柳博，李銘玥（重慶大學建筑城規(guī)學院，重慶400044）

流動與動勢
——MAXXI內(nèi)部空間設計

柳博，李銘玥
（重慶大學建筑城規(guī)學院，重慶400044）

0 引言

已故建筑設計大師扎哈·哈迪德所設計的建筑有著曲線的形態(tài)和流體的特征，從而使得建筑內(nèi)部的空間有著極大的流動性。不同于現(xiàn)代主義內(nèi)部空間安靜含蓄的流動感，這種流動性不再僅僅是由空間與空間之間相互連接滲透，而是由曲面墻體、動感線條等具有沖擊力的建筑元素所形成的一種空間氛圍，并且往往帶有一種強烈的動勢，這種動勢會帶來強烈的視覺效果和空間張力。這種具有極強空間張力的動勢是普通現(xiàn)代建筑流動空間所不能呈現(xiàn)的。因此，連接、流動與動勢，空間完成了三次進階，空間的表現(xiàn)力也得到了極大的提高，人們對空間的感受也更加豐富。扎哈·哈迪德設計的MAXXI正是這樣一個典例。

1 扎哈·哈迪德設計思想的轉(zhuǎn)變

扎哈·哈迪德在20世紀70年代進入英國AA學習，那時的AA還沉浸在建筑電訊派的思潮里。建筑電訊派用蘇聯(lián)的構(gòu)成主義來進行對現(xiàn)代主義的批判和反對，扎哈也深受這種注重形式操作流派的影響。將美術(shù)流派之一的構(gòu)成主義應用到建筑設計時，二維向三維如何轉(zhuǎn)化便成為了一個首先要面對的問題，年輕的哈迪德采用的是一種拼貼畫式的解決方案。然而與畫家不同，建筑師還要面臨重力的挑戰(zhàn)，這樣的解決方案并不能很好地指導更多的實踐設計，彼時的扎哈似乎更像是用方案在傳遞自己的思想[1]。

經(jīng)過多次設計嘗試的扎哈終于在維特拉消防站中第一次發(fā)展出了自己的成熟語言。刀片般的混凝土板直沖云霄，向上昂起的懸挑像船頭一樣充滿氣勢。銳利的三角形樓板和傾斜的墻面沿著街面展開，形成獨特的地標景觀。屋頂邊緣和覆層都被取消，只為了盡情地展示形體的銳利和沖擊。這個時期的扎哈已經(jīng)解決了二維向三維轉(zhuǎn)化的難題，建筑不再是眾多建筑元素的拼貼，而是有了更為整體的空間與形態(tài)[2]。但是構(gòu)成主義的影響還是讓她更多地用尖刺的直線來表達自己的建筑，同時期的建筑還有扎哈設計的卡迪夫海灣歌劇院。

在扎哈晚期的作品中，曲線代替了直線成為了她最常用的設計手法，她已經(jīng)擺脫了構(gòu)成主義的桎梏，形成了更加成熟的建筑語言。而計算機輔助設計的發(fā)展無疑也激發(fā)了她在曲線設計方面的天賦。扎哈由此完成了從尖刺直線的構(gòu)成主義向流線形式的轉(zhuǎn)變。阿利耶夫中心應該是扎哈該時期最有代表性的作品之一。阿利耶夫中心整體外形呈現(xiàn)出流暢的流涕曲線外形，由地形自然延伸堆疊而出，并盤卷出各個獨立功能區(qū)域。建筑內(nèi)部流暢的曲面、層疊的坡道，營造出了一種夢幻島的空間效果[3]（如圖1）。

圖1 直線構(gòu)成主義的維特拉消防站和流線形式的阿利耶夫中心

2009年竣工的MAXXI，也是扎哈晚期流線形式的代表作之一。

2 低調(diào)的城市關(guān)系

MAXXI，官方稱為21世紀國家藝術(shù)博物館（National Museum of the XXICentury Arts），位于意大利羅馬北部的郊區(qū)弗萊米諾區(qū)域，設有禮堂、圖書館、工作室、現(xiàn)場活動和商業(yè)活動空間等。坐落在羅馬這樣一座歷史文化名城，現(xiàn)代和歷史的對話成為了設計的重點，建筑與城市的關(guān)系以及體量造型，相較于扎哈以往的設計，也顯得“低調(diào)”了許多。

MAXXI整體以“L”形的體量與場地附近的建筑組合在一起，條形體量形成街道界面的同時也以一種包裹的姿態(tài)與老建筑緊密地錨固在一起。場地西北方Foro Italico體育中心大尺度的景觀軸線跨過臺伯納河，沿著Luigi Poletti路向場地內(nèi)部延伸。博物館根據(jù)軸線的方向，對體量做了一個干脆的切角，形成了一個面向城市道路、連通場地兩側(cè)的開放空間。至此，大尺度的景觀軸線被消解并指向小尺度的宜人空間，斜交的城市肌理在此也被轉(zhuǎn)接為正交的方格網(wǎng)肌理，城市關(guān)系就在這低調(diào)和無聲之間被延續(xù)和轉(zhuǎn)化（如圖2）。

圖2 MAXXI的城市關(guān)系其中1為MAXXI，2為Foro Italico體育中心

場地原來是一處軍營，MAXXI根據(jù)之前軍營結(jié)構(gòu)和周邊建筑的形態(tài)，利用眾多尺度適宜的條狀建筑形態(tài)演變出了新的水平向的體量組合關(guān)系，這些條狀體量通過錯疊、扭曲、出挑等變化進而形成最終建筑體量[4]。從總圖關(guān)系上看，條狀的體量與周邊建筑形態(tài)相近、尺度相似，從而呈現(xiàn)一種融合的姿態(tài)，而在人視點上，橫向舒展的體量組合和尺度適宜的開放空間則給人一種親切舒適的感受，游走在格網(wǎng)城市肌理中的線條又強化了場地內(nèi)部空間的流動感（如圖3）。

圖3 MAXXI的外觀

正如光滑的混凝土弧形墻面和充滿細節(jié)的古典主義立面所形成的某種默契，這種克制的城市關(guān)系和流動感反映出前衛(wèi)現(xiàn)代的MAXXI的低調(diào)與和諧，也顯示了扎哈·哈迪德謹慎的態(tài)度。

3 強勢的內(nèi)部空間

MAXXI外部的低調(diào)與克制，似乎加倍了扎哈在建筑內(nèi)部空間的恣意發(fā)揮。建筑內(nèi)部的中庭、走廊與天橋相互交錯，外部的流動空間到了內(nèi)部變得更加奔放和具有沖擊力，具有著強烈的動勢。

3.1 整體內(nèi)部空間的連通和流動

在MAXXI的空間布局上，緊鄰著主入口的是一個貫通三層的中庭，通過眾多橫貫中庭的樓梯和各層相連接，向中庭開放的各層空間呈現(xiàn)出一種極強的滲透性，從而使得整體空間有著良好的連通。除此以外，建筑內(nèi)部還設置了3個條狀小中庭，一方面在平面形式上加強了流動感，另一方面也通過這些上下貫通空間的設計，加強建筑空間在垂直高度上的連通和滲透。

而在平面功能的具體劃分上，除了功能性極強的小劇場和一些輔助空間，內(nèi)部展覽空間避免了大面積墻體所造成的的干擾和分割，最大程度上保留了建筑內(nèi)部空間的整體性。但是過于寬闊的空間場景和體驗有的時候反而會削弱對空間關(guān)系的理解和體驗，因此扎哈在二層平面中，順著建筑整體的線性走勢設置了幾面片墻，對空間進行一定的界定而非圍合。這些帶有多處斷點的片墻對過寬的展廳空間進行了分割，增加了建筑空間的線性感，從而在人視覺角度增加了室內(nèi)空間的流動性和動感。

而建筑內(nèi)部臨時展廳的劃分，也遵循了這個原則，通過一些特意設置的具有引導性和暗示性的弧墻，來強調(diào)空間的模糊性和流動性。建筑內(nèi)部連接各樓層的樓梯，并沒有像一般建筑那樣以一個豎向筒體的形式存在，而是靈活的順應內(nèi)部空間的界限和形狀，貫穿在中庭或者樓層之間，進一步強化了各個空間之間的連接與流動感（如圖4）。

圖4 MAXXI一、二層平面圖

3.2 中庭空間的流動性強化

在MAXXI中，入口處的中庭是整個建筑中最精彩的空間，而扎哈在這里也運用了眾多的手法和細節(jié)來進一步加強對流動性空間的強化。

進入博物館，首先映入眼簾的就是通高三層的中庭，以及在中庭里面凌空架設的樓梯。樓梯在空中蜿蜒交錯，恣意生長，給人以極強的視覺效果和沖擊力，就像是一件正在展出的現(xiàn)代藝術(shù)品。這種交疊錯動的樓梯處理手法，模糊了在現(xiàn)代建筑中樓梯所暗含的明確的樓層和標高含義，結(jié)合通高的中庭，像漩渦一樣打破了建筑樓層劃分原有的理性和平衡，使得中庭周邊的各層空間都在這里交錯、流動、融合（如圖5）?？鋸埖臉翘菰煨鸵欢ǔ潭壬虾魬私ㄖ庑握劬€倒圓角的母體形式，而紅色棍狀藝術(shù)裝置則貫穿在交錯樓梯的間隙之中，其或垂直或傾斜的線性走勢與橫向舒展分布的樓梯形成了一種對比，設計者似乎有意通過這種對比來暗示上下空間的通透性和連接性。樓梯和藝術(shù)品組合成為了整個空間的視線焦點，這種視線焦點的手法處理也在某種層面上是一種空間流動性的體現(xiàn)。

圖5 MAXXI入口中庭照片

空間連接和流動了之后，扎哈又加了動勢進去。中庭空間的平面形狀由入口處向展廳內(nèi)部逐漸變小，呈現(xiàn)為沙漏狀，這樣的空間變化為空間動勢的塑造預埋了可能性。順應中庭空間的變化，空中樓梯的設計也進行了分合、收縮，并繼續(xù)向展廳內(nèi)部延伸，然后和曲面墻體相遇，并順應墻體伸向內(nèi)部。在曲面墻體的空間格局下，充滿雕塑感的、扭曲著前進的黑色樓梯和冷靜理智的屋頂肋板線條，一起形成了強烈的空間動勢感，巨大的空間張力像黑洞一樣仿佛要將人吸引入其中（如圖6）。

圖6 中庭內(nèi)部交錯的天橋與樓梯

3.3 材質(zhì)、燈光和細節(jié)

為了契合整個博物館內(nèi)部動感的先鋒氣質(zhì)，扎哈在內(nèi)部空間的材質(zhì)、燈光的設計和細節(jié)的處理上均進行了細致的考慮。建筑內(nèi)部的大部分墻面和外部一致，均為施工質(zhì)量極高的清水混凝土，表面光滑近乎陶瓷。一體澆筑的墻體骨架作為博物館內(nèi)部空間氛圍的背景。而在建筑內(nèi)部的燈光設計上，扎哈也有意識地回應了流動和動勢的特性。建筑內(nèi)部的頂燈大部分采用線性的照明，并且燈管的走向和建筑內(nèi)部空間流動的走勢相一致，使人們潛意識里強化了對建筑內(nèi)部空間流動的印象。

對于中庭的最引人注目的樓梯，扎哈并沒有使用格構(gòu)式的欄桿構(gòu)件，而是全部采用黑色實體材料，使得樓梯具有充實的體量感。進而才能承擔起其在空間塑造中的作用。中庭中樓梯的著重強調(diào)和表達，進而強調(diào)其所代表的空間交錯、重疊和流動。而關(guān)于樓梯也有許多細節(jié)，例如扎哈將樓梯的扶手內(nèi)凹隱藏在欄板里面，從而保證了樓梯體量外部視覺效果的簡潔和整體，而內(nèi)凹的樓梯扶手也增加了樓梯體量在人行走視角下的細節(jié)。樓梯扶手與墻面之間以及樓梯欄板的下部均設有線性燈帶，通過漫射光勾勒出樓梯的輪廓和走勢。

4 結(jié)語

MAXXI內(nèi)部的空間劃分、交錯樓梯以及中庭的設計，創(chuàng)造出了一個具有生機的動態(tài)空間。這樣一種具有連續(xù)動勢的空間形態(tài)，可以看出早期扎哈動態(tài)建筑造型的延續(xù)與變化，內(nèi)部空間豐富的動態(tài)元素也符合扎哈所說的“多視點和分散幾何體的新型空間流動性”。這樣一種流動空間的潛力在扎哈的設計中被充分挖掘和發(fā)揚光大，將其可能性推到了一個新的高度。然而扎哈的去世卻讓這種迅猛的發(fā)展勢頭戛然而止，實在令人惋惜。

[1]杜倩.扎哈·哈迪德建筑創(chuàng)作思想及其作品研究[D].上海：同濟大學，2008.

[2]陳堅，魏春雨.淺析扎哈·哈迪德設計思想之衍變及形式語言之邏輯[J].華中建筑，2008，26（12）：7-11.

[3]劉璟.動態(tài)形式背后的理性思維——淺析扎哈·哈迪德的非線性建筑語言及其內(nèi)在的生成邏輯[J].建筑與文化，2016（1）：133-135.

[4]彭文苑.意大利MAXXI二十一世紀藝術(shù)博物館[J].城市建筑，2010（6）：59-63.

責任編輯：孫蘇，李紅

Mobility and Momentum——Interior Space Design ofMAXXIMuseum

當代建筑師中，扎哈·哈迪德設計的建筑內(nèi)部空間具有較為明顯的流動性。在MAXXI的內(nèi)部空間中，扎哈·哈迪德在原型空間的設計上就通過墻體劃分、中庭設置來確定空間的流動性基礎。而在此基礎上，她又通過對主要中庭空間以及樓梯等造型元素的進一步設計，強化流動空間的動勢感，使得內(nèi)部空間呈現(xiàn)出了流動和動勢的特性。

扎哈·哈迪德；MAXXI；內(nèi)部空間；流動；動勢

Among themodern architects,Zaha Hadid designs the interior space of buildings to havemarkedlymobility.In the interior space of MAXXI Museum,Zaha Hadid ensured themobility basis throughwallpartition and atrium setting,and based on this,she strengthened themomentum of themobile space by further designing the atrium space,staircase and so,to make the interior space havemobility and momentum characteristics at the same time.

Zaha Hadid;MAXXI;interior space;mobility;momentum

TU-024

A

1671-9107（2017）07-0017-03

10.3969／j.issn.1671-9107.2017.07.017

2017-05-17

柳博（1991-），男，河南南陽人，碩士研究生，主要研究方向為城市設計理論。

李銘玥（1992-），女，山東淄博人，碩士研究生，主要研究方向為景觀規(guī)劃設計與理論。