趣也由此發(fā)生變化，傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的審美需求，觀眾自身也希望戲劇舞臺(tái)形式可以有所改變，要讓他們不完全只是在看戲，這樣一來(lái)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展就具備一定的群眾基礎(chǔ)。

在20世紀(jì)80年代，我國(guó)戲劇市場(chǎng)發(fā)生了動(dòng)蕩，大量的群眾不再受到劇場(chǎng)的局限，開(kāi)始進(jìn)入到舞廳和歌廳等，這樣一來(lái)，戲劇院團(tuán)需要改變自身的演出形式，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才可以將不斷流失的觀眾挽回。

針對(duì)舞臺(tái)美術(shù)自身發(fā)展，舞美設(shè)計(jì)師通常都是結(jié)合劇本實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，將自己的藝術(shù)創(chuàng)作才能進(jìn)行展現(xiàn)。但是因?yàn)榧夹g(shù)和觀念上的影響，限制了這種嘗試。在20年代80年代，我國(guó)舞美設(shè)計(jì)師開(kāi)始接受了西方優(yōu)秀的戲劇作品，他們?cè)谶@些成分當(dāng)中形成新的成分，這些新的成分使其產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動(dòng)，在舞臺(tái)創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)施了創(chuàng)新性設(shè)計(jì)。

我國(guó)改革開(kāi)放不斷開(kāi)放，中方和西方文化交流不斷變得廣泛，中國(guó)戲劇工作者不斷更新自身關(guān)鍵，一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品不僅需要導(dǎo)演和演員的努力，還需要舞美師發(fā)揮出二度創(chuàng)作的作用。這就是舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新的內(nèi)在發(fā)展動(dòng)力，也促使舞臺(tái)機(jī)械的出現(xiàn)。

科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，人們?cè)鰪?qiáng)自身的環(huán)保意識(shí)，演出院團(tuán)和舞美設(shè)計(jì)師不能只是大量地利用木制景片和道具，需要選擇新型的材料，這樣才可以在舞臺(tái)上創(chuàng)造出各種戲劇空間，這樣可以得到良好的戲劇效果。

舞臺(tái)機(jī)械的資金投入要大于傳統(tǒng)的木制景片，比較與舞臺(tái)上的傳統(tǒng)大型木制布景，舞臺(tái)機(jī)械可以進(jìn)行拆卸，實(shí)際運(yùn)轉(zhuǎn)也非常方便，不會(huì)輕易受到損壞，具有比較高的性?xún)r(jià)比，按照劇本實(shí)際要求為基礎(chǔ)，可以實(shí)現(xiàn)自由旋轉(zhuǎn)，這樣當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)師通常利用這個(gè)類(lèi)型的機(jī)械。通過(guò)這些原因，舞臺(tái)機(jī)械開(kāi)始得到廣泛的應(yīng)用，在戲劇舞臺(tái)和電視晚會(huì)上都開(kāi)始廣泛的利用。

舞臺(tái)機(jī)械使舞臺(tái)的表現(xiàn)空間得到拓展

比較舞臺(tái)機(jī)械和傳統(tǒng)木制景片道具，舞臺(tái)機(jī)械可以利用滑軌和動(dòng)力系統(tǒng)等，輔助主舞臺(tái)進(jìn)行伸展和提升，也可以實(shí)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)，并且可以平穩(wěn)移向觀眾，使觀眾可以產(chǎn)生不同的感覺(jué)，勾起觀眾的觀看欲望。要想讓觀眾喜歡上這場(chǎng)戲，劇本、演員、導(dǎo)演、燈光、道具等都會(huì)造成影響，舞臺(tái)的作用不僅是提供娛樂(lè)，最重要的傳播見(jiàn)解。

例如音樂(lè)劇《未來(lái)組合2008》當(dāng)中，戲劇第一個(gè)場(chǎng)景就是在國(guó)際機(jī)場(chǎng)當(dāng)中，舞美設(shè)計(jì)師的主要責(zé)任就是將任務(wù)和戲劇場(chǎng)景進(jìn)行突出，但是與此同時(shí)還要呈現(xiàn)出熱鬧的空港，需要利用舞臺(tái)機(jī)械的作用，讓演員可以具備更多的空間進(jìn)行活動(dòng)，在設(shè)計(jì)的假定環(huán)境當(dāng)中創(chuàng)造出真實(shí)的氛圍。舞美設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了七個(gè)表演區(qū)，主要是由鋼材建筑而成，升降的過(guò)程都比較平穩(wěn)。舞臺(tái)機(jī)械成為展現(xiàn)藝術(shù)的獨(dú)特場(chǎng)地。

通過(guò)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)需要和整場(chǎng)戲劇成為一個(gè)整體，成為戲劇中的一部分。舞美設(shè)計(jì)師需要為導(dǎo)演創(chuàng)作提供行動(dòng)空間，舞美設(shè)計(jì)師需要結(jié)合劇本提供的規(guī)定情境，將舞臺(tái)機(jī)械合理的進(jìn)行利用，有機(jī)融合整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)和規(guī)定情境。

舞臺(tái)機(jī)械可以提供更大的空間

針對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的燈光布局，只是包括側(cè)光、頂光、底光、背光四個(gè)區(qū)域，這樣就很難在舞臺(tái)中間實(shí)現(xiàn)燈光布局，木制景片無(wú)法成為中間燈光布置區(qū)，但是可以利用舞臺(tái)機(jī)械實(shí)現(xiàn)。戲劇演出過(guò)程中，舞美設(shè)計(jì)師可以將鋼結(jié)構(gòu)藝術(shù)直接呈獻(xiàn)給觀眾。舞美設(shè)計(jì)屬于一種藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，可以在設(shè)計(jì)當(dāng)中彰顯出舞美設(shè)計(jì)師的個(gè)性，每個(gè)舞美設(shè)計(jì)師的個(gè)性都是不同的，當(dāng)今社會(huì)個(gè)性的彰顯是非常重要的，很多設(shè)計(jì)和劇本具有很大的不同，但是卻結(jié)合劇情創(chuàng)造了規(guī)定性的情境。

例如在音樂(lè)劇《蝶》當(dāng)中，音樂(lè)劇本身受到《梁祝》的啟發(fā)，主要是在“世界的盡頭”發(fā)生的故事，在這樣的情境規(guī)定當(dāng)中，可以將有關(guān)世界盡頭的情境定義在寒冬北方荒野當(dāng)中。劇作者僅僅利用簡(jiǎn)單的幾個(gè)文字并沒(méi)有詳細(xì)地描繪其環(huán)境，給定的環(huán)境是比較模糊的，需要進(jìn)行大膽想象和創(chuàng)造。舞美設(shè)計(jì)師利用重金屬火車(chē)軌道，保證五塔寺機(jī)械可以自如地運(yùn)動(dòng)，舞臺(tái)空間成為主要控制區(qū)域。通過(guò)金屬機(jī)械和冷色調(diào)光源，為觀眾營(yíng)塑造一種寒意，在這種十足的寒氣當(dāng)中，化作蝴蝶的梁祝還在堅(jiān)持不懈地為自己的愛(ài)情進(jìn)行抗?fàn)帲@直接感染著現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

《蝶》利用一根根鋼管設(shè)計(jì)了獨(dú)特的燈光，各種舞臺(tái)機(jī)械都是以藍(lán)色光源為主色調(diào)，甚至在舞臺(tái)機(jī)械上直接布置藍(lán)色光源，這樣可以凸顯出世界盡頭的獨(dú)特環(huán)境，烘托出特定的戲劇氛圍，還可以將劇中的主人公情感進(jìn)行突出，使觀眾可以感到舞美設(shè)計(jì)師的美學(xué)追求。當(dāng)故事進(jìn)入到高潮之后，舞臺(tái)機(jī)械又噴射出“熊熊火焰”，感覺(jué)梁祝二人仿佛要被大火包圍，他們拼死和惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)。這樣會(huì)給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

這些舞臺(tái)機(jī)械成為這部音樂(lè)劇非常重要的部分，有機(jī)結(jié)合虛實(shí)，可以使音樂(lè)劇具備一定的美學(xué)特色，使觀眾可以結(jié)合劇情發(fā)展改變自己的情緒，從而實(shí)現(xiàn)情感宣泄，在心理上和他人產(chǎn)生有效的互動(dòng)。

《蝶》的設(shè)計(jì)具有一定的假定性和象征性，劇本沒(méi)有具體交代故事發(fā)生的時(shí)間，那么時(shí)間上就具備模糊性和可變性。我們想象故事發(fā)生時(shí)間在很久以前，也可以使其作為當(dāng)今發(fā)生的故事，主要依據(jù)觀眾的想象。劇情不斷發(fā)展，舞臺(tái)機(jī)械有些時(shí)候不斷旋轉(zhuǎn)，有些時(shí)候進(jìn)行后移或者分開(kāi)，舞臺(tái)機(jī)械的運(yùn)動(dòng)需要結(jié)合劇情發(fā)展。在美學(xué)的角度出發(fā)，舞臺(tái)布景屬于雕刻類(lèi)建筑，自身具有凝固性和不可變動(dòng)性，利用的音樂(lè)具備流動(dòng)效果。要想使凝固的舞臺(tái)布景更加生動(dòng)，那么需要利用音樂(lè)的作用，因?yàn)橐魳?lè)始終結(jié)合劇情進(jìn)行發(fā)展。

舞臺(tái)機(jī)械的未來(lái)發(fā)展

現(xiàn)代劇場(chǎng)主要包括兩種發(fā)展模式，一個(gè)方面就是小劇場(chǎng)方向，在觀眾席當(dāng)中延伸舞臺(tái)，可以和觀眾更好地融入。小劇場(chǎng)是否利用舞臺(tái)機(jī)械需要結(jié)合規(guī)定環(huán)境。而另一種形式就是例如電視晚會(huì)等，那么舞臺(tái)機(jī)械可以起到特別的作用。

例如2012年的春晚，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師發(fā)揮了巨大的作用，利用平臺(tái)鋼管進(jìn)行支撐，構(gòu)造了T型臺(tái)，在T型臺(tái)中央設(shè)置了自由升降的小舞臺(tái)，可以將創(chuàng)作意圖進(jìn)行突出。舞臺(tái)不斷變化可以刺激觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，使觀眾的情緒得到調(diào)動(dòng)，當(dāng)晚會(huì)進(jìn)入到高潮當(dāng)中，《中國(guó)美》又帶動(dòng)了觀眾的情緒，在表演區(qū)的兩側(cè)設(shè)置了兩個(gè)不斷升起的小舞臺(tái)，一邊是表演者，另一邊進(jìn)行獨(dú)唱，這樣可以分開(kāi)舞臺(tái)表演區(qū)，使觀眾可以接收到更多的信息。使彈奏者和舞臺(tái)表演者成為不同的表演區(qū)域，這樣可以將中華民族的和諧之美進(jìn)行全面的體現(xiàn)。

現(xiàn)代劇場(chǎng)的某個(gè)晚宴形式就是運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的大型開(kāi)幕式，當(dāng)今社會(huì)古典形式已經(jīng)演變成為一種現(xiàn)代的形式，在我國(guó)2008年北京奧運(yùn)會(huì)得到突出的表現(xiàn)。在開(kāi)幕式當(dāng)中，導(dǎo)演張藝謀將鳥(niǎo)巢視為大舞臺(tái)，鳥(niǎo)巢主要由鋼架構(gòu)成，并且具備很多巨型的屏幕，這樣觀眾就可以在多個(gè)角度對(duì)于主表演區(qū)的演出進(jìn)行觀看。鳥(niǎo)巢頂部具備一個(gè)360°多媒體，對(duì)于中心表演區(qū)的表演進(jìn)行配合。在鳥(niǎo)巢的比賽場(chǎng)地設(shè)置了中心表演區(qū)，由無(wú)數(shù)個(gè)鋼管搭建而成，當(dāng)煙花點(diǎn)燃之后，可以點(diǎn)燃觀眾的情緒。主要是在中心表演區(qū)進(jìn)行各種表演，可以引導(dǎo)觀眾回憶中華文化的發(fā)展歷史，呈現(xiàn)出舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)。

舞臺(tái)裝置和舞臺(tái)景片通常都是木制品，這樣的舞臺(tái)布景只會(huì)給觀眾提供假定性的舞臺(tái)，后來(lái)利用的各種舞臺(tái)機(jī)械，使舞臺(tái)場(chǎng)景變得更加真實(shí)、可變，利用舞臺(tái)機(jī)械還可以使演員和觀眾的距離不斷拉近，烘托良好的舞臺(tái)氛圍，對(duì)于觀眾的感官和視覺(jué)形成刺激，可以使觀眾具備驚奇感，實(shí)現(xiàn)情感的宣泄。

（作者單位：浙江安達(dá)系統(tǒng)工程有限公司）