張艷鳳?羅雅恬

摘要：立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。背景與畫(huà)面的主題交互穿插，讓立體主義的畫(huà)面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫(huà)特色。

關(guān)鍵詞：立體主義；起源；背景；影響

一、立體主義的起源與背景

1、立體主義起源于自巴黎的蒙馬特區(qū)，由聚集在賽納河左岸地區(qū)的藝術(shù)家們傳播開(kāi)來(lái)，并由畫(huà)商所發(fā)起。立體主義很快地受到歡迎，在1910年時(shí)，藝評(píng)者已將由布拉克與畢加索影響的藝術(shù)家們稱(chēng)做“立體學(xué)派”。立體主義在二十世紀(jì)的最初十年影響了全歐洲的藝術(shù)家，并激發(fā)了一連串的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，如未來(lái)主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等等。

2、立體主義在二十世紀(jì)時(shí)期有兩個(gè)派別。一個(gè)是洗衣船派，也就是正統(tǒng)派。這個(gè)派別的代表是畢加索和波羅克。另一個(gè)派別是蜂窩派，是以一群后起的立體主義畫(huà)家為代表的。立體主義的出名也是由這些蜂窩畫(huà)家所催化的。

3、代表作有畢加索《卡思維勒像》、《亞維農(nóng)少女》、《瓶子、玻璃杯、小提琴》、《格爾尼卡》費(fèi)爾南·來(lái)熱《三個(gè)女子》喬治布拉克《埃斯塔克的房子》。

二、立體主義對(duì)現(xiàn)代建筑的影響

1、現(xiàn)代建筑的形成和發(fā)展有其歷史的必然性，是與現(xiàn)代化和現(xiàn)代社會(huì)的形成密不可分的。工業(yè)革命奠定了新的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，而上層建筑也發(fā)生了根本的變化。從20世紀(jì)開(kāi)始時(shí)起，西方國(guó)家相繼進(jìn)入了資本主義成熟發(fā)展的時(shí)期——生產(chǎn)力的巨大發(fā)展、工業(yè)逐漸成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的主要成分、人口的驟增、都市化。舊有建筑設(shè)計(jì)模式已經(jīng)逐漸難以適應(yīng)新的形式，人們開(kāi)始尋求更為合適的建筑表達(dá)方式。在最初的探索階段，起步稍早的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就給探索者們提供了靈感和理論基礎(chǔ)，而其中的立體主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)尤其對(duì)現(xiàn)代主義建筑的形成和發(fā)展有著不容忽視的影響。威廉·克梯斯就在他的《現(xiàn)代建筑》一書(shū)中這樣寫(xiě)到“沒(méi)有立體主義與抽象藝術(shù)的影響，20世紀(jì)的建筑完全有可能是另外一番景象?！彪m然很多史學(xué)家和評(píng)論家認(rèn)為，立體主義藝術(shù)最杰出的成就在于突破了以前繪畫(huà)只能表現(xiàn)三度空間的局限，創(chuàng)造了第四度空間，但立體主義藝術(shù)之于建筑發(fā)展的影響，除了“時(shí)——空”觀念的引入以外，更主要的是表現(xiàn)在建筑形式的更新上，當(dāng)然這種影響也是經(jīng)歷了一個(gè)過(guò)程而逐漸展開(kāi)的。

2、1907年，蒙得里安在描繪樹(shù)與自然景色的畫(huà)作中就已經(jīng)表現(xiàn)出了抽象性。到了1914年，在立體主義的影響下，他已經(jīng)在努力簡(jiǎn)化繪畫(huà)語(yǔ)言，并開(kāi)始使用垂直和水平線，但這些線條還是描繪客觀事務(wù)的。在1918年至1920年間，蒙得里安和萬(wàn)·陶斯帕的繪畫(huà)作品已形成由黑色、白色、三原色以及最簡(jiǎn)單的矩形構(gòu)成的畫(huà)面，這就為立體主義藝術(shù)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化成建筑的形式提供了更可行的原型。1923年，萬(wàn)·陶斯帕設(shè)計(jì)了一幢房屋的模型與圖解，在這個(gè)圖解之中，矩形片狀物層層疊疊，構(gòu)成了復(fù)雜多變的建筑空間，也就是說(shuō)立體主義的藝術(shù)形式被運(yùn)用到了建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中。在此值得一提的是深深影響了歐洲現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)進(jìn)程的美國(guó)建筑師萊特。還在歐洲建筑師苦苦探索“簡(jiǎn)化”方向之時(shí)，萊特已經(jīng)有了“簡(jiǎn)化”之后建成的作品。貝爾拉格于1904年看了萊特設(shè)計(jì)的lakin Building之后感慨地說(shuō)：“我離開(kāi)這里的時(shí)候，就這樣一座真正的現(xiàn)代建筑所折服，我的心里充滿了對(duì)這位創(chuàng)造者的尊敬，他可以創(chuàng)造這樣一件作品，而歐洲也在期待這樣的作品出現(xiàn)?！碑?dāng)立體主義的形式和手法被運(yùn)用到建筑上時(shí)，歐洲建筑師或許還對(duì)自己有所懷疑，但當(dāng)萊特的真實(shí)作品站立在他們面前時(shí)，建筑師們便不再猶豫了。

三、立體主義對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

隨著人類(lèi)人性的不斷解放，尤其是女性的自由、個(gè)性、思維等的突破。服裝更確切的說(shuō)是服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)不是一種語(yǔ)言就可解析，一種風(fēng)格就可詮釋?zhuān)环N主題就可囊括。而是不斷的求新、求異、求不同。而立體主義恰恰符合了這種要求，從新的視野去審視和挖掘服裝的內(nèi)涵。設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者在尋求更廣泛的形態(tài)美過(guò)程中立體主義成為了新的結(jié)合點(diǎn)。同時(shí)也推動(dòng)了時(shí)裝向前發(fā)展為服裝的整體概念打開(kāi)了又一席空間。

1、在結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面構(gòu)成服裝設(shè)計(jì)的元素主要是結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)等設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)往往從這幾大方面入手。服裝的結(jié)構(gòu)分為服裝的外型和其它具體部位對(duì)服裝的變化起決定作用也最能讓人感到新鮮。構(gòu)成服裝設(shè)計(jì)的元素主要是結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)等，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)往往從這幾大方面入手。服裝的結(jié)構(gòu)分為服裝的外型和其它具體部位對(duì)服裝的變化起決定作用也最能讓人感到新鮮。

2、在色彩方面構(gòu)成服裝設(shè)計(jì)的元素主要是結(jié)構(gòu)、色彩、材質(zhì)等，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)往往從這幾大方面入手。服裝的結(jié)構(gòu)分為服裝的外型和其它具體部位對(duì)服裝的變化起決定作用也最能讓人感到新鮮。

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