趙曉霖

[摘要]中國電視紀錄片自20世紀90年代蓬勃發(fā)展以來，它的第一個高峰已經(jīng)完成，培養(yǎng)了一大批中國的電視紀錄片觀眾和國家電視臺的紀錄片制作人，更催生了一系列優(yōu)秀的紀錄片欄。對我國紀錄片特點及其發(fā)展的因素和我國紀錄片的發(fā)展策略進行了探討。

[關(guān)鍵詞]電視紀錄片；生存與發(fā)展；市場化

20世紀90年代，電視紀錄片或帶有紀錄片特點的電視節(jié)目曾一度被認為是中國電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線，但是隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和生活節(jié)奏的加快，紀錄片逐漸淡出主流電視觀眾的視線，與都市、城鄉(xiāng)逐步加快的生活節(jié)奏和日益快餐化的審美體驗相適應(yīng)的電視劇和娛樂性綜藝節(jié)目確立了統(tǒng)治性地位。

紀錄片的創(chuàng)作者們將鏡頭對準與自己關(guān)系密切的生活，很主動的將這些東西表達出來，而不再是直到被迫表達。而且在選題上，也呈現(xiàn)出多元化的趨勢，電視這種傳播媒介為受眾提供了一個相對私人化的媒介環(huán)境，在這種媒介環(huán)境中，觀眾更容易接受那些大眾化的、與自己生活密切相關(guān)的內(nèi)容，而傳統(tǒng)的那種具有很高的文化品格的紀錄片在電影院里收看會更加合適。

一、電視紀錄片本身，即是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復(fù)雜系統(tǒng)工程，呈現(xiàn)出多元性的首要特征

其一是內(nèi)容的多元性。電視紀錄片，可分為時事報道、社會新聞、文獻紀錄、傳記、自然紀錄、地理紀錄、專題新聞、熱點透視等各種內(nèi)容的紀錄片，可謂五花八門，無所不包。

其二是傳播功能的多元性。包括新聞信息功能、文藝娛樂功能、社會教育功能、生活服務(wù)功能等等。

其三是形式的多元性。電視紀錄片既包括新聞紀錄、時事紀錄、歷史紀錄，又包括文化紀錄、體育紀錄，以及各種藝術(shù)形式（如音樂、舞蹈、雜技、魔術(shù)、曲藝、戲劇等）的舞臺紀錄等等。例如“娛樂報道”“影視新聞”“戲劇點擊”等等。

其四是受眾的多元性。電視作為大眾傳媒，已經(jīng)走進千家萬戶，緊連你、我、他。據(jù)調(diào)查資料顯示，我國現(xiàn)在已有各級各類電視臺近3000個，已覆蓋了全國城鄉(xiāng)，一些大城市可以收看數(shù)十個頻道。看電視早已成為城鄉(xiāng)居民首選的休閑娛樂項目和了解社會情況、獲得多元信息的主要方式。因此，電視紀錄片受眾數(shù)量之多，收視率之高，都是不言而喻的。

二、電視記錄片具有人文性

電視紀錄片同所有的電視節(jié)目一樣，都是為廣大人民群眾服務(wù)的，因此要強化“以人為本”的創(chuàng)作理念，凸顯人文性特征。胡錦濤同志指出：“我們提出以人為本的根本含義，就是堅持全心全意為人民服務(wù)，立黨為公、執(zhí)政為民，始終把最廣大人民的根本利益作為黨和國家工作的根本出發(fā)點和落腳點，堅持尊重社會發(fā)展規(guī)律與尊重人民歷史主體地位的一致性，堅持為崇高理想奮斗與為最廣大人民謀利益的一致性，堅持完成黨的各項工作與實現(xiàn)人民利益的一致性，堅持發(fā)展為了人民、發(fā)展依靠人民、發(fā)展成果由人民共享。以人為本，體現(xiàn)了馬克思主義歷史唯物論的基本原理，體現(xiàn)了我們黨全心全意為人民服務(wù)的根本宗旨和我們推動經(jīng)濟社會發(fā)展的根本目的?！保ā对谛逻M中央委員會的委員、候補委員學(xué)習(xí)貫徹黨的十七大精神研討班上的講話》）

三、制約中國紀錄片發(fā)展的障礙

1.目前的紀錄片市場主要是被國外的強勢媒體集團所控制，一些國際級的交流會上一些國際強勢集團常會在會議上談?wù)撍麄兊臉藴?，對于弱勢團體來說，一些紀錄片制作上的標準和規(guī)格多是他們說了算，即使不是完全照搬，也會或多或少地受其影響。這一方面是因為國外的紀錄片起步較早，發(fā)展形態(tài)比較成熟，長期以來中國的記錄片都是在學(xué)習(xí)西方的記錄片而進步。另一方面，從全球范圍來看，記錄片的大部分市場還是被美國為代表的西方媒體和相關(guān)集團所占有。

2.題材是作品的最基本構(gòu)成因素。所謂電視記錄片的題材，就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇出來組成作品的材料，具體展示在熒屏上的主要事件或生活現(xiàn)象。較長時期以來，我國紀錄片創(chuàng)作題材狹窄，視野不開闊，選題中獵奇現(xiàn)象嚴重。紀錄片所傳達的有效信息越來越少，觀眾通過紀錄片難以把握生活的真實本質(zhì)。特別應(yīng)該指出的是，紀錄片創(chuàng)作的選題中對社會問題關(guān)注較多，自然問題關(guān)注較少，雖然近年來，自然問題開始引起人們關(guān)注（如央視的《探索發(fā)現(xiàn)》、《天地人》等），這是可喜現(xiàn)象，但相對其他題材而言還是少了些。比如說，水利、環(huán)境污染，人類要維持長久繁榮與長久，必須采取措施維護生態(tài)環(huán)境，讓人們了解其重要性；在社會問題選題中，創(chuàng)傷性題材過多，過多記錄人的艱難困苦以及現(xiàn)代人所承受的壓力，忽視了人類的自我張力，忽視了對人類潛力的發(fā)掘；在自然類選題中，對自然現(xiàn)象記錄過多，對知識探索較少。

四、中國紀錄片的發(fā)展策略

在探索頻道、國家地理頻道這樣的西方成熟紀錄片欄目吸引著越來越多中國觀眾的眼球的時候，中國電視紀錄片界心情復(fù)雜：紀錄片對電視媒體的重要性逐漸被國內(nèi)所認識，這應(yīng)該是中國紀錄片創(chuàng)作者難得的大好機會。實踐證實，市場化道路是紀錄片欄目唯一的生存之道，也是繁榮發(fā)展的必經(jīng)之路。走市場道路，就必須要從制作和運作兩個方面雙管齊下，對現(xiàn)存的紀錄片欄目進行改革。

1.注重題材的選擇。對紀錄片來說，題材的選擇非常廣泛，可謂比比皆是。不過要在繁雜的題材中選準切入點，跳出只關(guān)注邊緣人的框框，找出能準確反映百姓心聲、社會發(fā)展、時代精神的人和事，還需創(chuàng)作者格外的用心。選好題材決非簡單的命題作文，更重要的則是要本著以小見大、見微知著的眼光，帶著問題，在觀察社會、感悟生活、探索未知的過程中，使人產(chǎn)生思索和升華。如《故宮》中，鏡頭由外向內(nèi)鉤沉挖掘，穿過故宮的高墻大殿，長巷門闕去尋寶、亮寶，將那些世界級的國寶展示出來，并講出每一件藏品背后的故事。于是，人們終于可以見到以鮮嫩而淡雅風(fēng)格曠世古今的酒器極品斗彩三秋杯，也終于知道君臣關(guān)系的另一面：在進貢的名家作品面前，貪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞞下……另外，還要突出特色。一個欄目、一部電視作品，都應(yīng)該樹立自己的風(fēng)格。這就是說首先在拍攝手法表現(xiàn)方式上要有所把握。

2.注重藝術(shù)表現(xiàn)模式。同樣一個題材，運用不同的藝術(shù)表現(xiàn)模式、不同的鏡頭語言、不同的理念和制作技巧，都會產(chǎn)生截然不同的視聽效果。首先是細節(jié)刻畫。一個人物、一段經(jīng)歷、一種知識，無不是由大量細節(jié)所構(gòu)成，它使得整個節(jié)目更加清晰、明了、豐富，印象更深刻。長鏡頭、特寫、同期聲等都是很適合紀錄片細節(jié)表現(xiàn)的手法。