連若琛

摘要：在電影中，有效運(yùn)用色彩的表現(xiàn)手法，可以更準(zhǔn)確地將電影所要表達(dá)的語言展現(xiàn)出來，當(dāng)前在電影作品中，有的可以成功的使用黑白的表現(xiàn)手法，提升整個(gè)作品的藝術(shù)價(jià)值，將其所要表現(xiàn)的內(nèi)容淋漓盡致地展現(xiàn)出來。對于黑白元素的應(yīng)用貫穿著人類發(fā)展的整個(gè)過程，從最初的涂鴉，到現(xiàn)在的黑白藝術(shù)，黑白元素的體現(xiàn)豐富龐雜。本文主要對電影視聽語言中的黑白手法進(jìn)行闡述，通過典例佐證，僅作拋磚引玉之用，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作者的研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：電影；視聽語言；黑白手法；運(yùn)用

電影從其誕生至今已經(jīng)有一百多年了，但是視像說書是從人類產(chǎn)生文明的階段就已經(jīng)誕生了。從視像說書誕生，一些藝術(shù)家們就是就為了讓其達(dá)到更好地表現(xiàn)效果，使用不同的手段，而在現(xiàn)當(dāng)代的影視作品中，依然是通過影視來講述完整的故事，表達(dá)完成的內(nèi)容。電影從其發(fā)展至今，從黑白到彩色，從2D到3D，其中的視聽語言的表現(xiàn)手法也在不斷的更新?lián)Q代，從而為觀眾展現(xiàn)出更加出色的內(nèi)容。

黑白的元素在藝術(shù)創(chuàng)作中的到了廣泛的應(yīng)用，早期人們就通過涂鴉發(fā)展到黑白版畫，再到現(xiàn)代的黑白攝影與電影。這些成功的作品都是對黑白表現(xiàn)手法有效運(yùn)用的典范。黑白雖然非常簡單，但是其所要表現(xiàn)的內(nèi)涵卻不簡單，甚至千變?nèi)f化。能夠通過這種簡約的色調(diào)展現(xiàn)出更加貼近生活的精神氣息，作者通過對黑白色調(diào)的有效應(yīng)用，就能夠調(diào)動(dòng)人們內(nèi)心的情感，烘托相關(guān)藝術(shù)作品的內(nèi)涵，引導(dǎo)人們對生命進(jìn)行探索或者思考等。黑白作為色彩系統(tǒng)中的一對極色，在運(yùn)用之初就被賦予了獨(dú)特的性格，藝術(shù)家通過對黑白的使用能夠擺脫現(xiàn)代各種色彩的桎梏，讓觀眾能夠撥開迷霧，對作品的本質(zhì)進(jìn)行探索。

眾所周知，當(dāng)前我們所看到的電影基本都是彩色的，但有些電影在拍攝過程中為了表現(xiàn)力的需要，還是會采用黑白的手法進(jìn)行展現(xiàn)。電影中存在的色彩能夠影響人們對于相關(guān)故事的感受，也引導(dǎo)者人們的思維朝著劇情的走向發(fā)展。雖然現(xiàn)代的彩色表現(xiàn)手法相當(dāng)重要，但是傳統(tǒng)的黑白表現(xiàn)也同樣重要。下面主要從動(dòng)畫電影《我在伊朗長大》為例，列出電影中黑白表現(xiàn)手法的作用。

首先，在電影中的黑白表現(xiàn)手法能夠有效烘托出影片的社會環(huán)境。在該電影中，主要是敘述了關(guān)于親情、成長、政治等多種內(nèi)涵的厚重影片，在作品的開始，是瑪嘉在巴黎機(jī)場，這是電影的畫面是彩色的。通過瑪嘉以身紅衣，能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)出松動(dòng)的感覺，氣氛也相對歡快。而隨著故事的發(fā)展，幼年的瑪嘉也被帶入到了熒屏上，這時(shí)的電影畫面由彩色轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎?。電影的故事主要敘述的?979年的德黑蘭，當(dāng)時(shí)的伊朗處于政治動(dòng)蕩的關(guān)鍵時(shí)期，而黑白的色調(diào)就能夠?qū)⑦@種環(huán)境因素更有效的展現(xiàn)出來，讓觀眾在視覺上受到感染，從而產(chǎn)生一種較為陰沉、具有壓迫感的氛圍。觀眾在如此壓抑的環(huán)境中，能夠深刻體會電影塑造的環(huán)境氛圍。

其次，電影中的黑白表現(xiàn)手法也能夠把握人物的內(nèi)心，引起觀眾的共鳴。通過黑白的手法展現(xiàn)出來的瑪嘉總是給人一種逆反的感覺。這部作品在也是表達(dá)女權(quán)意識的一部影片，通過敘述瑪嘉的成長歷程，我們能夠感受女主的內(nèi)心，也能夠使之折射出女性在當(dāng)時(shí)受到的歧視以及一定的壓抑。電影始終用黑白的表現(xiàn)手法，能夠?qū)⒅鹘抢渚臍赓|(zhì)展現(xiàn)出來，從而體現(xiàn)出女性角色內(nèi)心的凄冷。從這一方面來說，黑白電影的展現(xiàn)手法在某種層次上優(yōu)于彩色。

黑白的畫面剔除了彩色畫面，能夠幫助觀眾提煉記憶。黑白畫面使得整個(gè)影片細(xì)節(jié)更加珍貴，在作品中也更加重視對線條的描繪，這種完整的表現(xiàn)手法更加細(xì)膩，給人一種看不膩的感覺。在影片快結(jié)束的時(shí)候，瑪嘉決定回到家鄉(xiāng)。因此整個(gè)電影的畫面又變成了彩色，觀眾從這種顏色的過渡中能夠體會到整個(gè)作品還是想要展現(xiàn)出輕松的氛圍，也能夠調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，提煉其記憶。

此外還有一部經(jīng)典的電影《這里的黎明靜悄悄》。作為相同類別的作品中的經(jīng)典，該作品所采用的視聽語言更加豐富，通過冷色調(diào)的黑白畫面來將戰(zhàn)爭的殘酷表現(xiàn)的淋漓盡致。在戰(zhàn)爭以前，電影的色調(diào)是非常緩和的，畫面也是彩色的，這種溫暖的感覺主要就是為了和之后的黑白畫面形成反差。影片的主要內(nèi)容都體現(xiàn)在戰(zhàn)場上，因此整個(gè)電影的大部分都是黑白場景。黑白與色彩二者的融合與碰撞，就能夠有效引起觀眾內(nèi)心的共鳴，體會戰(zhàn)爭的殘酷，和平的美好。在影片的前半部分雖然也是黑白，但是整個(gè)過程都滲透出來歡快的節(jié)奏，從這方面也能夠看出，黑白所要展現(xiàn)的并不都是消極的情緒，它能夠在特定的時(shí)間將導(dǎo)演所要展現(xiàn)的內(nèi)容體現(xiàn)出來。就比如開始時(shí)有女戰(zhàn)士在洗浴的鏡頭，雖然畫面是黑白的，但是導(dǎo)演通過特寫鏡頭將女性曼妙的身軀展現(xiàn)出來，影片中透露出來的魅力似乎超越了黑白的界限，讓整個(gè)影片的氣氛由壓抑變得歡快，似乎賦予了電影新的色彩。在影片末尾，用黑白的色彩能夠襯托出戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)士戰(zhàn)死的惋惜。這部作品主題就是反戰(zhàn)，通過黑白與色彩的畫面形成鮮明的對比，這種感情基調(diào)能夠有效調(diào)動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感。

在電影中，黑白可以作為主基調(diào)來表現(xiàn)主題，也可以作為輔助彩色的畫面而獨(dú)立存在。它不僅能夠烘托整個(gè)電影的氣氛，還能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)入導(dǎo)演所要展現(xiàn)的內(nèi)容中去，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的再創(chuàng)造。電影中的黑白畫面通過對各種紋理、圖案以及形狀的捕捉，增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力，從而為觀眾展現(xiàn)出更多意想不到的效果。

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