聽李德倫說“老柴”

文 /蔣 力

柴可夫斯基（Tchaikovsky）

2017年6月6日，是指揮大師李德倫先生百歲誕辰紀(jì)念日。筆者因種種關(guān)系，曾與李先生接觸、交往多年，亦編出過《交響人生》和《憶德倫》兩書。近以此文撮述舊事，以示懷念之情。

2017年6月6日，是指揮大師李德倫先生百歲誕辰紀(jì)念日。筆者因種種關(guān)系，曾與李先生接觸、交往多年，亦編出過《交響人生》和《憶德倫》兩書。近以此文撮述舊事，以示懷念之情。

1977：西洋樂曲（交響樂）解禁

1990年4月29日，在為“柴科夫斯基作品系列音樂會”舉行的新聞發(fā)布會上，指揮大師李德倫先生回顧了1977年演出貝多芬作品的往事：1963年以后，西洋樂曲（交響樂）在中國的演出就已經(jīng)很少了。1965年10月，演交響樂隊伴奏的《沙家浜》之前，點綴式地演了李斯特的鋼琴協(xié)奏曲，那年年底還開了紀(jì)念西貝柳斯的音樂會。1965年以后就一個曲子也不演了。

蔣力與李德倫

文革中西德外長謝爾來訪（1972），總理提出：內(nèi)部演貝多芬的交響曲，于會泳說質(zhì)量不行，可排貝六。仍未演成。1973年，批準(zhǔn)了三個外國樂團(tuán)來華。1974年批判“無標(biāo)題音樂”。江青的態(tài)度是可以用外國作品練習(xí)；真正練，也只練了一個。文革中總理多次提出貝多芬的作品應(yīng)該演，他接見外賓后與我單獨談過數(shù)次。

李德倫指揮陜西樂團(tuán)的交響音樂會

1977年是貝多芬逝世150周年，我們1月打報告，提出要舉辦紀(jì)念演出，演奏他的第五交響曲。當(dāng)時藝術(shù)局的負(fù)責(zé)人是賀敬之，他同意后，向部長匯報。華山不懂這個，請示中宣部，中宣部請示中央，沒有回音。3月26日是貝多芬的忌日，音樂會賣票前一日，仍無消息。我提心吊膽，做好了換曲目的準(zhǔn)備。晚上十點多來電話，告之政治局討論通過，可以演貝多芬。

電臺、電視臺都直播了那次音樂會，國際廣播電臺播了第四樂章。外電評論“中國演了外國古典交響曲”。當(dāng)

時還很謹(jǐn)慎，就演了一個“貝五”，音樂會前面的曲目是中國的琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》和弦樂曲《二泉映月》。

西洋樂曲從此開始在中國解禁！

1990：聽李德倫說老柴

1990年是俄羅斯偉大的作曲家柴科夫斯基誕辰150周年，聯(lián)合國教科文組織為了紀(jì)念他，將該年定為“柴科夫斯基年”。中俄兩國關(guān)系特殊，柴科夫斯基在中國也是備受尊崇的作曲家，不然于他不會有“老柴”這樣親近如友人般的稱呼。這一年，由文化部、中國音協(xié)、對外友協(xié)和中蘇友協(xié)（蘇聯(lián)尚未解體）四個單位聯(lián)合主辦了“柴科夫斯基作品系列音樂會”（六臺），在5月至7月兩個多月的時間里持續(xù)推出。中央樂團(tuán)是主要演出單位，李德倫、韓中杰、秋里、湯沐海、石叔誠、譚利華、王軍等七位指揮輪番登臺。歌劇選曲那臺，邀請了中央歌劇院的聲樂演員合作。年內(nèi)，在京的其他樂團(tuán)也紛紛響應(yīng)，演出了專場音樂會，使之成為當(dāng)年京城樂壇盛事之一。中央樂團(tuán)為系列音樂會的舉辦，于4月29日下午舉行新聞發(fā)布會，李德倫先生在會上講了很多。我當(dāng)時是《中國文化報》記者，沒有錄音機(jī)，憑筆記下了李大爺講的大部分內(nèi)容，包括對我提問的回答：

1812 序曲

交響樂現(xiàn)在變成了次要部分，現(xiàn)在是歌聲、電聲、鼓聲的世界。

這次本來打算搞聯(lián)合活動，在京各團(tuán)一齊上，交響樂、歌劇、芭蕾都演。因為院團(tuán)現(xiàn)狀不景氣，未實現(xiàn)。廣播樂團(tuán)也要搞音樂會的。上海、山東、哈爾濱、天津等地也有相應(yīng)紀(jì)念活動，也是借機(jī)重整嚴(yán)肅音樂陣地。近年來，青年人的思想比較空虛，積極的東西很少，流行藝術(shù)大為盛行。我老古板了，保守。記得當(dāng)年去書店（舊書攤），看到的大多是名著?，F(xiàn)在是偵探、恐怖、武俠，刺激青年滿腦子的凈是這些。任其自流，我們不忍心。我上中學(xué)時就喜歡柴科夫斯基和貝多芬，從他們的作品中得到力量，對美的追求更明晰，精神世界更理想、完美。那年秋天就是九一八，從此戰(zhàn)爭頻仍。日本占領(lǐng)北京數(shù)月后，我的一個同學(xué)非常消沉，整天跳舞、酗酒，甚至想自殺。聽了“柴五”的唱片后振奮起來，認(rèn)定應(yīng)該做點高尚的事。后來他就去了延安。

李德倫在蘇聯(lián)留學(xué)時指揮莫斯科廣播樂團(tuán)演出

1951年，在北京人藝，為聲援抗美援朝，我指揮演出了柴科夫斯基的《1812序曲》，管樂團(tuán)、軍樂團(tuán)都參加了。1958年我從蘇聯(lián)回國后的第一場音樂會，指揮了“柴六”，我在演出前先做了講解。1982年，在海淀劇院演“柴六”，音樂會后我接到一個青年女工的來信。她說那時正失戀，痛不欲生，路過海淀劇院，見到海報上“悲愴”這兩個字，就買票進(jìn)來了。她從老柴的作品中聽到了失敗與抗?fàn)?，是那么美。聽完她就覺得不應(yīng)死，要活下去。1987年3月，在首都體育館舉行“交響樂之春”，我指揮800人的樂隊演奏《1812序曲》。這個作品原來的結(jié)尾是沙皇的國歌，后來由瓦西蘭科用格林卡歌劇中的“光榮頌”略改后予以取代。西方國家大多是照原樣演，去年蘇聯(lián)廣播樂團(tuán)的演出也是照原樣演。我們請示對外友協(xié)后，按改本演出。

柴科夫斯基國際音樂比賽，第一屆（1958年）劉詩昆得鋼琴第二名，第二屆殷承宗鋼琴第二名，那屆的第一名是美國人，回美后受到夾道歡迎、總統(tǒng)接見。后來薛偉得過小提琴第二名，于吉星得過聲樂第四名，孔祥東得過鋼琴第七名……

那天，李德倫還感慨地說：中央樂團(tuán)已走了130多人（另謀他業(yè)）。

那年，李德倫73歲?；ò椎念^發(fā)、臉上大片的老人斑，是我第一次近距離地接觸他后留下的最深印象。

本文原載于《北京日報愛樂版》）