徐語晨

摘要：在20世紀(jì)以來，中國文學(xué)在蹣跚中發(fā)展前進(jìn)，一方面受到市場化的沖擊，另一方面市場化的浪潮也為文學(xué)的普及和傳播提供了更寬闊的平臺(tái)。作為大眾文化，政治文學(xué)不再僅是國家權(quán)力和話語的體現(xiàn)，政治文學(xué)所產(chǎn)生的市場效應(yīng)在文學(xué)界引起了廣泛熱議。周梅森的現(xiàn)實(shí)主義力作《國家公訴》由長山市的一場火災(zāi)切入，從而對整個(gè)市委領(lǐng)導(dǎo)集體進(jìn)行深度挖掘，為大眾描繪出鮮為人知的官場潛規(guī)則和腐敗行為。

關(guān)鍵詞：《國家公訴》；政治小說；現(xiàn)實(shí)主義

一、政治與文化的相互關(guān)聯(lián)

自20世紀(jì)末以來，政治小說不斷發(fā)展，在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的文化巔峰，引起文壇的一次又一次的關(guān)注。政治小說現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，使大眾更好的了解到社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況，觀察到社會(huì)現(xiàn)實(shí)的背后問題，從而體現(xiàn)出作家的文化、社會(huì)和政治思維，這也是政治小說的文學(xué)價(jià)值所在。

孫中山對于政治這樣解釋，“政治兩字的意思，淺而言之，政就是眾人的事，治就是管理，管理眾人的事便是政治。[1]”由此可見，政治是“政”與“治”相統(tǒng)一的管理方法，這樣的管理方式在中國近代才出現(xiàn)，那么政治小說的源頭也要追溯到中國近代。

走過煙火的戰(zhàn)爭歲月和不斷摸索前進(jìn)的建國初期，中國走進(jìn)了改革開放的快速發(fā)展時(shí)期。改革開放的幾十年，中國經(jīng)歷了五千年來變化最為劇烈的時(shí)代，但是快速發(fā)展的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、不斷提高的人民生活水平、不斷提升的公民素質(zhì)、穩(wěn)定的國際關(guān)系和地位都不能抵消中國在社會(huì)發(fā)展前進(jìn)道路上所遇到的種種問題。當(dāng)權(quán)力部門的不作為和腐敗到了一定程度時(shí)，這些問題得不到切實(shí)解決時(shí)，就會(huì)陷入惡性循環(huán)的怪圈，國家的威信力也會(huì)大幅度下降。

政治小說是特定歷史時(shí)代社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，它的身后是當(dāng)下社會(huì)的尖銳問題，此外他它的出現(xiàn)也是需要條件的，是要在一個(gè)大環(huán)境下出現(xiàn)和發(fā)展。如果說我們身處一個(gè)敏感時(shí)代，國家將文學(xué)的功能限制于為政治服務(wù)的程度，那么政治小說不會(huì)出現(xiàn)，更不會(huì)流行。只有文學(xué)創(chuàng)作相對處于一個(gè)寬松環(huán)境，作家才能不拘束于創(chuàng)作的題材和觀念，才能自然的表達(dá)自己的文學(xué)態(tài)度和觀點(diǎn)，文學(xué)也會(huì)呈現(xiàn)百花齊放的局面。所以說，新世紀(jì)以來政治小說的繁榮是得益于國家政策的開明和自由。

二、《國家公訴》奏起主旋律

素有“中國政治小說第一人”之稱的周梅森說，一個(gè)偉大的時(shí)代，總是需要一部分作家站在社會(huì)的前面。如果在崛起的過程中，文字是缺失的不在場的，文字就會(huì)和人民越來越遠(yuǎn)?！捌鸫a我不愿意做這樣的作家。我盡我所能在寫這個(gè)時(shí)代，記錄一個(gè)偉大的國家，一個(gè)民族艱難崛起的過程，記錄這個(gè)崛起的過程中出現(xiàn)的很多很多問題。作為作家，我有這個(gè)義務(wù)，有這個(gè)責(zé)任，我愿意承擔(dān)?！?/p>

《國家公訴》以“八一三”火災(zāi)為開端，講述了由一場火災(zāi)顯露出來的相關(guān)權(quán)利人員的瀆職和貪污行為，作品的焦點(diǎn)在于權(quán)與法的相互較量。圍繞這場燒死一百五十六人的大火，周梅森揭露了社會(huì)上鮮為人知的黑暗一面，官官相護(hù)、官商勾結(jié)、貪污枉法；底層下崗工人生活不易、舉步維艱；辦案人四處碰壁、四面楚歌……在揭示官場黑幕的同時(shí)，周梅森不僅塑造了一批依法辦案不懼四方壓力的正義官員，也塑造了一批立體的豐滿的具有人情味的貪官形象。

檢察官葉子菁無疑是這部作品中典型的正面清官形象。作者在情節(jié)設(shè)置上突出表現(xiàn)了對立兩方的正反力量，構(gòu)造出明暗兩條線索。明線由葉子菁和其他正面人物不斷深入案件，一步一步追查到案件的最真相構(gòu)成，暗線則是王長恭等腐敗分子為了隱藏自己的腐敗行為所做出的一系列手段。正是在這兩條線索的較量中，葉子菁的正面形象越來越明晰。在來自單位、家庭以及自身的多方壓力下，葉子菁頂住重壓，和王長恭等腐敗分子據(jù)理力爭，誓死堅(jiān)持火災(zāi)性質(zhì)為失火的觀點(diǎn)；蘇阿福在加油站身綁炸藥，與警方對峙，葉子菁不顧自身安危，獨(dú)自前往，并最終用智慧和人格魅力使蘇阿福放下防備、束手就擒；南二礦破產(chǎn)，工人下崗，葉子菁向省市申請資金解決工人低保問題。在《國家公訴》中，作者直面了中國社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期所面對的社會(huì)問題，觸及了國家體制中不可回避的問題，在道德和法律兩者中將法律推至最高地位，法律成為處理事件的唯一準(zhǔn)則。

三、政治小說作為大眾文化的通俗表達(dá)

周梅森的政治小說流傳廣泛，不但小說出版發(fā)行量高于同期其他作家，作品也多改編成影視劇，收視率居高不下。為了作品的市場化效應(yīng)，周梅森做了改變和妥協(xié)。作為大眾文化，作品一定為大眾創(chuàng)作的，它不僅要考慮到大眾的關(guān)注點(diǎn)和理解力，還要體現(xiàn)出故事性和通俗性。周梅森在精英文學(xué)和通俗文學(xué)中間找到了合適的立足點(diǎn)，它從重大的政治事件入手，既不采用精英文學(xué)中的高度視角，也放棄了通俗文學(xué)中一味追求商業(yè)利益的清潔和語言，它建立了一套專屬于自己的文學(xué)語言和模式。

在寫作中，作家不僅要在主題情節(jié)的構(gòu)造和語言的選擇上都要符合大眾的口味?！秶夜V》以大富豪娛樂城的特大型火災(zāi)事件切入，隨著事件的不斷發(fā)展案情愈加撲朔迷離。檢察長葉子菁面臨法律和權(quán)力兩者的抉擇，失火還是放火的性質(zhì)判定關(guān)系著長山市委領(lǐng)導(dǎo)四十八人的腐敗瀆職問題，也關(guān)系著一名下崗工人的性命。設(shè)置懸念的寫作方法無疑顯示出通俗小說的特點(diǎn)，成功吸引了大眾的眼球。在蘇阿福自綁炸藥處于加油站的危險(xiǎn)時(shí)刻，王長恭放棄保密電話而是使用普通電話下命令給公安局長江正流暗示將其擊斃，避免為今后的調(diào)查留下線索。這樣的情節(jié)對于大眾來說是陌生的，大眾對于這類揭秘式的情節(jié)也有著極大關(guān)注興趣。

在葉子菁零點(diǎn)拘捕周秀麗時(shí)，周秀麗破口大罵，“葉子菁，你……你這個(gè)臭婊子，你……你想干什么？你有……有什么理由拘我？”周梅森對于語言的選擇并不是一味晦澀難懂的政治語言，作品中時(shí)不時(shí)穿插平民化語言，這也顯示出周梅森將大眾放在了重要位置。

優(yōu)秀的作品是和社會(huì)密切相關(guān)的，既要反映出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，表達(dá)出作者的現(xiàn)實(shí)主義理想和深重的社會(huì)責(zé)任感，又要對讀者大眾有精神引領(lǐng)的作用，帶給讀者作品之外的想象和思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫中山：《孫中山選集·民權(quán)主義 第一講》，692頁，人民出版社，1981年。endprint