梁瀟

【摘 要】本文所論述的是工筆人物畫中的動勢表現(xiàn)，它要求畫家借助自身對藝術(shù)創(chuàng)造的把握以及對藝術(shù)的審美想象以靜止的形式表現(xiàn)出生活中動的過程，達到在平面中也可以帶給觀者視覺上超越時間空間狀態(tài)下的瞬間的美。本文首先簡單闡釋了工筆人物畫中的動勢及其在中國藝術(shù)歷史長河中的發(fā)展過程。繼而從線條、造型、構(gòu)圖方向入手去分析工筆人物畫中動勢是如何表現(xiàn)的，并搜集了一系列名家大作加以佐證，以此揭示工筆人物畫中影響動勢表現(xiàn)的各種因素。

【關(guān)鍵詞】工筆人物；動勢；表現(xiàn)

中圖分類號：J212 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0137-01

一、動與勢的闡釋

“動勢”涵蓋了動與勢。杜夫海納在《審美經(jīng)驗的現(xiàn)象學(xué)》中認為運動的本性只有在審美過程中才能得到合理的解釋。這為我們能夠透過美學(xué)的角度去理解動在中國繪畫藝術(shù)中的展現(xiàn)打開了一扇大門?！皠荨笔堑兰覍W(xué)派的一個哲學(xué)概念，在畫面中充當(dāng)點、線、面要素之間聯(lián)系的紐帶，將畫面形式結(jié)構(gòu)賦予更加完整的動感，讓我們可以從畫面的視覺形式中感受到其中靈魂。動勢中動是勢的展現(xiàn)方式，勢是動的延伸，以動為基礎(chǔ)達到勢的目的，從而使動與勢完美地結(jié)合。

二、工具和技術(shù)對動勢表現(xiàn)的作用

房龍在《人類的藝術(shù)》中提到：“有什么樣作畫的用具，決定有什么樣式的繪畫?！弊匪髦袊すP畫中的用線，要考究中國畫所必需的特殊物質(zhì)媒介——毛筆、墨。這些工具使得線條有了可持續(xù)發(fā)展的可能。蔡邕說：“惟筆軟則奇怪生焉?！泵P的軟，使它可以隨心所欲地表現(xiàn)出長短、曲直、粗細、方圓、剛?cè)岬炔煌木€條。想要運用毛筆去表達物象，就要了解它的筆性，掌握到傳統(tǒng)的基本運筆規(guī)則，最后把物象轉(zhuǎn)換成筆象。毛筆的技法是線實現(xiàn)審美的保障，筆力圓滿的韻律是使畫面展露動勢的法則，只有筆力訓(xùn)練到爐火純青的地步才能使筆隨心所動操控自如，才能盡筆勢反映動勢。墨的歷史和毛筆一樣悠久，墨屬于水質(zhì)顏料，其流暢靈動的特點為毛筆的線條書寫提供了便利。筆用力，墨加水，其線有韻。以筆寫水韻，水韻含墨意。以墨為形，以水為勢。畫中有形動出，墨意生動勢行。

三、形態(tài)結(jié)構(gòu)、衣紋造型對動勢表現(xiàn)的作用

“畫將無脖頸，畫少女應(yīng)削肩，佛容要秀麗，神像須偉壯，仙賢意思淡，美人要修長，文人如顆釘，武夫勢張弓?！边@是民間有關(guān)于人物造型的一段描述，工筆人物中的形與動勢是相互關(guān)聯(lián)的，有了形體才能顯出動勢，根據(jù)動勢才能更好地描繪形體造型。工筆人物畫中人物的手部、頭部結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出人物造型的動勢。人在動時其頭的左右顧盼、上下俯仰，手部的彎攏伸直與整體畫面達到了一種動勢效果。繪畫中用手部、頭部達到傳情達意的效果并不是一件容易的事，要在變化中的形體中歸納出內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，并通過線條表現(xiàn)出手部、頭部的勢態(tài)關(guān)系，從而塑造出人物造型的動勢。工筆人物畫造型有一套完整的造型觀，在刻畫人物頭部、手部時要表達出它們的形態(tài)動勢，每個人的閱歷、性格各不相同，所產(chǎn)生的個人特點增加了畫面中區(qū)別于他人的動勢。所以在處理畫中人物手部、頭部的造型時應(yīng)表現(xiàn)出鮮明的個性特征。

四、位置經(jīng)營、節(jié)奏把握的影響

謝赫在六法中稱構(gòu)圖為“經(jīng)營位置”，在構(gòu)圖中要求畫家安排好人物位置，把主觀審美與客觀物象緊密結(jié)合，這樣才能創(chuàng)造出一個具有典型動勢的藝術(shù)形象。人物的動勢在畫中所處的位置很重要，要在單純中求大方，簡潔中求意味。人物是工筆人物畫的視覺立足點，畫面整體需要根據(jù)中心人物去構(gòu)建，所以它的置放位置很講究，居太中則呆板，局稍偏又多變，要想取得動態(tài)平衡、主次得宜需要根據(jù)畫面環(huán)境去考量。工筆畫構(gòu)圖表現(xiàn)出的是一種有機形式，不同的物象形態(tài)組合會產(chǎn)生不同的視覺效果：水平線讓人感受到平和寧靜；斜線產(chǎn)生動感；S形曲線活潑流動。畫家要把握構(gòu)圖的節(jié)奏，把畫面的動勢表現(xiàn)出來。在構(gòu)圖中，要在氣韻通暢的基礎(chǔ)上依照主題安排畫面的節(jié)奏。通常，畫上物體宜有藏有露，畫面中要以露為主，以藏為輔。構(gòu)圖的方法并無定論，在作畫時也要靈活處理，多多練習(xí)對動勢的感受力與表達力。

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