羅郁松

【摘 要】本文以帶特殊信息的銅鏡圖片和實(shí)物為研究對(duì)象，分析銅鏡圖片和實(shí)物上遺留的鑄造痕跡，提出了“紋飾雕版制范及技術(shù)進(jìn)化論”“青銅鏡進(jìn)化樹根圖”，闡述了戰(zhàn)末至宋早青銅鏡紋飾制作技術(shù)的演變。

【關(guān)鍵詞】銅鏡 紋飾 雕版制范 鑄造

三、紋飾雕版制范技術(shù)進(jìn)化重組

（一）雕版制范技術(shù)發(fā)展的兩個(gè)階段

以軸心雕版制范技術(shù)理論為基礎(chǔ)，縱觀整個(gè)時(shí)期的銅鏡發(fā)展，技術(shù)經(jīng)歷了兩個(gè)階段。以東漢中期的剪紙鏡出現(xiàn)為標(biāo)志，以前為第一階段，是雕版部件的組合使用，稱分組雕版階段。第二階段以剪紙鏡出現(xiàn)起到青銅鏡時(shí)代的結(jié)束，除外環(huán)和鏡鈕以外，中區(qū)圖形、圖案、浮雕都雕刻在一個(gè)雕版上，一個(gè)整體的壓印泥范，稱整體雕版階段。其實(shí)，階段劃分也可以紙版印刷為標(biāo)志，分為兩個(gè)階段。

（二）鏡種的進(jìn)化重組

參考生物進(jìn)化的分類，戰(zhàn)國后期至北宋早期的青銅鏡可分類如下。

1.分組雕版制范（時(shí)期）：（1）鏡面平面鏡目（階段），包括弦鈕鏡科，細(xì)分有拼兌地紋鏡屬、整體地紋鏡屬、翹沿鏡屬。全雕版鏡科，細(xì)分有銘文鏡屬、同源圖案鏡屬。（2）鏡面曲面鏡目，包括線條畫鏡科，細(xì)分有神人神獸鏡屬、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱鏡屬。

2.整體雕版制范（時(shí)期）：（1）鏡面曲面鏡目（階段），剪紙鏡科細(xì)分有吉語鏡屬（見圖12）、鏡像對(duì)稱鏡屬等。淺浮雕鏡科細(xì)分有普通淺浮雕鏡屬、畫像鏡（紹興鏡）屬（見圖13）等。高浮雕鏡科包括三國西晉鏡屬。（2）鏡面平面鏡目（階段），細(xì)分有東晉南北朝鏡屬、隋鏡屬、唐鏡屬、五代宋早鏡屬。西晉至南北朝時(shí)期出土銅鏡不多，無法詳細(xì)分類，還需大家完善。屬下還有種、類的細(xì)分，筆者為此制作一幅“鏡種樹根圖”。從樹根圖可見，相同題材如龍紋、禽鳥紋等，反復(fù)出現(xiàn)在不同時(shí)期，但不同時(shí)期形象不同。以圖14、圖15、圖16黑圈處紋飾為例，龍紋在不同時(shí)期形象并不相同。

（三）主要鏡種工藝流程及紋飾特點(diǎn)簡(jiǎn)介

1.拼兌地紋鏡屬。工藝大致流程為先壓印圓坑，在圓坑內(nèi)用陶質(zhì)紋飾雕版壓印地紋，補(bǔ)泥，壓印各種主圖形、主圖案，中心圓孔涂封范泥后，用預(yù)先做好的弦鈕配件壓印出鈕腔。泥范燒制成陶范后，在鈕腔位置放入弦鈕配件，弦鈕露出兩條裙邊，用于融合銅水，注入高溫銅水鑄鏡。筆者分析認(rèn)為拼兌地紋并非是在泥范上粘貼紋飾泥模塊制作而成，而是使用包含拼兌紋飾的陶質(zhì)雕版制作。制作陶質(zhì)雕版時(shí)，在雕版上拼兌紋飾泥模塊。筆者將在后文的補(bǔ)充說明里詳細(xì)介紹。紋飾特點(diǎn)：（1）外環(huán)是平面圓環(huán)。（2）紋飾間有類似傷疤的拼兌鑄痕。（3）鏡鈕是等弦鈕。

2.整體地紋鏡屬。第一種工藝大致流程為壓印圓坑，補(bǔ)泥，壓印主紋圖案，在泥范的地張上用竹木簽描畫水渦紋等地紋圖形。涂封中心圓孔后，直接向泥范中插入預(yù)先做好的弦鈕配件，弦鈕露出兩條裙邊，用于融合銅水。泥范燒制成陶范后，注入高溫銅水鑄鏡。第二種工藝流程與拼兌地紋鏡屬相同，不同之處是使用大塊且整體的泥塑紋飾塊制作陶質(zhì)雕版。紋飾特點(diǎn)：（1）外環(huán)是平面圓環(huán)。（2）從實(shí)物觀察可知一部分地紋在壓印主紋后，是由人工精修上去的，另一部分為一個(gè)整體的泥塑制作。（3）鏡鈕是等弦鈕。

以西漢早期三菱龍紋鏡為例（見圖17），說明“地紋是在壓印主紋后人工精修上去”的事實(shí)。圖中放大紅色方框位置時(shí)發(fā)現(xiàn)，主紋左側(cè)的水渦紋圓線，沒有穿透主紋，向右側(cè)衍射（見圖18）。其他地方還有類似現(xiàn)象。水渦紋不衍射，說明紋線為后刻。再看矩形位置，主紋出現(xiàn)缺塊，缺塊上有斜刻線條疊壓，說明主紋制作在前，刻畫線制作在后（見圖19）。再看黑圈位置，工匠甚至出現(xiàn)漏畫紋線露出地張的情形（見圖20）。

3.翹沿鏡屬。工藝同整體地紋鏡屬。紋飾特點(diǎn)為：（1）外環(huán)最外沿向上翹起。（2）地紋在壓印主紋后由人工精修上去。（3）鏡鈕是斜弦鈕。

4.全雕版科銘文鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑，補(bǔ)泥，由外向內(nèi)依次用文字、幾何圖案等雕版壓印，用竹木簽在空位地張人工精修、裝飾，涂封中心圓孔后用鈕壓印。泥范燒制成陶范后，注入高溫銅水鑄鏡。紋飾特點(diǎn)：（1）外環(huán)是平面圓環(huán)。（2）文字線條呈倒“V”形，小部分呈梯形。（3）鏡鈕呈炮彈形像帶座的陀螺。

5.全雕版科同源圖案鏡屬。工藝同銘文鏡屬。紋飾特點(diǎn)：（1）外環(huán)是平面圓環(huán)。（2）圖案立體對(duì)稱。（3）鏡鈕呈炮彈形像帶座的陀螺。

6.線條畫鏡科神人神獸鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑，補(bǔ)泥，由外向內(nèi)依次用外環(huán)、鏡區(qū)方形或圓形等雕版壓印，用紙版在中區(qū)印刷線條，用竹木簽臨摹線條，在空位地張人工精修、裝飾，涂封中心圓孔后用鈕壓印。泥范燒制成陶范后，注入高溫銅水鑄鏡。筆者試圖在已干硬的范泥上用牙簽刻畫線條，發(fā)現(xiàn)效果不佳且牙簽易折斷，所以傾向認(rèn)為線條是在泥范潮濕、將干未干的階段刻畫的。所用的顏料不溶于水，可以是研磨過的碳粉。紙張可能經(jīng)過煮蠟、煮油之類的防濕處理。紋飾特點(diǎn)是紋飾線條為“米錐體”。

“米錐體”線條起步處、收筆處小而尖，帶圓滑斜坡，線條中部較粗大、圓滑，整個(gè)線條類似一顆米的形象，故稱為“米錐體”。如圖21內(nèi)紋飾，“米錐體”的中間位置任意延長(zhǎng)形成鏡上的各個(gè)線條，這些線條構(gòu)成人物、動(dòng)物、神獸的圖形，故稱線條畫鏡。從銅鏡實(shí)物看線條如米粒般粗細(xì)，用刀具雕刻這種通體圓滑暢順的線條，且與版面地張接合平滑，基本是不可能的，將版面地張打磨得光滑平整是另一大難度，因此雕刻的制作不符合“工匠精神”。制作這種線條最簡(jiǎn)單可行的方式是用刀口似牙簽的竹木簽在泥范上直接刻畫。制作弦紋線是將竹木簽刺入范泥，轉(zhuǎn)動(dòng)托盤便成。如果沿靠空心圓板刻畫，不好抓穩(wěn)圓板，如果沿靠實(shí)心圓板刻畫，容易壓壞泥范紋飾，兩種情形都不符合“工匠精神”。

7.線條畫鏡科旋轉(zhuǎn)對(duì)稱鏡屬。工藝同神人神獸屬，不同之處是圖形為旋轉(zhuǎn)對(duì)稱圖形，是采用同一雕版（圖章）重復(fù)壓印紙張制作的。紋飾特點(diǎn)：（1）紋飾線條是“米錐體”。（2）圖形有90度、180度旋轉(zhuǎn)對(duì)稱現(xiàn)象。折紙、剪紙制作的圖案是鏡像對(duì)稱。這個(gè)鏡屬的鏡子只有旋轉(zhuǎn)對(duì)稱，沒有鏡像對(duì)稱現(xiàn)象，說明這個(gè)時(shí)期并未出現(xiàn)折紙印刷、剪紙印刷工藝。

8.剪紙鏡科吉語鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑，補(bǔ)泥，中區(qū)用整體紋飾雕版壓印，在空位地張人工精修、裝飾，涂封中心圓孔后用鈕壓印。紋飾特點(diǎn)：（1）鏡面為凸曲面，鏡鈕增大。（2）圖案在同一曲面上。（3）圖案一般為兩部分旋轉(zhuǎn)180度對(duì)稱。紙版制作方法是一次對(duì)折后剪紙，將剪紙沿中線撕開，將另一半翻轉(zhuǎn)過來，重新接合。在相同尺寸下，凸曲面可以獲得更大的影照空間，但內(nèi)應(yīng)力增大，對(duì)應(yīng)需要增大鏡鈕。增大的鏡鈕又壓縮鏡背的紋飾布局空間。兩者是矛盾關(guān)系。董亞巍先生已有論著，不再累述。

9.剪紙鏡科鏡像對(duì)稱鏡屬。工藝同吉語鏡屬，紋飾特點(diǎn)為圖案在同一曲面上且圖案鏡像對(duì)稱。

10.淺浮雕鏡科。工藝大致流程為壓印圓坑，補(bǔ)泥，由外向內(nèi)依次用雕版壓印，在空位地張人工精修、裝飾，涂封中心圓孔后用鈕壓印。泥范燒制成陶范后，注入高溫銅水鑄鏡。紋飾特點(diǎn)：（1）鏡面變?yōu)榍?，鏡鈕增大。（2）圖案呈簡(jiǎn)單多層次的浮雕。

11.高浮雕鏡科。工藝同淺浮雕鏡科。紋飾特點(diǎn)基本同淺浮雕鏡科，鏡鈕更大。

12.平面鏡目（階段）東晉南北朝鏡屬。工藝同淺浮雕鏡科。紋飾特點(diǎn)是鏡面變?yōu)槠矫?，鏡鈕回到小球鈕狀。因出土鏡少，需要大家的完善。

13.平面鏡目（階段）隋鏡屬。工藝同淺浮雕鏡科。紋飾特點(diǎn)：（1）鏡面變?yōu)槠矫?，鏡鈕回到小球鈕。（2）文字與現(xiàn)代繁體字相同。（3）圖案保持神人神獸題材。

14.唐浮雕鏡屬。工藝大致流程為壓印圓坑，補(bǔ)泥，中區(qū)用整體紋飾雕版壓印，涂封中心圓孔后用鈕壓印。紋飾特點(diǎn)：（1）鏡面是平面鏡，鈕回到小球鈕。（2）中區(qū)圖案為整體鑄造。（3）鏡鈕初期為帶座鈕，后為無座鈕。

15.五代宋早鏡屬。工藝大致流程同唐鏡。紋飾特點(diǎn)：（1）鏡面是平面，鏡鈕回到小球鈕。（2）中區(qū)圖案一個(gè)整體鑄造。（3）題材不如唐鏡多元化，做工不如唐代精美。

值得注意的是全雕版科同源圖案鏡屬、線條畫鏡科旋轉(zhuǎn)對(duì)稱鏡屬、剪紙鏡科鏡像對(duì)稱鏡屬都是對(duì)稱相似的圖案，但它們的風(fēng)格特點(diǎn)不同。全雕版科同源圖案屬是浮雕（立體）對(duì)稱（見圖22），線條畫鏡科旋轉(zhuǎn)對(duì)稱鏡屬是同面線條對(duì)稱（見圖23），剪紙鏡科鏡像對(duì)稱鏡屬是同面平臺(tái)對(duì)稱（見圖24）。

戰(zhàn)國后期至北宋早期，橫跨一千多年，外環(huán)雕版、鏡模等雕版式樣也在不斷變化。因此，斷定銅鏡時(shí)期除了靠圖形、圖案特點(diǎn)，還要參考鏡鈕、外環(huán)等其他模塊的風(fēng)格，在此無法一一道盡。青銅鏡紋飾制作史本質(zhì)是印刷史，以雕版印刷為主，紙版印刷為補(bǔ)充。史書說雕版印刷術(shù)最早出現(xiàn)在唐代的觀點(diǎn)是不妥當(dāng)?shù)模瑥募y飾雕版制范理論看，雕版印刷技術(shù)早在戰(zhàn)國后期已廣泛使用在銅鏡紋飾的制作上，雕版印字早在西漢中期就使用在銘文鏡上，雕版印紙是紙張成熟以后的事情，所以雕版印刷技術(shù)要提早1000年。

四、鏡種樹根圖與朝代時(shí)間的大致比對(duì)

依據(jù)技術(shù)進(jìn)化論，比對(duì)新莽鏡、三國神獸鏡兩種有紀(jì)元的鏡種，前溯后退可以重組各個(gè)鏡種的大致時(shí)間。鏡種與朝代時(shí)期的比對(duì)不一定很精確，需要考古資料修正，但因鏡種先后順序基本正確，所以誤差不會(huì)太大。筆者為此制作《鏡種樹根圖》《朝代時(shí)間比對(duì)圖》（見圖25），因篇幅所限，以后補(bǔ)登《鏡種樹根圖》。

五、后語

青銅鏡紋飾制作技術(shù)傳承了一千多年，然后沉睡了一千多年，現(xiàn)在終于出現(xiàn)在大家眼前。該技術(shù)比鑄錢技術(shù)更為復(fù)雜。竹木器具無法留存千年，通過遺址考古驗(yàn)證其存在已不可能了。鑄造失真環(huán)節(jié)太多，通過鑄造痕跡驗(yàn)證也不容易。文字資料不完整，通過資料重組也毫無頭緒。該理論依據(jù)圖片和實(shí)物驗(yàn)證出來，客觀存在，經(jīng)得起銅鏡鑄造痕跡的現(xiàn)象考驗(yàn)。