汪全武?劉春

壽州窯，隋唐時(shí)制瓷名窯之一。產(chǎn)品以青瓷為著名。窯址在安徽淮南市上窯鎮(zhèn)、觀家崗、余家溝、外窯等地。唐代屬壽州，故名。在這片區(qū)域中由南向北逐漸延伸至淮河岸邊分布，其燒制的瓷器產(chǎn)品沿著淮河水道，銷往各地。壽州窯始燒于隋代，產(chǎn)品有小口碟、四系瓶、高足盤等；盛于唐，終于唐晚期。唐代主要燒黃釉瓷和少量黑釉瓷，產(chǎn)品有碗、盤、杯、盞、缽、枕、注子、玩具等。

蚌埠地區(qū)在淮南下游，緊靠淮南，乃鄰居，在蚌埠博物館收藏多件隋唐時(shí)期壽州窯瓷產(chǎn)品，本文選取其中具有代表性的兩件，以展示其特色。

器物簡(jiǎn)介

隋青釉戳印紋四系盤口壺 1977年蚌埠市臨淮關(guān)郊區(qū)一農(nóng)民挖出一件瓷壺，交給了蚌埠市文物部門，后一直作為珍貴文物收藏在蚌埠博物館。因這件陶壺造型完整、釉色精美、紋飾考究，具有重要的歷史文化價(jià)值，而被鑒定為一級(jí)文物，確定名稱為：隋青釉戳印紋四系盤口壺。

該壺通高35厘米，口徑11.5厘米，底徑11.8厘米。產(chǎn)自壽州窯，此器在造型、釉色、裝飾和燒造工藝上的屬于巔峰之作，是目前極為少見的、最為精美的隋代壽州窯產(chǎn)品之一。整體上看，上部的盤口至足底，渾然天成、規(guī)整講究，制作工藝精湛，裝飾精美，釉色明亮，是壽州窯早期產(chǎn)品的代表作。盤口外撇，圓唇口沿，盤底出棱角，長(zhǎng)束頸，上飾兩周凹弦紋，頸部向下漸大，頸下部飾戳印的七瓣小花，廣豐肩上飾兩對(duì)對(duì)稱的雙股系，系的下端飾戳印的團(tuán)花紋。系與系之間用一周戳印的團(tuán)花和葉脈紋組成的二方連續(xù)圖案對(duì)等間隔。肩部飾二周凹弦紋，在凹弦紋內(nèi)飾繁密的戳印七瓣小花一周。腹部的中下方飾一周由戳印團(tuán)花和葉脈紋組成的四葉花瓣紋。整器有四層裝飾，繁縟華麗的裝飾在隋代壽州窯其他器物并不多見，應(yīng)該是當(dāng)時(shí)窯址所燒制的高端產(chǎn)品。器物施青釉，盤口內(nèi)施釉至盤底，整器外施半釉，釉色均勻純正，腹下部露胎，有滴釉現(xiàn)象。從露出的胎體來看，其胎質(zhì)細(xì)白、緊密。

唐壽州窯黃釉枕 2005年5月8日蚌寧高速公路太平崗墓葬群M23出土了這件唐壽州窯黃釉枕。因有確切的墓葬發(fā)掘記錄，該瓷枕完整無(wú)損，釉色黃亮，具有典型的壽州窯瓷器產(chǎn)品特征，被定為一級(jí)文物。

該器上長(zhǎng)15.2厘米，寬11.2厘米，下長(zhǎng)14厘米，寬9.2厘米，高9.4厘米。方箱形，枕面略大于底面，呈上大下小狀。枕的整體形制很規(guī)整，枕面微凹，成中間低，兩端高的凹弧面。枕除了底部外，其他面通施黃釉，無(wú)紋飾。因?yàn)闊Y(jié)溫度的原因，枕面的釉色比立墻稍深，釉面較厚，胎釉結(jié)合很好。因?yàn)樘拼鷫壑莞G瓷器化妝土的使用，大多瓷枕都或多或少會(huì)有脫釉現(xiàn)象沒有脫釉，在這件黃釉瓷枕，并無(wú)脫釉，只在底部有流釉現(xiàn)象，并不多見。枕底露細(xì)膩白胎，因內(nèi)部中空，出氣不暢，枕的底面略向外鼓。

燒造工藝

壽州窯的燒制年代較長(zhǎng)，從東晉南朝時(shí)期南遷僑民壽州窯創(chuàng)立到唐代末期至五代，歷經(jīng)數(shù)百年。其燒制工藝復(fù)雜，從胎的制作，到紋飾形成，再到施釉燒制等各方面，運(yùn)用了多種工藝方法。僅從這兩件器物能總結(jié)出的制作工藝來看，有以下幾種。

開片釉

唐陸羽《茶經(jīng)》有云：“壽州瓷黃，茶色紫”說的就是壽州窯產(chǎn)品瓷黃的特點(diǎn)，當(dāng)然因?yàn)榇善鳠鞎r(shí)，還原氣氛和氧化氣氛的不同，除了常見黃釉瓷，還有青釉、黑釉等多種。細(xì)看這兩件瓷器，不管是青釉還是黃釉，釉的?；潭群芨?，都有細(xì)小的開片，這是當(dāng)時(shí)壽州窯產(chǎn)品的特點(diǎn)之一，有點(diǎn)像后期宋代官窯一些產(chǎn)品的冰裂紋。冰裂紋是瓷器本身內(nèi)部應(yīng)力的一個(gè)表現(xiàn)，只有當(dāng)內(nèi)部應(yīng)力在正常狀態(tài)下不平衡、無(wú)法維持現(xiàn)有狀態(tài)，釉的伸縮程度超出彈性范圍極限才產(chǎn)生釉層斷裂、位移，直至內(nèi)部應(yīng)力被打破，形成宏觀的冰裂紋效應(yīng)。壽州窯瓷器的細(xì)小開片，并不是壺內(nèi)的胎體應(yīng)力斷裂、位移所致，而僅僅是釉面釉層、溫差等產(chǎn)生的細(xì)微變化。

蠟淚痕

器腹部滴釉至器底，俗稱蠟淚痕，是指器表的流釉現(xiàn)象，往往呈條狀，宛如流淚，稱淚痕。這件盤口壺的流釉現(xiàn)象比瓷枕更加明顯，因?yàn)樘ビ越Y(jié)合不是十分緊密，上釉不均勻，加上溫度等原因，釉層在燒結(jié)過程中，釉水垂流并隨器垂掛流淌，偶見下端點(diǎn)滴狀，形成淚痕。一般來說器物施釉多，則淚痕多，但每件器物的淚痕長(zhǎng)短，多少是獨(dú)有的，具有一定的自然屬性，幾乎無(wú)法復(fù)制。

化妝土

唐代壽州窯產(chǎn)品在釉下飾化妝土，其方法為：用質(zhì)量較好的瓷土加工調(diào)和成泥漿，施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體表面，起到美化瓷器、避免坯胎大量吸收釉水和燒裂、填補(bǔ)坯胎氣孔和裂損等作用。壽州窯的化妝土，用料經(jīng)過淘洗，厚度在0.1-0.5毫米，顆粒很細(xì)且少，與胎的礦物結(jié)構(gòu)類似，二者的凝結(jié)比較好，如這件黃釉瓷枕，釉色明亮而純正，無(wú)脫釉現(xiàn)象。但這種工藝的使用即使比較成熟，也會(huì)因?yàn)槿肆Γ夹g(shù)，溫度等多方面因素造成脫釉瓷器產(chǎn)品的大概率發(fā)生。

戳印紋

戳印紋屬于隋代壽州窯瓷器產(chǎn)品中富于變化，搭配巧妙的紋飾，除了本文所見的這件盤口壺上的團(tuán)花紋、葉脈紋，還有其他多種紋飾。戳印紋飾的形成方法，是用事先制作好的工具，按照制作者的設(shè)計(jì)和流行款式，在胎體上戳印出來。實(shí)際上壽州窯的剪紙貼花工藝最為精美異常，因這兩件瓷器并未涉及，在此不提。

文字和圖片，作為文物的輔助展示，而實(shí)物才是精華之所在，以壽州窯產(chǎn)的盤口壺和瓷枕為代表的、精美的地方瓷器品種，顯示了蚌埠博物館的魅力與文化。endprint