淺談建國初期中國畫女性形象的特點(diǎn)

李咪

摘要：建國初期，由于國家政權(quán)的更替，女性的獨(dú)立自主成為了新時(shí)期的重要任務(wù)。受國家政策和西方藝術(shù)文化的雙重影響，中國畫產(chǎn)生了新的面貌，對勞動?jì)D女和女英雄的描繪也成為了當(dāng)時(shí)的主題，這一時(shí)期的中國畫體現(xiàn)出了新中國女性的健康陽光、積極進(jìn)取、勇往直前等一系列特點(diǎn)，塑造出了一大批具有代表性的女性形象。為建國初期的中國畫發(fā)展添上了重要的一筆。

關(guān)鍵詞：建國初期；中國畫；女性形象；特點(diǎn)

對女性形象的描繪歷來是中外繪畫的主題之一，眾多畫家創(chuàng)作出了無數(shù)經(jīng)典的以女性為主題的繪畫作品。展現(xiàn)了女性在不同時(shí)代背景下所呈現(xiàn)出的精神面貌。在中國畫這一傳統(tǒng)繪畫種類當(dāng)中，很早就出現(xiàn)了描繪女性形象的題材。不同時(shí)代背景下，中國畫中呈現(xiàn)出的女性形象特點(diǎn)也有所不同，這是與時(shí)代的特征變化分不開的，不同時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都具有當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)，女性的穿著打扮以及呈現(xiàn)出的精神面貌也會產(chǎn)生變化，女性自身的審美和時(shí)代大環(huán)境下的審美也會根據(jù)時(shí)代的不同產(chǎn)生差異。建國之后到文革之前這十七年間，女性形象的特點(diǎn)受社會背景的影響，在中國人物畫中得到了充分的展現(xiàn)。

一、建國初期中國畫創(chuàng)作的時(shí)代背景

1949年新中國成立之后，中國共產(chǎn)黨建立了新中國，我國發(fā)生了翻天覆地的變化。在巨大的社會變革當(dāng)中，美術(shù)領(lǐng)域也逐漸產(chǎn)生了新思潮。由于“一面倒”是當(dāng)時(shí)國家在政治領(lǐng)域奉行的外交政策，再加上西方國家的封鎖，使得前蘇聯(lián)美術(shù)成為對當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)界影響最大的藝術(shù)形式，不少蘇聯(lián)的藝術(shù)家來到中國，為中國的藝術(shù)家們帶來了新的藝術(shù)理念和繪畫技法，同時(shí)對國外藝術(shù)作品進(jìn)行觀摩的機(jī)會逐漸增多，一部分藝術(shù)家在接受了西方藝術(shù)理念的影響下，采用了不同于以往的新形式來對中國畫進(jìn)行改良，形成了新的創(chuàng)作形式，極大地改變了中國畫的面貌。

再者，當(dāng)時(shí)中國的文藝領(lǐng)域全面學(xué)習(xí)毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，在國家政策的引導(dǎo)下，藝術(shù)家們紛紛響應(yīng)號召，創(chuàng)作出了一系列反應(yīng)當(dāng)時(shí)人民生活勞動以及進(jìn)行革命斗爭的畫作。

新中國成立以來，毛澤東十分重視中國婦女的解放，提出了“男女都一樣”和“婦女能頂半邊天”的口號。因此，中國婦女的地位也相應(yīng)地發(fā)生了變化，她們的社會地位得到了不斷提高，不論是從觀念角度還是法律層面，都基本上實(shí)現(xiàn)了男女平等這一構(gòu)想。

二、建國初期中國畫女性形象的特點(diǎn)

以建國為標(biāo)志，中國女性的地位得到了提高。獲得了與男性對等的權(quán)利，在工作、教育等方面都受到了不同于以往的新待遇。不在這一時(shí)期，藝術(shù)家們跟隨時(shí)代的步伐，創(chuàng)作出了大量反映中國婦女工作、勞動場景的中國畫作品。

如王盛烈的中國畫作品《海風(fēng)》，表現(xiàn)主題是毛主席贊揚(yáng)的女民兵“不愛紅裝愛武裝”的畫面，作品中的兩位女民兵體態(tài)健康壯碩，肩上扛著槍，神情喜悅，充滿著巾幗不讓須眉的英雄氣概，生動形象地表現(xiàn)了處于和平年代之時(shí)，英姿颯爽的女民兵的形象。方增先的《下地》這一作品則描繪了農(nóng)村的勞動的一天，兩位農(nóng)村婦女處在畫面前端，分別手拿著下地勞作所需的工具，一邊開心地交談著，身后是放牛的牧童和遠(yuǎn)景處三三兩兩下地干活的農(nóng)民。畫面生動地展現(xiàn)了中國女性積極參與勞動生產(chǎn)的場面，體現(xiàn)了中國勞動女性勤勞、樂觀的精神狀態(tài)。楊之光創(chuàng)作的《雪夜送飯》通過描繪在雪夜當(dāng)中送飯的兩位男女青年，呈現(xiàn)出了一幅生動的畫面。畫面中的男青年手持柴油燈，迎風(fēng)眺望著遠(yuǎn)處的仍在工作的伙伴，女青年則蹲在又深又厚的雪地里，認(rèn)真地準(zhǔn)備著飯菜，她的臉龐因寒風(fēng)而變得紅撲撲的，卻面帶微笑，絲毫沒有負(fù)面的情緒展現(xiàn)。這幅作品給人留下了深刻的印象，使觀眾能夠感受到勞動人民之間的淳樸而又深厚的友誼。

在這些表現(xiàn)勞動女性的優(yōu)秀畫作中，我們可以看到處于那個(gè)時(shí)代之下的中國普通勞動女性所具有的特點(diǎn)，干練的發(fā)型、樸素的衣著、健壯的體型、飛揚(yáng)的神采。健康、樂觀、陽光、積極向上是這個(gè)時(shí)期中國勞動?jì)D女的典型特征，也是藝術(shù)家們不斷去描繪、贊揚(yáng)的新女性的形象。這與以往嬌柔、婀娜而又充滿柔情的女性形象大為不同，展現(xiàn)出了新中國女性的勤勞樸實(shí)、吃苦耐勞、自尊自強(qiáng)的精神面貌，表達(dá)了藝術(shù)家們對這些勞動女性的敬佩和贊賞。

中國能夠取得革命的勝利，離不開無數(shù)中國革命先烈的不屈奮斗和犧牲，處在這樣一個(gè)特殊的時(shí)代當(dāng)中，當(dāng)時(shí)的中國女性也深深地被戰(zhàn)爭所影響，被革命所號召起來，許多女性毅然決然地投入了革命和戰(zhàn)爭之中，她們當(dāng)中的許多人為后代留下了諸多英勇的故事。建國之后，許多的藝術(shù)家通過藝術(shù)創(chuàng)作來表達(dá)對這些先烈的紀(jì)念之情。例如王盛烈的中國畫《八女投江》。講述了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，八位女戰(zhàn)士為了不被敵人活捉而英勇投江的故事。整個(gè)畫面表現(xiàn)的是在翻滾著大浪的江水邊，八位女戰(zhàn)士一邊對追擊的敵人進(jìn)行最后的還擊，一邊互相攙扶著走入江水之中英勇就義的瞬間。畫面右側(cè)，在江岸上，幾位女戰(zhàn)士或是舉槍迎擊追上來的敵人，或是背著受傷的戰(zhàn)士，或是準(zhǔn)備跳入江水之中。而畫面左側(cè)的三位女戰(zhàn)士已經(jīng)跳入了波濤滾滾的江水，互相攙扶著向江中心走去。幾位女戰(zhàn)士的發(fā)絲在風(fēng)中舞動，江水也似不斷地拍打著岸邊的石頭。而這些女戰(zhàn)士個(gè)個(gè)神情堅(jiān)毅，絲毫沒有畏懼眼前的江水和身后的敵人，她們義無反顧地投身于江水，體現(xiàn)了人物堅(jiān)強(qiáng)不屈、視死如歸的精神。作品線條蒼勁有力，設(shè)色沉穩(wěn)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪址?，塑造了八位女?zhàn)士英勇悲壯的形象，使得觀眾無一不感到震撼。

中國畫當(dāng)中的革命歷史題材所表現(xiàn)的女性形象極大部分是采用了寫實(shí)的風(fēng)格，這些作品中呈現(xiàn)出的女性雖然由于處在革命斗爭和戰(zhàn)爭的殘酷環(huán)境中，卻能使觀眾從她們的眼神和姿態(tài)中體會到堅(jiān)定的信念和不屈的精神。讓人們感受到她們是懷著對于革命必勝的信心投入到殘酷的斗爭中去的。這些中國畫作品以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的方法，通過描繪革命斗爭和戰(zhàn)爭的一瞬間，表現(xiàn)了其殘酷性，襯托出了革命女性形象的英勇無畏的精神。

三、結(jié)束語

建國初期的中國畫中，勞動?jì)D女和女英雄都是藝術(shù)家贊美的對象。中國女性的堅(jiān)毅、勇敢、淳樸、善良等等閃光的美好品質(zhì)都在其中得到了充分的展現(xiàn)，雖然產(chǎn)生了許多較為中性化的女性形象，但是從大的范圍來講，塑造了許多生動的、極具有代表性的新中國女性形象。建國初期的中國畫作品當(dāng)中的女性形象特點(diǎn)，既反映了時(shí)代進(jìn)步對女性的影響，又充分體現(xiàn)了新時(shí)期中國女性的獨(dú)特魅力，深刻體現(xiàn)了中國女性的主導(dǎo)性和獨(dú)立性。為建國初期的中國畫發(fā)展添上了重要的一筆。

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