倪久晉
摘要:我國象牙雕刻的歷史源遠流長,經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,已成為中國工藝美術(shù)界的一個奇葩。然而,由于在強調(diào)繼承傳統(tǒng)的同時,普遍缺乏創(chuàng)新的觀念,被有形的、無形的框框束縛了手腳。筆者認為,關(guān)注藝術(shù)的文化精神性勝于關(guān)注程式的技術(shù)與技巧,也就是說藝術(shù)的發(fā)展,既要在技藝上有所突破,而更重要的是在作品的主題上創(chuàng)新。
關(guān)鍵詞:象牙雕刻;主題;創(chuàng)新
常州象牙淺刻藝術(shù)源遠流長,始于明代,清代繁盛,曾被招為宮廷牙作,是江南派的代表。明末,常州地區(qū)出現(xiàn)了象牙淺刻“皮雕法”的大家張希黃。晚清以來,又相繼出現(xiàn)了周之禮、張楫如、吳昆、薛佛影、閔雅興、楊雪芳等一大批名家。發(fā)展到當代,常州象牙淺刻已與北京立雕、廣東鏤雕一起,成為當今中國象牙雕刻的三大流派之一,現(xiàn)正在申報國家級非遺名錄。
常州象牙淺刻在表現(xiàn)形式和工藝技法上,在繼承清末江南派和近、現(xiàn)代海派藝術(shù)的基礎(chǔ)上,適度吸收了竹刻、繪畫、書法等傳統(tǒng)藝術(shù)特色,大膽突破了“線畫”的傳統(tǒng),創(chuàng)新淺刻刀法,刻出了中國畫的用筆、用墨、敷色神韻,同時又融入現(xiàn)代美術(shù)元素,使作品不光體現(xiàn)出傳統(tǒng)象牙淺刻的底蘊,而且更符合現(xiàn)代審美要求。圖案奇峭清新,氣韻生動??躺剿?,壯美天涯咫尺于牙面,意境深遠;刻書法,鐵劃銀鉤,刀刀見功力,顯示出筆墨的意趣和韻味;刻花卉翎毛,似能感其動,聞其聲,給人以栩栩如生的藝術(shù)魅力。而其中的微刻,則以創(chuàng)意動人,以精細悅?cè)耍髌凤L(fēng)格精致典雅正是其審美價值的最高體現(xiàn)。
然而在強調(diào)繼承傳統(tǒng)的同時,創(chuàng)新呼聲在行業(yè)內(nèi)漸高,這是不爭的事實?,F(xiàn)在不論“大師”還是經(jīng)營者,普遍都缺乏創(chuàng)新的觀念,滯留在老祖宗的“成就”中,被有形的、無形的框框束縛了手腳。原因就是工藝美術(shù)設(shè)計師“匠氣”太重,藝術(shù)味太少。所謂工藝美術(shù),就是要“工”與“藝”完美結(jié)合在一起,“工”要巧奪天工,“藝”要創(chuàng)意到位,作品的材質(zhì)、創(chuàng)意、技術(shù),都要名副其實。因此要敢于創(chuàng)新,敢于探索。民間工藝不僅做工要精湛,還要賦予新的文化內(nèi)涵,給人美的享受。
隨著科技的進步與社會的發(fā)展,文化的交叉與融合也會不斷地進行,在中國文化大發(fā)展與大轉(zhuǎn)型的進程中,當代中國藝術(shù)要走怎樣的路子呢?筆者認為,關(guān)注藝術(shù)的文化精神性勝于關(guān)注程式的技術(shù)與技巧,也就是說藝術(shù)的發(fā)展,既要在技藝上有所突破,而更重要的是在作品的主題上創(chuàng)新。首先,必須要清楚中國文化精神的理想是真、善、美;其次要明白中國文化精神的目標是人的全面發(fā)展,包括人的精神自由與人性的解放;還要懂得中國文化精神的品格是知行統(tǒng)一,即追求作品與主題的統(tǒng)一、現(xiàn)實與理想的統(tǒng)一、思想與行動的統(tǒng)一。從這種意義上講,發(fā)掘經(jīng)典、發(fā)掘典范對于當今中國藝術(shù)品的發(fā)展至關(guān)重要。那么,我們至少可從以下幾個方面去挖掘經(jīng)典和典范這個重要主題。第一,具有時代氣息,充分體現(xiàn)中國文化精神;第二,突出中國藝術(shù)審美的品位,具有較高的藝術(shù)價值、文化價值、歷史價值及市場價值;第三,反映先進文化形象,在藝術(shù)表現(xiàn)形式上出新,在表述內(nèi)容上反映當下人文精神。
文化的進化與發(fā)展史告訴我們,在漫長的中華民族的歷史上,能夠讓我們體味與體驗中國文化精髓的,不是大聲的說教與所謂的泛意識形態(tài)化的認識與體制,而是經(jīng)過時間的洗禮而愈發(fā)清晰、愈發(fā)光彩照人的典范與經(jīng)典。筆者從事象牙淺刻藝術(shù)40多年,經(jīng)過多年的努力,成功地獨創(chuàng)了“寓目、胸臆、靈發(fā)”三步工作法,也就是說,從作品到作者,從外而內(nèi)先讀透原作,再把創(chuàng)作的原型熟記在心,漸漸化作自己的血肉,最后達到胸有成竹的地步。然后在雕刻前啟動靈感,形成強烈的創(chuàng)作沖動,從而做到下刀如有神。
由于傳統(tǒng)雕刻的創(chuàng)作思想、方法的烙印深刻,雖然作品在全國省市多次獲獎,被評為省級工藝大師,同時也帶來了一些負面影響,如創(chuàng)作觀念的滯后,跟不上時代發(fā)展的需要等。此外,我在多次參展中發(fā)現(xiàn),好多的如看圖識字式的具象的作品讓人覺得乏味,這是現(xiàn)代審美對當下藝術(shù)作品提出的新要求。因此,筆者常常在思考,我們這一代藝術(shù)工作者,如何將新觀念、新意識與傳統(tǒng)手藝、傳統(tǒng)題材進行有機的融合和銳意的改革,以適應(yīng)社會與藝術(shù)發(fā)展所提出的更高要求。為此筆者在近年來的常州象牙淺刻藝術(shù)創(chuàng)作中,特別注重了主題創(chuàng)新,并獲得了一定的成果和感悟。
2009年是新中國成立六十周年,從年前起筆者就不再參加任何比賽,而專心創(chuàng)作一件向新中國六十華誕的獻禮作品。筆者首先就想到作品的主題要有時代感,要有正能量,要有震撼力,這個主題應(yīng)該是中化民族的精神和靈魂。于是,筆者經(jīng)過反復(fù)思考,選取了中國工農(nóng)紅軍兩萬五千里長征的事件作為創(chuàng)作題材,用象牙淺刻藝術(shù)形式再現(xiàn)這個革命經(jīng)典。為了創(chuàng)作好這幅作品,筆者克服殘疾,赴長征經(jīng)過的多個地點考察采風(fēng)。當年紅軍長征所經(jīng)線路,特別是發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的22個地點,如瑞金、烏江、遵義、大渡河、瀘定橋等,都一一入畫。為了體現(xiàn)現(xiàn)代氣象、墨韻,一改原來“一把刻刀定乾坤”運作習(xí)慣,首次采用了勾、槽、刮、鏟等各種功能的數(shù)把刀,結(jié)合紋路,多用線條,以三個層次的淺刻入手,將現(xiàn)代的元素融入牙刻創(chuàng)作之中,融入對社會、人生、歷史、現(xiàn)實的理解與思考,以產(chǎn)生真正屬于我們這個時代的藝術(shù)。整幅作品制作歷時5個月,瀘定橋下的白浪翻滾、雪山草地的廣袤荒涼、瑞金的鄉(xiāng)土民居……都要在堅硬的牙板上藝術(shù)再現(xiàn),這給創(chuàng)作帶來了難度。到最后一個月的沖刺階段,筆者每天只睡兩三個小時。
2009年11月,在中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會上,筆者的象牙淺刻作品《中華精神》獲得金獎,這是筆者獲得的第三個全國金獎。當這幅作品受到評委和參觀者交口贊揚時,筆者認為這是藝術(shù)之路的又一個創(chuàng)新起點,經(jīng)過努力,象牙淺刻從單純的手工藝勞動升華至藝術(shù)創(chuàng)作,這將激勵著筆者向藝術(shù)的更高峰攀登。也許這種創(chuàng)新之路會遇到種種挫折,但無論其工藝價值還是文化價值,都能深深地打動人心。
藝術(shù)品產(chǎn)生于特定的社會背景之下,最終經(jīng)過藝術(shù)家的提煉和加工以特殊的表現(xiàn)形式又回歸于社會。今天當商品經(jīng)濟市場產(chǎn)生并最終發(fā)展、完備起來時,藝術(shù)進入社會,就與市場的關(guān)系就十分緊密了。因為無論怎樣,藝術(shù)和藝術(shù)家的意義首先存在于現(xiàn)實相關(guān)之中,我們雖然不必說經(jīng)濟規(guī)律強制性地支配著藝術(shù)觀念與行為,但是藝術(shù)與環(huán)境,藝術(shù)與社會的密不可分的聯(lián)系,這就更需要在作品創(chuàng)新中重視藝術(shù)品的思相和文化品位,也就是著力于作品的主題創(chuàng)新。
我們真誠地希望,讓更多的優(yōu)秀藝術(shù)作品、更多的優(yōu)秀藝術(shù)家體悟到這種經(jīng)典價值認知,更讓藝術(shù)價值在實踐的運作中閃光。endprint