摘 要：本文從油畫(huà)的色調(diào)進(jìn)行研究，了解色調(diào)的概念和形成，來(lái)表現(xiàn)色調(diào)的對(duì)整個(gè)畫(huà)面中所起到舉足輕重的整體色彩描繪作用，探討了色調(diào)在畫(huà)面中的作用，表現(xiàn)色調(diào)使畫(huà)面具有活力和表現(xiàn)力更有層次感，通過(guò)這些來(lái)表達(dá)色調(diào)在繪畫(huà)過(guò)程中的意義。

關(guān)鍵詞：色調(diào)；畫(huà)面；作用；表現(xiàn)；應(yīng)用

一、色調(diào)的基本概念及形成

色調(diào)是連接色彩和物體之間一種橋梁，在畫(huà)面中所起到的更一種整體色彩的色彩關(guān)系。而色調(diào)更有別于冷暖關(guān)系，更不是指單一的色彩傾向，而是當(dāng)幾種色調(diào)同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫(huà)面中的時(shí)候，它對(duì)整個(gè)畫(huà)面的色彩描繪作用。即使一幅作品中有很多種技法，但整個(gè)畫(huà)面也只有一種色彩傾向和一個(gè)色調(diào)占據(jù)主導(dǎo)地位。

大部分作品都有明確的色調(diào)，從色相的角度來(lái)說(shuō)，明暗調(diào)子之間的對(duì)比叫做明暗對(duì)比，而冷暖色調(diào)之間的對(duì)比就叫做冷暖對(duì)比，灰純色調(diào)之間的對(duì)比叫做純度對(duì)比。當(dāng)然還有一種對(duì)畫(huà)面色調(diào)定義方法：如果一幅作品中明暗對(duì)比逐漸加強(qiáng)，那么就叫做長(zhǎng)色調(diào)，而過(guò)明暗對(duì)比逐漸減弱那么就叫做短色調(diào)，如果畫(huà)面色調(diào)對(duì)比不強(qiáng)也不弱那么就叫做中調(diào)子。換句話(huà)說(shuō)，色調(diào)是整個(gè)畫(huà)面中的色彩傾向，而不是指某一個(gè)地方或者是某一個(gè)細(xì)節(jié)，如果一幅油畫(huà)作品中沒(méi)有一個(gè)完整而又統(tǒng)一的色調(diào)，那么作品更會(huì)顯得更沒(méi)有主次和畫(huà)面所要表達(dá)的思想和意義。

二、色調(diào)在繪畫(huà)中的作用

色調(diào)既能讓畫(huà)面產(chǎn)生優(yōu)美的線(xiàn)條，又能產(chǎn)生無(wú)盡的情感，來(lái)?yè)嵛啃蕾p者的內(nèi)心而產(chǎn)生共鳴。對(duì)于作品來(lái)說(shuō)，畫(huà)面所傳達(dá)的不僅是色彩的調(diào)子，更是色彩對(duì)于人的視覺(jué)沖擊力。因此色調(diào)作為整幅畫(huà)的表現(xiàn)方式，在整個(gè)畫(huà)面中起到微妙的視覺(jué)表達(dá)和支配色彩統(tǒng)一畫(huà)面的作用，來(lái)使畫(huà)面和諧與統(tǒng)一。

用色調(diào)來(lái)體現(xiàn)一個(gè)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的色彩傾向，將畫(huà)家的風(fēng)格植入欣賞者的內(nèi)心深處，而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，色調(diào)就是一幅作品的靈魂。如果作品中沒(méi)有了色調(diào)，那么整個(gè)畫(huà)面就失去了整體色彩統(tǒng)一性，更顯得雜亂無(wú)章，在色調(diào)表現(xiàn)的過(guò)程中，由于油畫(huà)色彩所具有的豐富性和力度感，因此色調(diào)常被人們形容為繪畫(huà)中的交響樂(lè)。如何善于運(yùn)用油畫(huà)中的色調(diào)，既能表現(xiàn)對(duì)象豐富的色彩變化及整體氣氛，又能以色抒情、以色傳神，達(dá)到形、色、神渾然一體的效果，來(lái)表現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面的完整性。

而如果一幅畫(huà)中沒(méi)有統(tǒng)一的色調(diào)關(guān)系，更沒(méi)有整幅畫(huà)面的把握和處理能力，那畫(huà)面更是沒(méi)有任何意義的，因此色調(diào)在畫(huà)面中扮演著舉足輕重的作用，色調(diào)是色彩的締造者，是和諧與唯美的表現(xiàn)者，來(lái)給讀者呈現(xiàn)出一幅色調(diào)統(tǒng)一的畫(huà)面。

三、色調(diào)在繪畫(huà)過(guò)程中的應(yīng)用

色調(diào)在畫(huà)面中的表現(xiàn)性的應(yīng)用，就是如何把握畫(huà)面中色調(diào)的準(zhǔn)確性，換句話(huà)說(shuō)景色給你什么樣的感覺(jué)，那這幅畫(huà)就是什么樣的色調(diào)，更不能簡(jiǎn)單的處理成冷色調(diào)和暖色調(diào)。當(dāng)把握住這種色彩感覺(jué)的時(shí)候，做到條理有序，就能使這個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一了。

當(dāng)兩種或者兩種以上的色調(diào)同時(shí)出現(xiàn)的一幅畫(huà)面當(dāng)中，更要注意它們之間的微妙關(guān)系，使畫(huà)面具有活力和表現(xiàn)力更有層次感，如何表現(xiàn)畫(huà)面中的和諧統(tǒng)一和色彩的多樣性，例如在一幅以冷色調(diào)為主的風(fēng)景油畫(huà)里，如果出現(xiàn)少許的暖色調(diào)，更是為了配合整個(gè)冷色調(diào)畫(huà)面的結(jié)果，起到畫(huà)面平衡的作用，但是在作畫(huà)的過(guò)程中，更應(yīng)當(dāng)把暖色調(diào)的部分趨于冷色調(diào)來(lái)處理。

而一幅作品之所以稱(chēng)其為優(yōu)秀，標(biāo)準(zhǔn)有很多種，最基本應(yīng)該有三個(gè)方面，構(gòu)圖，色調(diào)，和空間。一幅好的作品首先要具備完整恰到好處的構(gòu)圖，其次要有和諧統(tǒng)一的色調(diào)，最后所表達(dá)的就是畫(huà)家自己眼中心目中所感受到的畫(huà)面立體空間?？梢?jiàn)色調(diào)在畫(huà)面中的重要性，其中縱觀(guān)油畫(huà)可以列舉出許多大師成功地運(yùn)用色調(diào)表現(xiàn)意境的例子，如波提切利、透納、柯羅、列維坦等。而畫(huà)家們對(duì)不同色調(diào)的運(yùn)用，不僅表達(dá)了他們各自不同的情感，同時(shí)在畫(huà)面中也給予了欣賞者以不同的審美感受。

色調(diào)的應(yīng)用不僅使畫(huà)面更和諧統(tǒng)一，而且也表達(dá)了畫(huà)家內(nèi)心的情感和欣賞者產(chǎn)生共鳴，作品所產(chǎn)生的凝聚力和震撼力更是不言而喻的。一幅油畫(huà)作品既要有統(tǒng)一的色調(diào)，又要有靈活多樣的內(nèi)容，也就是我們常常說(shuō)的統(tǒng)一不等于簡(jiǎn)約，簡(jiǎn)約而又不簡(jiǎn)單，統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一。

四、色調(diào)在繪畫(huà)過(guò)程中的意義

色調(diào)是畫(huà)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)情感的最主要的方式，色調(diào)作為色彩的一種表現(xiàn)形式，對(duì)作品的內(nèi)涵起到?jīng)Q定性的作用。畫(huà)家通過(guò)色調(diào)和欣賞者的心聯(lián)系起來(lái)。運(yùn)用它來(lái)表達(dá)畫(huà)家的情感，使欣賞者和畫(huà)面達(dá)到意境的統(tǒng)一。一幅好的作品不僅能彰顯出畫(huà)家高超的繪畫(huà)技巧，同時(shí)更突出畫(huà)中所流露出來(lái)的情感和內(nèi)在的精神境界。

油畫(huà)之所以能夠幾百年興盛不衰， 其魅力在于它產(chǎn)生的那種獨(dú)特與迷人的色調(diào)。這種色調(diào)更讓人神往與充滿(mǎn)想象。而畫(huà)家無(wú)論是在進(jìn)行寫(xiě)生或創(chuàng)作的過(guò)程中，無(wú)論用怎樣的手法和想象空間，極力的去表現(xiàn)去表達(dá)，而這些情感伴隨著色調(diào)一起融入作品的過(guò)程， 使每一幅油畫(huà)作品都能表達(dá)畫(huà)家思想情感和意志的情調(diào)，而情調(diào)與色調(diào)的完美融合， 更是畫(huà)家對(duì)生活的理解和個(gè)人感受的體現(xiàn)，藝術(shù)的本身就來(lái)源于生活，正如中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)重視在創(chuàng)作中的“緣物寄情”，即強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要表達(dá)作者的主觀(guān)感受，求得作者和表現(xiàn)對(duì)象的精神合一，達(dá)到物我同一的境界。

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作者簡(jiǎn)介：姜昆（1993-9-25 ），男， 沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士研究生，研究方向：美術(shù)。