釉瓷
- 建窯黑釉瓷的發(fā)展與傳承*
00)1 建窯黑釉瓷的發(fā)展歷程我國歷史上很多瓷窯都會生產(chǎn)黑釉瓷器,從南北朝時期開始,青瓷長期占據(jù)著瓷文化中重要地位。而到了隋唐時期,北方地區(qū)逐漸出現(xiàn)白瓷,并且燒制工藝逐漸成熟。從此形成我國“南青北白”的瓷器生產(chǎn)布局。隨著我國瓷器文化的不斷發(fā)展,青瓷瓷器和黑釉瓷器也逐漸出現(xiàn)。工匠們逐漸對瓷器理念深入,通過對鐵釉著色加重,隨之產(chǎn)出黑釉瓷。而又因為地理環(huán)境因素使得黑釉瓷器飛速發(fā)展,而我國建窯黑釉瓷的發(fā)展歷程主要包含晚唐五代、宋、元、明、清這幾個時期[1]。1.1
陶瓷 2022年12期2023-01-05
- 黑釉瓷柴燒的藝術(shù)之美
一筆，建盞則是黑釉瓷中具有代表性的品類之一，黑釉瓷的藝術(shù)文化與燒制技藝在宋代發(fā)展至鼎盛，這與彼時社會的主體思想息息相關(guān)，彼時的人們崇尚禪宗文化的悠閑雅靜，同時還擁有尚黑文化，而黑釉瓷恰恰與這一思想契合，也因此受到了人們的喜愛，黑釉瓷后續(xù)逐步?jīng)]落也是因為社會及大眾對顏色文化的思想的變遷。由此我們可以看到，黑釉瓷的藝術(shù)之美，蘊含著深刻的歷史文化背景。雖然隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代化科技的運用能極大地提升黑釉瓷的良品率與產(chǎn)出量，但相比柴燒卻少了一份意外之喜，缺乏自
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年9期2022-11-26
- 《茶經(jīng)》與“壽州瓷黃”
的壽州瓷幾乎是黃釉瓷。如果唐代壽州窯燒造的瓷器仍然以青瓷為主，依據(jù)“青則宜茶”的品茶標(biāo)準(zhǔn)，“壽州瓷黃，茶色紫，不宜茶”的評價也就不會產(chǎn)生了；其二，壽州窯黃釉產(chǎn)品在陸羽那個年代已經(jīng)風(fēng)靡全國，身在浙江吳興的陸羽，在市場上能夠輕易接觸到壽州窯瓷器，也知道許多百姓家里購買有壽州窯瓷器；其三，黃釉瓷已經(jīng)成為唐代單色釉中一個獨領(lǐng)風(fēng)騷的派系，其產(chǎn)品豐富、地域廣泛、影響巨大，在陶瓷界地位舉足輕重。壽州窯黃釉瓷在當(dāng)時的中國來說質(zhì)量最優(yōu)，鳳毛麟角，國內(nèi)其它窯口黃釉瓷無法媲美。
江蘇陶瓷 2022年3期2022-10-31
- 茶洋窯多釉色的燒制技藝
，大批量來生產(chǎn)黑釉瓷瓷器，其中以碗和盞為主，同時也涉獵青瓷、青白瓷、綠釉等陶瓷制品的制作，且隨著時間的不斷推移，審美的逐步變遷，其重心也從黑釉瓷轉(zhuǎn)移到了青瓷、青白瓷、綠釉瓷的制作上，其燒制技藝也在不斷地提升。二、茶洋窯的作品特色（一）作品類型茶洋窯的作品以黑釉瓷為主，因為黑釉瓷這一釉色獨受大眾喜愛，也因此拓寬了黑釉瓷產(chǎn)品的生產(chǎn)范圍，其類型包括杯、盤、碟、洗、壺、罐、爐、缽、盒、水注等，但以碗和盞為主，除此之外，還有青瓷、青白瓷等產(chǎn)品，但產(chǎn)量較少，同時兼顧白
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年8期2022-09-16
- 黑釉瓷的當(dāng)代創(chuàng)作與燒成實踐
353200）黑釉瓷是我國一種獨特的藝術(shù)陶瓷，主要用于飲茶、品茶和斗茶，建盞是黑釉瓷中最聞名遐邇的一種，不同于青瓷、白瓷的能夠任由人揮灑筆墨進(jìn)行創(chuàng)作，黑釉瓷的形成很大因素上取決于大自然的意志，無論是釉彩還是紋理都體現(xiàn)了大自然的鬼斧神工，宋時人們追求天人合一的境地，因此對黑釉瓷喜愛有加，使得黑釉瓷藝術(shù)在宋代得到了極大地延伸與發(fā)展，甚至遠(yuǎn)銷海外，目前日、韓等國仍舊保留著我國宋代的黑釉瓷作品，甚至成為了它們的國寶。新中國成立后，建盞文化于上個世紀(jì)八十年代隨著茶文
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷的工藝研究
這一優(yōu)勢在遇到黑釉瓷時似乎有些乏力，因為黑釉瓷的特色就是“不穩(wěn)定”。千百年來，黑釉瓷釉面和紋理的形成全仰仗大自然的鬼斧神工，不出窯爐的那一刻無人能確定成品成色，這也是黑釉瓷的魅力所在，工業(yè)化生產(chǎn)雖然能提高良品率，卻也讓黑釉瓷失去了這種獨特的自然魅力，因此，時至今日仍舊有很多工匠堅持以柴燒為主，杜絕過多的現(xiàn)代化科技使用，本文將深入探討黑釉瓷的工藝流程與特點。1 黑釉瓷的發(fā)展黑釉瓷誕生于我國福建省南平市建陽區(qū)，早期它的主要承載體是建盞，建盞是茶盞的一種，我國作
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷的審美與文化
的陶瓷文化中，黑釉瓷可謂是最獨特亮眼的一筆。最開始，黑釉瓷主要出現(xiàn)在建盞文化中，因為宋代茶文化興盛，他們不單飲茶，還會舉辦與茶相關(guān)的活動，例如寫茶貼、做茶詩等，而宋代人喜好飲用白茶，用建盞來盛茶斗茶，那么天然形成的黑釉瓷建盞恰好與白茶形成了鮮明的對比，寓意“黑白分明”，更代表了“天人合一”，這與當(dāng)時文人墨客追求的高尚典雅理念相符合，黑釉瓷也就此發(fā)展起來了，隨著大家對于黑釉瓷的熱愛不斷提升，黑釉瓷不再拘泥于建盞形態(tài)，而是應(yīng)用到了更多的陶瓷文化當(dāng)中，黑釉瓷的審
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 黑釉瓷之美
354200）黑釉瓷表面呈黑色，鐵元素含量越高，顏色越深，鐵元素含量高于4.3%、低于8%時就能呈現(xiàn)出近乎純凈無瑕的黑釉瓷。一開始，制作工匠們十分苦惱這種深色，與那時市面流行的青瓷、白瓷差距較大，后來索性轉(zhuǎn)變思維，不再追求將瓷器中的顏色去除，反而刻意地加深這種顏色，黑釉瓷文化就此誕生，它從最初的基于建盞媒介得到傳播，到最后成為獨一的陶瓷文化體系，得到了極大地發(fā)展與推廣，成為我國陶瓷藝術(shù)史上最濃墨重彩的一筆，本文將從黑釉瓷的歷史沉浮出發(fā)，深入分析黑釉瓷的美。
江蘇陶瓷 2022年3期2022-08-02
- 淺談現(xiàn)代黑釉瓷的燒制*
354200)黑釉瓷之所以燒制出來“發(fā)黑”,是因為使用了含鐵量很高的原礦,即使同屬黑釉瓷,不同瓷器的發(fā)色也是有區(qū)別的。而黑釉瓷器由青釉瓷器演變而來,在兩晉時才出現(xiàn)真正的黑釉瓷,瓷器釉料中含鐵量8%左右,釉層厚度約1.5 cm,燒成的釉色才呈現(xiàn)純黑色。值得關(guān)注的是,黑釉瓷器表面豐富的鐵元素可以軟化水質(zhì),降低茶堿的刺激,使茶湯變得柔和,就像隨身攜帶了“水質(zhì)凈化器”。1 黑釉瓷的發(fā)展及歷史價值黑釉瓷始于東漢時期,歷經(jīng)晉、南北朝、唐、宋、元、明、清,一直延續(xù)至今。
陶瓷 2022年6期2022-06-23
- 現(xiàn)代陶藝語言在建窯黑釉瓷創(chuàng)作中的應(yīng)用分析
陶瓷有限公司）黑釉瓷是瓷器的一個重要品種，與其他瓷器同樣在人們的生產(chǎn)和生活方式中占有重要地位。宋朝是黑釉瓷最繁榮的時代，建窯黑釉瓷作為最有影響力的窯廠生產(chǎn)了各種各樣的黑釉瓷。但是在黑釉瓷發(fā)展的歷史長河中，逐漸由單一改變成更加豐富的品種。在陶瓷文化領(lǐng)域，因為各個地區(qū)的人文環(huán)境和文化背景，生產(chǎn)的產(chǎn)品也愈加絢麗多彩。正因為這樣，黑釉瓷具有與眾不同的文化特征。一、建窯黑釉瓷的概述（一）建窯黑釉瓷的歷史背景建窯以產(chǎn)黑釉瓷著稱。在南宋達(dá)到了鼎盛時期，清代而終。宋代是建
藝術(shù)品鑒 2022年14期2022-06-10
- 黑釉瓷藝術(shù)的傳承與發(fā)展
354200黑釉瓷，通體成油亮的黑色，散發(fā)著金屬的光澤，偶爾有淡處，能發(fā)現(xiàn)輕微的兔毫或油滴紋理，被譽為“瓷器中的黑珍珠”，以“黑”作為基底，煥發(fā)出了多姿多彩、獨具風(fēng)韻的魅力。黑釉瓷文化在我國陶瓷文化歷史上有過璀璨的發(fā)展時期，雖然隨著時代的變遷，大眾審美的轉(zhuǎn)變，黑釉瓷文化的熱度暫退，但黑釉瓷始終都能收獲一批忠實的熱愛者，這與其獨特的藝術(shù)魅力是密不可分的。除了藝術(shù)性之外，黑釉瓷在燒制方式上也與其他瓷器釉彩有著較大的差異，蘊含了更深層次的自然魅力。近些年來，我
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年11期2022-03-14
- 百代凝光：中國紅釉瓷
瓷史上，高溫銅紅釉瓷器的工藝成熟最晚，燒造難度也最大，故完美的紅釉瓷被譽為『千窯一寶』。崇尚紅色的中華民族對紅釉瓷器的追求經(jīng)歷了漫長且艱辛的過程。20世紀(jì)70年代末，長春電影制片廠拍攝了一部電影《祭紅》，講述了景德鎮(zhèn)顏色釉工人恢復(fù)銅紅釉瓷器燒造技藝的故事。片中引入了一個流傳于景德鎮(zhèn)的古老傳說：相傳古代有一位帝王下令燒造紅色瓷器以用于祭祀，但陶工們屢燒不成。眼見工期臨近，難復(fù)皇命，一位陶工的女兒就趁人不備縱身跳入火窯，以身殉窯，以血染瓷。只見一縷白煙消散，滿
中華瑰寶 2022年1期2022-01-06
- 懷仁 黑釉瓷 的保護(hù)與發(fā)展研究
等地，產(chǎn)品以燒黑釉瓷為主，器物有碗、盆、缸、弦紋瓶、雞腿瓶、盞托、大口罐等，胎質(zhì)較粗而釉質(zhì)甚精，線條簡練。一、懷仁黑釉瓷概述山西燒造瓷器的歷史最早可追溯至唐代，主要的燒瓷品種包括黑釉瓷、白釉瓷、青瓷和琉璃等。業(yè)界所說的“北黑中白”，“中白”指介休白瓷，而“北黑”則指懷仁窯黑釉瓷器。黑釉瓷是高溫釉瓷的一種，是在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展的品種，以氧化鐵作呈色劑，其釉料中三氧化二鐵的含量在5%以上。綜合考古資料分析顯示，遼代是黑釉瓷器制作技術(shù)逐漸定型成熟的時期。懷仁縣位
戲友 2021年6期2021-04-06
- 黑釉瓷的歷史、工藝及其文化內(nèi)涵分析
器發(fā)展過程中，黑釉瓷是其中一個重要的品類，除了黑釉瓷我國還具有青瓷、青白瓷、白瓷等瓷器品類，這些瓷器在人們的生產(chǎn)、生活過程中也具有一席之地，在我國一些地區(qū)，當(dāng)?shù)厝藗兩a(chǎn)、生活中，黑釉瓷更是重要的物質(zhì)媒介。在人們的生產(chǎn)、生活中，黑釉瓷所具有的作用、文化地位等等隨著時間的推移而逐步提升，并且也逐漸具備了更為豐富的文化內(nèi)容，而由于空間分布存在差異，黑釉瓷具有的文化特征也具有一定區(qū)別。[1]在我國陶瓷文化領(lǐng)域，由于所處自然環(huán)境、人文環(huán)境等方面的差異，所生產(chǎn)出的陶瓷
陶瓷 2021年8期2021-01-07
- 現(xiàn)代陶藝語言在建窯黑釉瓷創(chuàng)作中的應(yīng)用研究
創(chuàng)作使我國建窯黑釉瓷的創(chuàng)作達(dá)到高峰，陶藝的本土化、民族化以及藝術(shù)性，在我國各種藝術(shù)元素創(chuàng)作當(dāng)中逐漸開辟出新的途徑，也成為了我國當(dāng)前非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的重要內(nèi)容。通過陶藝語言，在建窯黑釉瓷當(dāng)中的應(yīng)用，能夠進(jìn)一步創(chuàng)新表現(xiàn)形式，獲得新的存在意義。1 建窯黑釉瓷概述建窯黑釉瓷是在我國福建北部宋代建窯窯址中發(fā)現(xiàn)的，其煅造的黑釉茶盞成為數(shù)千年來海內(nèi)外民間收藏的珍品，當(dāng)前建窯黑釉瓷數(shù)量較少，我國有針對性的研究不多，但是一直備受關(guān)注。建窯黑釉瓷的釉色與紋理并非千篇一律，而是
陶瓷 2021年8期2021-01-07
- 從黑釉瓷盞看宋代茶文化
4200)1 黑釉瓷盞的介紹及其價值1.1 黑釉瓷盞簡介黑釉瓷盞主要產(chǎn)于福建建陽一帶，同樣建窯也以黑釉瓷盞聞名。根據(jù)黑釉瓷盞的主要特征來看，其屬于結(jié)晶釉，并且黑釉瓷盞的含鐵量較高，使其釉彩濃重。在進(jìn)行黑釉瓷盞燒制的過程中通過對窯內(nèi)的溫度進(jìn)行控制，使瓷盞形成獨特的紋理，黑釉瓷盞紋理非人為進(jìn)行制作，主要是在溫度變化下自然結(jié)晶所形成的清晰紋理，這種特征使黑釉瓷盞在宋代斗茶文化中受到了更多的推崇，同時黑釉瓷盞也成為宋代茶文化中不可或缺的一部分[1]。1.2 黑釉瓷
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 建窯之黑釉瓷分析
354200)黑釉瓷可稱為古代陶瓷中的特色品種，從東漢到明清之間持續(xù)發(fā)展，有著悠久的歷史，在發(fā)展過程中逐漸進(jìn)行創(chuàng)新演變，產(chǎn)生了多種特色工藝，除了釉色和造型裝飾與其他瓷器不同之外，黑釉瓷上還演進(jìn)出結(jié)晶釉、剔花等多彩裝飾手法。1 黑釉瓷的發(fā)展黑釉瓷從東漢至明清長時間發(fā)展，在唐宋時期黑釉瓷在南方及北方兩地區(qū)均有所發(fā)展，在北方的定窯、邢窯、耀州窯以及南方的建窯、景德鎮(zhèn)等窯場都有著獨特的黑釉產(chǎn)品，以不同的產(chǎn)品花紋所著稱。而宋代時期的遼、金也在吸收漢族文化基礎(chǔ)上推出帶
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 龍窯結(jié)構(gòu)古法燒制黑釉瓷分析
353000)黑釉瓷是人類陶瓷文明中的杰出代表。近年來，我國加快對人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和保護(hù)的步伐，明確了黑釉瓷在我國陶瓷界的地位，而龍窯在長時間的發(fā)展和傳承中，形成了有效的保護(hù)機(jī)制。龍窯是我國傳統(tǒng)陶瓷生產(chǎn)工藝使用最長的燒成設(shè)備，所以國家近年來也加大了對龍窯的保護(hù)和開發(fā)力度，當(dāng)前從黑釉瓷燒制原理的專業(yè)角度出發(fā)，結(jié)合龍窯的結(jié)構(gòu)和特點，通過總結(jié)和分析，進(jìn)一步提升了我國龍窯結(jié)構(gòu)古法燒制黑釉瓷的效果。1 龍窯的保護(hù)開發(fā)概況龍窯在古代陶瓷生產(chǎn)中起到了舉足輕重的作用
陶瓷 2021年10期2021-01-05
- 自然抒意觀下的柴燒色釉瓷審美芻論
羅偉豪一、柴燒色釉瓷釋考1、柴燒發(fā)展及綜述陶瓷是土與火的藝術(shù)，經(jīng)歷了千年的發(fā)展已經(jīng)成為人類文明的重要見證者與參與者，催化了燦爛的陶瓷工藝文化。在煤窯、電窯和氣窯等近現(xiàn)代陶瓷燒制工藝出現(xiàn)之前陶瓷燒制基本上都是使用薪柴作為原料燒制。這就是柴燒工藝。柴燒陶瓷品基本分成兩種，一種上釉，還有一種不上釉。古代燒制的主流是上釉的瓷器，并且在燒制時會使用窯具等物罩住需要燒制的瓷器，以防止燒制時木灰、火和煙霧會與瓷器發(fā)生接觸，倘若燒成后的瓷器上有火和灰的痕跡會被視作為“殘次
景德鎮(zhèn)陶瓷 2020年5期2020-12-03
- 耀州窯天青粙瓷
熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有未被完全認(rèn)知的五代一一北宋初的天青釉瓷，這類青瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完全不同，并對后世汝官窯的風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文討論的對象，并非那些已被陶瓷考古確認(rèn)的天青釉瓷，而是沿著近現(xiàn)代天青釉瓷概念界定的方式，對汝窯之前耀州窯天青釉瓷的產(chǎn)生和特征做一梳理。耀州窯瓷中，有一批釉色天青、釉質(zhì)玉潤的青瓷，與文獻(xiàn)中的天青釉瓷特征近似，也與天青釉瓷的標(biāo)桿一一汝窯在特征工藝上相近，但這些工藝均先于汝窯，故其工藝成就對天青釉瓷工藝的發(fā)展有重要意義
收藏界 2020年2期2020-07-27
- 黑釉瓷器二三問
穆怡帆黑釉瓷在歷朝歷代中不斷發(fā)展創(chuàng)新，新的品種不斷涌現(xiàn)，古陶瓷研究者也會遇到許多疑問。筆者試答其三，以求教于方家。一、德清黑釉瓷的褐色現(xiàn)象東晉時，德清窯的黑釉瓷（圖1）名噪一時，以黑亮如漆、色澤深沉穩(wěn)定而著名。但經(jīng)觀察可以發(fā)現(xiàn)，在器物的口沿、流口等釉層較薄處所呈現(xiàn)出來的釉色為醬色，有人也稱其為褐色。有專家認(rèn)為“黑釉燒過火就成醬色釉”。但學(xué)者張福康通過化學(xué)實驗發(fā)現(xiàn)，黑釉與醬色釉在化學(xué)組成上有明顯區(qū)別，即醬色釉和黑釉在CaO含量、助熔劑總含量和Fe2O3含量上
收藏家 2020年4期2020-06-08
- 瓷器鑒定那些事
祭藍(lán)釉的產(chǎn)生祭藍(lán)釉瓷器源于元末的景德鎮(zhèn)，明、清兩朝以及民國乃至如今都有燒制?？v觀祭藍(lán)釉瓷器，其胎體多潔白，釉隨著不同時期所使用鈷料的不同，通體呈現(xiàn)出不同光亮的藍(lán)色。景德鎮(zhèn)制瓷工藝在元末明初這一時期，逐漸從原先以施草木灰為主的透明釉（二灰釉）、整窯燒制青白釉瓷器（影青瓷）為主，向施各種金屬礦物釉料、燒制金屬礦物釉瓷器過度。各種金屬釉瓷器燒制的成功并順利發(fā)展壯大，主要原因是青花瓷器出現(xiàn)后，改變了唐、宋以來以使用青瓷素釉瓷器為主的生活習(xí)慣。青花瓷一經(jīng)問世，強烈地
收藏家 2020年2期2020-06-08
- 現(xiàn)代陶藝語言在建窯黑釉瓷創(chuàng)作中的創(chuàng)新應(yīng)用
0 ）一、建窯黑釉瓷的歷史背景建窯黑釉瓷在中國陶瓷史上占有重要地位，其溯源于唐末，盛于兩宋及元初。宋代燒造的黑釉瓷種類繁多，擺脫了前期單色釉的的階段，在工藝上取得了質(zhì)的飛躍，當(dāng)時在國內(nèi)的江西、山西、四川、河北、河南等地都有著名的地理標(biāo)志性的黑釉瓷，各具特色，但以福建建窯燒造的建盞最具影響力，它在當(dāng)時影響了全國三分之一的瓷窯，促進(jìn)了宋代整個制瓷行業(yè)的普遍發(fā)展。[1]宋代建窯生產(chǎn)的黑釉瓷品種，如：曜變、兔毫、油滴等迄今為止，都是我國陶瓷歷史上珍貴的品種，背后蘊
武夷學(xué)院學(xué)報 2020年10期2020-02-03
- 21世紀(jì)以來南方黑釉瓷窯址考古新進(jìn)展
鄭建明 郝雪琳黑釉瓷是施以富含氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻等氧化劑為呈色劑的釉料，在約1300℃的氧化焰中燒成的釉面呈黑色或黑褐色的一種瓷器。南方不僅是瓷器的起源地，也是黑釉瓷器的起源地。黑釉瓷產(chǎn)生于東漢，成熟于東晉，發(fā)展于隋唐，繁榮于宋金，時間上從東漢延續(xù)至今，空間上遍布全國南北，自創(chuàng)燒以來便未曾間斷。黑釉瓷器最早出現(xiàn)在浙江德清、上虞一帶，東晉時德清窯已能生產(chǎn)出烏黑精致的雞首壺、盤口四系壺、四系罐等黑釉器物，與青瓷并行發(fā)展，但始終未進(jìn)入瓷器生產(chǎn)主流
文物天地 2019年9期2019-10-25
- Gastric neuroendocrine neoplasms type 1: A systematic review and meta-analysis
sions.顏色釉瓷的起源可以追溯到商朝的陶器黃釉，東漢末年魏晉時期開始有青釉陶瓷。再到唐代以黃、紫綠為主的“唐三彩”開始出現(xiàn)，唐三彩是顏色釉瓷中的經(jīng)典，收藏和研究價值很高。兩宋年間工匠們做出天青釉、粉青釉、紅包釉，烏金釉等等。宋朝的半刀泥刻劃影青瓷和烏金天目釉瓷最具代表。到了明代，便有了鉤紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、美人醉等名貴色釉。鈞紅是我國最早出現(xiàn)的銅紅釉瓷，宋時為河南禹州鈞窯所燒造，故名“鈞紅”，它的誕生，結(jié)束了當(dāng)時青花瓷獨占鰲頭的局面，這在我國瓷業(yè)
- 耀州窯天青釉瓷工藝成就及流行時間考
熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有未被完全認(rèn)知的五代至北宋初的天青釉瓷。這類青瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完全不同，并對后世汝官窯的風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其工藝成就不亞于橄欖綠釉瓷。本文試對這類瓷器的工藝成就及影響作一探討?！? ?“天青釉”瓷之稱呼由來和概念界定文獻(xiàn)中對釉色的描述很多，最著名的如唐代陸龜蒙《秘色越器》形容越窯釉色“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”;徐夤《貢余秘色茶盞》稱越窯釉色如“捩翠融青”“嫩荷涵露”。北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷三十一：“陶器色
東方收藏 2019年8期2019-10-09
- 霽藍(lán)釉因何稱祭藍(lán)釉
兩代，官窯的祭藍(lán)釉瓷器是專門為祭祀上天而生產(chǎn)的，身份十分高貴，燒造技術(shù)也是長期被皇家所壟斷，民間嚴(yán)禁生產(chǎn)。直到清代中后期，由于社會動蕩，瓷廠的窯工為了生計，霽藍(lán)釉瓷器逐步開始走向民間，由于它出身高貴，由于與皇家祭祀有關(guān)，為通俗易懂，雨過天晴的“霽”字通常被寫成“祭”字。 作為瓷器的一個重要品種，霽藍(lán)釉瓷器一直在市場上成交火熱，相對于天價的青花、粉彩、五彩和琺瑯彩來說，霽藍(lán)釉的成交價一直不是很高，從市場上看，清雍正、乾隆生產(chǎn)的霽藍(lán)釉瓷器占有市場的大部分份額，
理財·收藏版 2019年1期2019-09-10
- 耀州窯天青釉瓷考
熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有未被完全認(rèn)知的五代——北宋初的天青釉瓷，這類青瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完全不同，并對后世汝官窯的風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其工藝成就不亞于橄欖綠釉瓷。本文試對這類瓷器的工藝成就及影響做一探討。一、“天青釉”瓷稱呼之由來和概念界定文獻(xiàn)中對瓷器釉色的描述很多，最著名的如唐陸龜蒙《秘色越器》形容越窯釉色“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”；徐夤《貢余秘色茶盞》稱越窯釉色如“捩翠融青”、“嫩荷涵露”[1]。北宋徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷三十一:
考古與文物 2019年2期2019-05-30
- “形色合一”的人物高溫色釉瓷探微
彭衛(wèi)青一、高溫色釉瓷的發(fā)展概述高溫顏色釉是釉下彩瓷的一種。釉下彩相對于釉上彩以及釉中彩來說燒成溫度更高，色彩經(jīng)久不褪，不易磨損且安全無毒。顏色釉瓷的歷史幾乎是與瓷器的歷史亦步亦趨的，從陶器到瓷器的初始轉(zhuǎn)變開始，色釉瓷就已經(jīng)登上了歷史舞臺。單色釉的原始青瓷拉開了色釉瓷器的發(fā)展序幕，到唐代則又創(chuàng)造了以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現(xiàn)天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。祭祀用瓷的制度將顏色釉的發(fā)展推上了第一個高潮，宋金元時期祭器中的瓷器主要是顏色釉瓷，但因此時
景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年6期2019-05-06
- 拍場最耀眼的那顆星
交價過億元的單色釉瓷器——以1.405億港元易主的清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，到以2.943億港元創(chuàng)下瓷器拍賣紀(jì)錄的北宋汝窯天青釉洗，回顧2017年的拍賣市場，渾然天成、素雅淡靜的單色釉瓷無疑是最耀眼的那顆星。實際上，近幾年來，隨著曾稱霸一時的清代彩瓷成交率緩步下降，單色釉瓷憑借其高雅的文人氣質(zhì)異軍突起，不僅價位穩(wěn)步上升，而且成為引領(lǐng)市場風(fēng)向的“潛力股”。市場熱潮開啟“這件珍貴罕見的粉青釉盤口尊是清代御制瓷中的巔峰之作，反映了雍正朝御窯廠所展現(xiàn)的創(chuàng)意和超凡
中國收藏 2018年10期2018-12-24
- 永樂甜白釉，不得不說的故事
之色，而永樂甜白釉瓷器是白釉瓷器系列里成就最高的，其釉質(zhì)潔白，肥厚如脂，溫潤似玉，成為古代白釉瓷器的頂峰，后世一直追摹仿造，特別是清代康雍乾盛世時期，燒造過大量白釉瓷，惜終未能超越。永樂時期能夠創(chuàng)燒出甜白釉，甜白釉能夠獲得如此之高的聲譽，是有其發(fā)展脈絡(luò)的。從隋代的白釉瓷、宋代的定窯白釉瓷開始，白釉瓷器的生產(chǎn)發(fā)展延綿不斷，到了元代，由于蒙古人“尚白”的風(fēng)俗習(xí)慣，白瓷發(fā)展更加得天獨厚。元代特別在景德鎮(zhèn)設(shè)立“浮梁瓷局”，是全國唯一一所為官府服務(wù)的瓷局，專門生產(chǎn)供
收藏·拍賣 2018年9期2018-10-28
- 山西醫(yī)科大學(xué)汾陽學(xué)院墓地發(fā)掘簡報
．1米封門處。黑釉瓷碗 M16∶3，褐釉瓷 罐 M16 ∶4、5、7， 銅 鏡M16∶6，位于墓室南部。獸角 M16∶8，黑釉瓷盞 M16∶9、11，黑釉瓷碗 M16∶10位于墓室的東南部。1．瓷器白釉褐彩高足杯 M16∶1，口徑 8．4、高 10、底徑4厘米?？跉?，身有裂紋。侈口折沿，斜直腹，口沿下與下腹部各飾有褐彩兩周。高足喇叭底，高足中部有凸弦紋兩周，底有細(xì)小支釘。器身施白釉，釉不及足，有流釉現(xiàn)象（圖三，1；圖六）。黑釉雙耳瓷瓶 M16∶2，口徑 5
文物季刊 2018年4期2018-07-25
- 河南出土唐代花釉瓷的地域特征和彩斑裝飾特點
北白”概稱之?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉瓷器是河南地區(qū)唐代瓷器中的一個創(chuàng)新品種，在黑釉、茶葉末釉、醬褐釉或灰白釉等地釉上點綴出藍(lán)色、天藍(lán)色、黃褐色、灰紫色或乳白色彩斑，給人以天然造化、變化莫測之感?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉瓷器創(chuàng)造了二液分相釉的新技巧，為單色瓷系的美化裝飾開辟了新境界，使一些單色瓷器出現(xiàn)了絢麗斑斕的窯變效果，開創(chuàng)了馳名中外的鈞窯瓷器窯變的先河?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉瓷器上出現(xiàn)點、塊、線狀彩斑，有的任意點抹，有的縱情潑灑，雖沒有一定樣規(guī)，卻表現(xiàn)出了大唐盛世的豪邁氣魄，在“南青北白”瓷器格局中獨樹一幟，
東方收藏 2018年3期2018-05-14
- 吉州窯青白瓷、彩繪瓷與黑釉瓷胎體化學(xué)組成與性能分析
白瓷；彩繪瓷；黑釉瓷；制胎原料；物理性能0 引 言吉州窯又名永和窯、東昌窯，是我國南方地區(qū)著名的綜合性窯口。其遺址位于江西省吉安縣永和鎮(zhèn)西側(cè)，瀕臨贛江，窯址沿江分布，長可達(dá)兩公里。吉州窯興起于晚唐，興盛于兩宋。生產(chǎn)的黑釉瓷、彩繪瓷及青白瓷聞名于世。尤其黑釉瓷及彩繪瓷是吉州窯中備受重視的產(chǎn)品，學(xué)者對其研究較多[1-5]。但一直以來，對宋代吉州窯瓷器的研究呈現(xiàn)“重釉不重胎”的特征，主要因為吉州窯瓷器的釉色變化及裝飾紋飾能掩蓋瓷胎的缺陷，而使得黑釉瓷及彩繪瓷胎體
中國陶瓷工業(yè) 2018年6期2018-02-26
- 清乾隆款烏金釉白花大瓷瓶
代景德鎮(zhèn)燒造的黑釉瓷又稱為“烏金釉瓷”“鐵黑釉瓷”，是景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種名貴單色釉。因釉的原料取自景德鎮(zhèn)附近的烏金土(含鐵13.4%)，故稱烏金釉。烏金釉是在福建建窯、河北黑定的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，福建黑釉建盞和河北黑定是失透的乳濁狀，入窯中溫?zé)?，燒結(jié)溫度還不夠高，胎釉結(jié)合度稍差釉面不夠光亮。而烏金釉屬高溫釉，釉面光亮，光澤度強，是一種光潤如黑漆明亮的黑釉。這種釉的黑色與宋元時期單純以氧化鐵為著色劑的黑色有所不同，在氧化鐵中混以錳與鈷的色調(diào)，燒成后使其釉
益壽寶典 2018年19期2018-01-26
- 贛州七里鎮(zhèn)窯出土醬釉瓷組成配方研究
州七里鎮(zhèn)窯出土醬釉瓷組成配方研究于 潔，張茂林(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)古陶瓷研究中心，江西 景德鎮(zhèn) 333001)七里鎮(zhèn)窯自晚唐創(chuàng)燒開始綿延至宋元時期，曾經(jīng)鼎盛一時。窯口產(chǎn)品釉色豐富造型多樣，是江西五大名窯之一，在省內(nèi)外享有很高的聲譽。采用能量色散X射線熒光光譜儀(EDXRF)對七里鎮(zhèn)窯口出土的醬釉瓷器樣品胎釉進(jìn)行化學(xué)組成分析。結(jié)果顯示，七里鎮(zhèn)窯口醬釉瓷器胎體沒有使用瓷石而是采用當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的二次沉積粘土，呈現(xiàn)高鋁低硅，高鐵高鈦的特征。瓷釉為高溫鐵系釉，并且與瓷胎所使
中國陶瓷工業(yè) 2017年4期2017-09-16
- 凝重樸實 沉穩(wěn)內(nèi)斂
仍停留在僅燒造黃釉瓷的狹窄層面上。事實上，作為注重釉色的壽州窯在唐代“南青北白”的格局下創(chuàng)造性地成功燒制黃釉瓷同時，其黑釉瓷、褐釉瓷、醬紅釉瓷的燒制一樣非常成功，且特點顯著。壽州窯的黑釉瓷與黃釉瓷一樣同屬青瓷系列，其主要著色劑氧化鐵在氧化氣氛中生成黑色釉。唐代時期能燒制純正黑釉的窯口比較少見，而壽州窯在唐代初期就已有少量的黑釉瓷出現(xiàn)，但品種數(shù)量很少。通過對壽州窯早期黑釉瓷釉色的觀察和對比，發(fā)現(xiàn)此時的黑釉發(fā)色不夠穩(wěn)定，說明窯工在黑釉的燒制技術(shù)上尚在初期的探索
文物鑒定與鑒賞 2017年5期2017-05-16
- 浙江衢州黑釉瓷賞析
柴福有黑釉瓷，其釉以鐵作為主要呈色劑，入窯經(jīng)氧化焰焙燒，釉呈純黑色，故稱黑釉瓷。東晉至南朝初的德清窯，用含鐵的紫金土配制黑釉，釉面光亮，色黑如漆。東漢、東晉等時期黑釉屬石灰釉，唐以后，基本上改用石灰堿釉。黑釉有純黑釉、結(jié)晶釉、烏金釉等。宋代黑釉瓷以福建建陽窯系生產(chǎn)的茶盞為代表，主要分布在建陽水吉鎮(zhèn)池中、后井附近。黑釉以氧化鐵和氧化錳為著色劑，呈色純黑光亮。其結(jié)晶釉含有少量其他著色劑，燒成后在釉面上形成結(jié)晶斑，稱“兔毫斑”“鷓鴣斑”，日本僧人稱之為“天目”。
文物鑒定與鑒賞 2016年12期2017-04-25
- 紅釉瓷：最是喜慶中國紅
小雅紅釉瓷：最是喜慶中國紅小雅紅色，一種最能代表中國的華夏顏色；陶瓷，一項在英文中與中國同名的偉大發(fā)明。二者相遇，便有了紅釉瓷的誕生。這種充滿吉祥寓意的器物，既有民間的熱鬧，亦有皇家的氣派，一經(jīng)問世，便得皇親國戚、達(dá)官貴人、文人雅士的喜愛。在大紅燈籠高高掛、大紅鞭炮遍地響的正月，在吃穿用度的一切都可著勁兒而地“紅”起來的時節(jié)，賞玩紅釉瓷真是再應(yīng)景不過了。宋代 紅釉雙耳三足爐一紅釉瓷，是一種單色釉，古玩行也稱“一道釉”，是在胎外施單一顏色釉彩的瓷器。這種瓷有
藝術(shù)品鑒 2017年1期2017-04-12
- 至尊黃釉
軒至尊黃釉文軒黃釉瓷本是一種以鐵為呈色劑，以鉛為溶劑，在氧化焰中燒制而成的低溫釉。因而根據(jù)著色劑成分不同和燒造溫度高低，顏色也有深淺、濃淡的區(qū)別。呈現(xiàn)出姣黃、鵝黃、麥芽黃、蜜蠟黃、雞油黃、蛋粉黃等多類的黃色品種?？鬃诱f：“繪事后素”。絢爛如霞的明清彩瓷，斗彩、粉彩、五彩、琺瑯彩……瓷器上任何一種敷彩圖紋的呈現(xiàn)都離不開它們所依賴的底色。白，也許是所有彩瓷最原初、最純凈的底色，猶如天地初開，一片鴻蒙。但當(dāng)人們在冉冉不熄的窯火中，發(fā)現(xiàn)了金屬礦物的秘密：不同的金屬
藝術(shù)品鑒 2017年2期2017-04-10
- 宋代黑釉瓷 至簡至美
王志琴宋代，黑釉瓷器的生產(chǎn)數(shù)量大大增加。據(jù)資料統(tǒng)計，全國1/3以上的窯場都生產(chǎn)黑釉瓷，黑釉瓷器的發(fā)展在這一時期達(dá)到了高峰。黑釉是一種以鐵為著色劑的瓷器，說到黑瓷瓷器快速發(fā)展的一個原因，不能不說宋代當(dāng)時特定的社會生活。宋代開國之初，宋太祖趙匡胤為避免晚唐時期藩鎮(zhèn)割據(jù)對中央政權(quán)的影響，采取杯酒釋兵權(quán)來加強皇權(quán)和中央集權(quán)制，推行“崇文抑武”的治國宗旨，開創(chuàng)了宋代重文輕武的社會景象，也使得宋代的文化空前繁榮。關(guān)于宋代文化，中國現(xiàn)代歷史學(xué)家陳寅恪曾說過：“華夏民族之
中國新時代 2016年11期2017-01-23
- 淺談吉州窯黑釉茶盞復(fù)燒工藝
通過總結(jié)吉州窯黑釉瓷中的裝飾紋樣、構(gòu)圖手法和原材料制作工藝，對吉州窯黑釉茶盞的復(fù)燒工藝進(jìn)行探索。吉州窯黑釉瓷；燒制工藝；神韻；復(fù)燒非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的吉州窯黑釉瓷樸實無華，看似簡單，文化內(nèi)涵卻十分豐富，含意深沉，構(gòu)思巧妙，裝飾新穎，造型優(yōu)美，工藝獨特，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。漸露端倪的黑釉瓷為宋代流行的茶文化“茶白宜黑”推向了極致，黑釉茶盞以造型秀美、裝飾題材豐富、釉色獨特而取勝。一、吉州窯黑釉瓷的原材料黑釉瓷器胎坯均采用本地吉安陶土，常見的有：1.黑灰色胎坯分為
中國新技術(shù)新產(chǎn)品 2016年15期2016-12-13
- 宋代黑釉瓷至簡至美
者 王志琴宋代黑釉瓷至簡至美撰文>>>本刊記者 王志琴宋代，黑釉瓷器的生產(chǎn)數(shù)量大大增加。據(jù)資料統(tǒng)計，全國1/3以上的窯場都生產(chǎn)黑釉瓷，黑釉瓷器的發(fā)展在這一時期達(dá)到了高峰。黑釉是一種以鐵為著色劑的瓷器，說到黑瓷瓷器快速發(fā)展的一個原因，不能不說宋代當(dāng)時特定的社會生活。宋代開國之初，宋太祖趙匡胤為避免晚唐時期藩鎮(zhèn)割據(jù)對中央政權(quán)的影響，采取杯酒釋兵權(quán)來加強皇權(quán)和中央集權(quán)制，推行“崇文抑武”的治國宗旨，開創(chuàng)了宋代重文輕武的社會景象，也使得宋代的文化空前繁榮。關(guān)于宋代
中國新時代 2016年11期2016-11-24
- 兩件唐壽州窯黑釉瓷器賞析
了解到唐壽州窯黑釉瓷器的特征及其在中國瓷器史上的意義。關(guān)鍵詞：壽州窯黑釉瓷器；黑釉中國是瓷器的故鄉(xiāng)，號稱“瓷器之國”，有著8000年的制造陶瓷歷史。瓷器可謂是“泥琢火燒”的藝術(shù)，是人類智慧的結(jié)晶，更是全人類共有的珍貴財富。瓷器脫胎于陶器，是從陶器發(fā)展演變而成的，至唐宋時期，名瓷名窯已遍及大半個中國，而釉色也有了青釉、白釉、黃釉、黑釉、絳紅釉等多色釉種，可謂是陶瓷業(yè)最為繁榮的時期。壽州窯，為隋唐時期漢族制瓷名窯之一，創(chuàng)燒于南朝，興盛于隋唐，以首創(chuàng)黃釉瓷而著稱
卷宗 2016年6期2016-08-02
- 貴族一抹黃
民間不得擅用。黃釉瓷器為明清時期皇家嚴(yán)格控制的瓷器，專為皇室御用，或為祭祀專用。然而，或許因為控制嚴(yán)格、數(shù)量不多，黃釉瓷器在今天的收藏市場上并不多見，價位也與其皇家出身很不匹配。好在，近來黃釉瓷器正在逐漸受到業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。皇家專用在等級森嚴(yán)的中國封建社會，所用瓷器的釉色、造型、花紋往往代表著不同的等級，而黃釉瓷器是等級最高的瓷器，屬于皇家御制，大多比較有分量和價值。黃釉，是以氧化鐵、氧化鎂、氧化錫為著色劑，在氧化氣氛中燒成的釉色，也稱鐵黃，可分為高溫和低溫
世界知識畫報·藝術(shù)視界 2016年6期2016-07-05
- 現(xiàn)代茶葉包裝中的吉州窯黑釉瓷裝飾元素應(yīng)用
包裝中的吉州窯黑釉瓷裝飾元素應(yīng)用鄒佳旻，李書琴，劉蓮忠（井岡山大學(xué)，江西 吉安 343009）本文總結(jié)了吉州窯黑釉瓷的構(gòu)圖元素、構(gòu)圖手法和窯變釉的裝飾手法.并從三個方面探討了如何將吉州窯黑釉瓷裝飾元素應(yīng)用于現(xiàn)代茶葉包裝中.吉州窯黑釉瓷；茶葉包裝；裝飾元素茶文化是中國最古老的文化之一，自古以來，品茶一事是中國上至天子，下至平民在閑暇之時的主要消遣活動之一.而由品茶衍生出的斗茶，則是有錢人的一種雅玩.在茶道文化極其興盛的宋代，斗茶之風(fēng)尤甚，成為流行在文人雅士之
廣東技術(shù)師范大學(xué)學(xué)報 2016年8期2016-07-05
- 刻花裝飾技術(shù)在顏色釉瓷器雕刻中的運用分析
王宇軒 黃雄顏色釉瓷器主要由江西景德鎮(zhèn)燒造，具有多種色彩，屬于瓷都四大傳統(tǒng)名瓷之一，具有較高的藝術(shù)價值。顏色釉瓷器的種類較多，包括紅釉、黃釉、青釉等，其中紅釉較為華美、黃釉光亮、青釉淡雅，每種都具有一定的獨特性?？坍嬔b飾技術(shù)是顏色釉瓷器生產(chǎn)中的關(guān)鍵內(nèi)容，通過專業(yè)工具在陶瓷坯體的表面進(jìn)行刻畫，從而起到一定的裝飾效果，提升瓷器的藝術(shù)價值及美觀度。在顏色釉瓷器雕刻中，刻畫裝飾技術(shù)有著重要作用。本文主要對刻花裝飾技術(shù)在顏色釉瓷器雕刻中的運用進(jìn)行深入分析，提出了一些
現(xiàn)代裝飾·理論 2016年4期2016-04-14
- 述評高檔建筑材料全拋釉瓷磚
高檔建筑材料全拋釉瓷磚文 劉道春全拋釉瓷磚是一種可以在釉面進(jìn)行拋光工序的特殊配方釉，它是施于仿古磚的最后一道釉料?，F(xiàn)在很多人比較傾向與選擇全拋釉瓷，是因為這種美觀大氣且充滿了文化韻味，讓家居生活變得更加的舒適與溫馨。目前一般為透明面釉或透明凸?fàn)罨ㄓ?，施于全拋釉的全拋釉磚集拋光磚與仿古磚優(yōu)點于一體的，釉面如拋光磚般光滑亮潔，同時其釉面花色如仿古磚般圖案豐富，色彩厚重或絢麗。全拋釉瓷磚作為一種高檔的建筑材料，在家裝建材市場上幾乎無人不識全拋釉瓷磚，它代表了高雅
網(wǎng)印工業(yè) 2015年12期2015-12-10
- 巧奪天工 復(fù)歸自然
——朱振洪高溫顏色釉繪畫賞析
繪畫賞析高溫顏色釉瓷板《都市系列》高溫顏色釉瓷板《問天》人物名片：朱振洪，1973年生，山東沂南人，自由藝術(shù)家。從事陶瓷研究十余載，現(xiàn)居景德鎮(zhèn)從事高溫色釉研究與創(chuàng)作。作品色彩變幻豐富，率性揮灑而不失色彩造性法度，一任自然。追求本真，樸拙雄渾的藝氣息。獲獎：＜云山＞在中國瓷再引世界風(fēng)-中國收藏？我最喜愛的陶瓷藝術(shù)品獲金獎；＜唐韻＞獲＜銀獎＞。2013年在景德鎮(zhèn)建國瓷廠《鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)館》舉辦個人藝術(shù)展。法自然，求本真。我創(chuàng)作時追求的是嬰兒出生時本真的自由世界。想
陶瓷研究 2015年12期2015-10-15
- 斑斕多變的釉色
朱宏秋 郭燦江花釉瓷器又稱“花瓷”，以花釉瓷鼓而聞名。唐代南卓《羯鼓錄》載：“不是青州石末，即是魯山花瓷?！薄遏晒匿洝烦蓵谔菩诖笾卸辏?48年）及大中四年（850年），是有關(guān)花瓷的最早的文獻(xiàn)記載，也是人們把花釉瓷器稱為“花瓷”的緣由?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉瓷器唐朝初期創(chuàng)燒，鼎盛于唐朝中期，唐末逐漸減少?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">釉瓷器是我國迄今發(fā)現(xiàn)的最早的窯變釉瓷，在我國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。河南博物院收藏的一件花釉蒜頭壺（圖一），通體黑釉，釉色微微泛褐色，黑釉上有不規(guī)則的灰白色斑塊，腹
文物天地 2015年3期2015-09-28
- 窯變黑釉 瑰寶天目
“建窯”燒制的黑釉瓷，并將其帶回日本而命名）是中國陶瓷最著名的裝飾釉之一，其主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、銅、鉻氧化著色劑，呈色通常為黑色或暗褐色。黑釉瓷一般分為純黑釉瓷和花色黑釉瓷兩大類。中國以黑釉裝飾陶瓷的歷史悠久，漢、隋、唐已有，宋時鼎盛。據(jù)史料載，“東晉至南朝初浙江的‘德清窯’就以含鐵6-8%的紫金土配制黑釉，燒制的黑釉瓷釉面滋潤光亮，色黑如漆，可與漆器媲美”。宋代的黑釉瓷以福建建陽窯和江西吉州窯燒制的最為著名，河北定窯和磁州窯、陜西耀州
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2015年1期2015-08-15
- 一種結(jié)晶釉瓷磚及其生產(chǎn)方法
發(fā)明涉及一種結(jié)晶釉瓷磚及其生產(chǎn)方法。將結(jié)晶熔塊和晶種施布在常規(guī)瓷質(zhì)磚坯上，升溫至1130～1200 ℃，保溫10～30 min，接著降溫至1000～1080 ℃，在此溫度下保溫1～2 h，制得具有明顯晶花效果的結(jié)晶釉瓷磚。本發(fā)明結(jié)晶釉瓷磚可獲得晶花大而圓、造型和顏色多樣的藝術(shù)裝飾效果；配合定位析晶和高粘度玻璃熔塊，可以制得表面具有流動條紋，而內(nèi)部呈現(xiàn)大而圓晶花效果的結(jié)晶釉瓷磚，顯著提升其藝術(shù)美學(xué)價值。本發(fā)明在制備結(jié)晶熔塊時，熔制溫度低，熔制時間短；在燒制結(jié)
佛山陶瓷 2015年3期2015-06-30
- 河南出土的鈞釉瓷器略述
獻(xiàn)。河南出土的鈞釉瓷器，主要發(fā)現(xiàn)于宋元時期的鈞窯遺址、城鎮(zhèn)遺址、窖藏及墓葬。宋元鈞窯遺址出土的鈞瓷河南是我國陶瓷生產(chǎn)大省，在宋元時期燒造瓷器的窯址很多，據(jù)歷年來文物普查資料達(dá)200多處，主要生產(chǎn)白瓷、青瓷、黑瓷、鈞釉瓷和白地黑花瓷器等。其中，生產(chǎn)鈞釉瓷器的窯址集中在豫中地區(qū)的禹州市、汝州市、登封市和豫北地區(qū)的鶴壁市、安陽縣、林州市，以及豫西地區(qū)的新安縣等。經(jīng)過考古發(fā)掘的鈞窯遺址只有五處，分別是禹州鈞臺窯、禹州神垕鎮(zhèn)鈞窯、汝州東溝窯、禹州閔莊鈞窯、新安縣北冶
文物天地 2014年4期2014-07-01
- 千古流韻醬釉瓷
釉的起源與發(fā)展醬釉瓷器與青瓷、黑瓷一樣有著悠久的歷史。在醬釉瓷漫長的發(fā)展歷程中，不同時期、不同地域、不同窯場所燒造的醬釉瓷器也各不相同，自成體系。東漢晚期，醬釉瓷器出現(xiàn)在南方江浙地區(qū)，兩晉時期得到發(fā)展。南北朝時期，以北賈壁窯為代表的北方瓷窯也開始燒造醬釉瓷，隋、唐時期有所發(fā)展。宋、遼、金時期，醬釉瓷器的生產(chǎn)遍及全國，但仍以北方瓷窯為主，定窯、耀州窯和當(dāng)陽峪窯堪稱其楷模。元、明、清時期，隨著全國瓷業(yè)中心的形成，江西景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的醬釉瓷器一枝獨秀。根據(jù)考古材料
收藏 2013年1期2013-04-27
- 神秘攪釉瓷工藝技術(shù)特點和其對當(dāng)今陶瓷生產(chǎn)的影響
54000神秘攪釉瓷工藝技術(shù)特點和其對當(dāng)今陶瓷生產(chǎn)的影響王洪新河南省陶瓷美術(shù)協(xié)會 鄭州 454000攪釉瓷是宋代一種優(yōu)秀的陶瓷裝飾工藝，它的優(yōu)秀在于其紋理的獨特，和制作工藝的神秘。它可以在劣質(zhì)的胎體上攪出如行云流水般的紋理。這種紋理是任何工藝大師用毛筆畫不出來的。近年來，業(yè)內(nèi)有很多人士對攪釉瓷產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始對它的制作工藝進(jìn)行了研究。在制作工藝方法方面有著不同的看法。本人和朋友經(jīng)過不斷的試驗，認(rèn)為攪釉瓷工藝的可操作性，除了可以制作陳設(shè)工藝瓷，仿古工
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2011年8期2011-11-16