湯晨晨

摘 要：戲曲化妝是戲曲美術(shù)的重要手段之一?；瘖y作為戲曲綜合藝術(shù)的一個組成部分，是屬于戲曲美術(shù)的一種造型藝術(shù)。它和服裝、燈光、布景等部門一樣，是運用造型藝術(shù)手段進行創(chuàng)作的。影視化妝是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要是構(gòu)成劇中人物形象性格特征的主要因素。影視化妝與戲曲化妝在藝術(shù)表現(xiàn)上具有相同與差異性，本文對其進行簡要的分析。

關鍵詞：影視化妝；戲曲化妝；共通；差異

中圖分類號：J815；J917 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0102-01

化妝對表演藝術(shù)說來，是非常重要的，它是完成角色藝術(shù)造型的必要手段。在影視與戲曲藝術(shù)表演中，化妝、服裝與演員的表演是不可分割的，演員必須通過化妝藝術(shù)，才能完整地、深刻地表現(xiàn)出劇中人物的精神面貌。尤其是面部化妝，它直接影響著演員的面部表情和內(nèi)心活動。

一、影視化妝與戲曲化妝的共通

（一）突出人物性格

戲曲與影視化妝是綜合戲曲與影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，是構(gòu)成劇中人物形象性格化特征的主要因素?；瘖y師是戲曲與影視劇中人物外貌的創(chuàng)作者，應賦予演員以符合角色的性格、年齡、身份等特征，反映出劇中人物所處的時代、民族、地方風貌。化妝師除了要有導演、編劇、攝影、表演等相關知識外，還要有對人生的獨特感悟、對日常生活的細心觀察力，對每個時代、時期的詳細了解力，對不同文化的審美力和對一切新事物新潮流的鑒賞力，只有這樣，化妝師才能更宏觀全面地理解所創(chuàng)作的作品，更好地設計出作品的整體造型風格，達到刻畫人物、塑造人物形象的目的。

戲曲與影視化妝是造型藝術(shù)的重要元素之一。人物造型主要包括兩個部分：一是化妝，二是服裝造型。二者關系是一個整體，互為補充，密不可分。創(chuàng)作過程中既有明顯的分工，各自獨立，又在美術(shù)設計師的總體統(tǒng)籌下合二為一，為完善人物造型服務。如劇中導演選定了演員，而演員的自身條件不符合劇中的角色，這就要求化妝師要運用化妝的各種手段來彌補演員所欠缺的條件，改變演員的外貌、年齡，表現(xiàn)出人物的階級特征，描畫出人物的時代特征，同時還要看性格特征是否鮮明，是否描畫出了人物的精神氣質(zhì)，是不是典型環(huán)境中的典型性格，是否合乎人物形象的邏輯性等等，以此來達到角色的真實性，幫助演員從造型上找到對角色的自信。

通過化妝、塑型（就是在本人面部用石膏來翻模，再加以雕刻，翻出所要的造型零部件，然后貼合在演員的面部）等方式的運用，可以使許多歷史著名偉人的形象活躍在銀幕上。

為了更好地烘托劇情的感染力，化妝師造型師還需在影視劇某些指定的內(nèi)容與環(huán)境中創(chuàng)作如爆炸場面、戰(zhàn)爭場面的頭、臉、眼睛傷效，殘肢斷臂的特效，風吹日曬、冰凍后人物面部的特效等。

（二）審美情趣

作為一個國家和地區(qū)的文化和審美情趣的載體，化妝所起的作用遠遠不再是局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學價值。戲曲與影視化妝藝術(shù)根植于綜合性藝術(shù)創(chuàng)作之中，既有自身和審美特性，也有依附于其他創(chuàng)作部門之間的共性，因此在評價一部影視作品得失時，不應忽視化妝藝術(shù)的審美作用?；瘖y師對劇本的研究、理解和剖析，是有別于一般讀者和文學家的。依據(jù)影視化妝藝術(shù)的審美特性，把文學對人物描寫的內(nèi)心視象，翻譯成直觀的可視形象，是化妝師造型師所應具備的藝術(shù)修養(yǎng)和審美素質(zhì)，并通過嫻熟的造型技巧把它體現(xiàn)出來，即所謂“誠于忠而形于外”這個化內(nèi)為外的過程。技巧是體現(xiàn)化妝師審美理想的造型手段，不具備高超的藝術(shù)技巧和堅實的造型手段，就不可能塑造出真實、自然富有藝術(shù)

二、影視化妝與戲曲化妝的差異

從大的方面講，化妝發(fā)展到今天，戲曲化妝與影視化妝在真實感、濃度、化妝品或?qū)I(yè)化妝的程度之間，已沒有很大的區(qū)別。而具體看來，它們之間又有很大的差異。例如，在大型的鏡框式戲曲上，由于距離的關系表演者已與形體、動作、服裝和表演融為一體，在后面位置的觀眾很難看到面部化妝的效果。這就需要化妝師相應地夸張表演者的五官及面部輪廓，適當?shù)赝怀霰硌菡叩拿嫒?。但過分強調(diào)面部底色、輪廓、眼影和眼線，在較近的觀眾來看，又會顯得太過分和外表化，影響觀眾的情緒。再如，因觀眾與戲曲的距離不同，因劇場的大小不同，其化妝程度也不同。在一些大劇院中，中間位置看來不錯的化妝在小一些的劇院中看起來顯得過分了，而在小劇場中的化妝拿到影視中又有失真的感覺。在影視化妝中，除了觀眾的距離外，媒介體系和燈光的不同也會對化妝的色彩和質(zhì)感起到一定的影響。因為電影電視與戲曲制作的方法不同，所以化妝的表現(xiàn)也有所不同。

戲曲化妝是以劇本的主題思想、風格樣式和時代背景為依據(jù)，按照劇本提示的人物性格、年齡、經(jīng)歷、身份等進行設計，將其最本質(zhì)最性格化的特征表現(xiàn)在包括演員本身的形態(tài)、容貌和服飾等外部形態(tài)上。演員的容貌是觀眾的注意力集中的部位，化妝的任務就是圍繞演員的容貌進行的工作，通過化妝中一定的技術(shù)手段來改變和彌補某些不足，使人物的形象適合劇中的角色要求，達到可信的效果。戲曲化妝的準確性除了指一般明確年齡、身份、民族、職業(yè)、個性、時代等特征的要求外，還要適應戲曲的主題、動作、矛盾、規(guī)定情景和藝術(shù)風格等。

戲曲化妝的主要目的是通過面部特征在演員和觀眾之間形成間離效果，對因戲曲燈光而形成的蒼白、面部光線不足的效果進行彌補，使演員保持最佳狀態(tài)。在大型的或觀眾容量較大的劇院里，由于燈光的關系，化妝的色彩和外形的重點、特征必需夸張?zhí)幚怼６谳^小的劇場里，化妝就要相應的自然一些。另外，戲曲化妝包括寫實和抽象兩種。寫實性化妝要準確地將角色化妝成現(xiàn)實生活中的人物，適用于寫實性戲曲劇。抽象性化妝則是表現(xiàn)出生活中并不存在的形象，適用于寫意的戲曲劇。在傳統(tǒng)的戲曲劇，如京劇等其化妝則一直沿用傳統(tǒng)的化妝模式，而話劇、舞劇、音樂劇等，由于演出形式的不同，其化妝也會相應地有所變化。

電影是一種放大的藝術(shù)，演員出現(xiàn)在銀幕上時往往比在生活中的真實形象要大，特別是當整個銀幕只有一張演員的臉的時候，演員的面部的每一個細節(jié)都充分暴露在觀眾的面前。而且由于電影是膠片拍攝，膠片的感光度和清晰度很高，再加上拍攝時的燈光原因使得化妝的痕跡更容易暴露，所以電影中的化妝要細致、精密，以自然、真實為主。

電視的錄制多數(shù)采用靈像帶的形式，錄像帶的感光度和清晰度比膠片要低很多。與電影相反，電視上的人物通常情況下是小于真實人物的，這大大地拉遠了觀眾與演員的距離，所以電視的化妝相對而言，要濃一些。在電視化妝中對化妝的要求略低于電影化妝。但電視節(jié)目的種類繁多，不同性質(zhì)的節(jié)目對化妝的要求也不同。電視劇與主持人的彩妝，新聞主播與綜藝節(jié)目的主持人妝等之間，也要根據(jù)不同節(jié)目的要求，妝面也有所差異。

除了在演播廳以外，由于近來膠片的感光度越來越高，致使電影和電視的外景拍攝對于燈光的強度要求也越來越小，許多時候甚至使用自然光。所以，為了適應這種低照度的照明，化妝也相應地比以前更加趨于自然了。在當今，有些古裝的電視劇中甚至加入了許多現(xiàn)代化妝的因素，突出和強調(diào)演員的外部形象。

三、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展，影視化妝與戲曲化妝的技巧與方法將會有更高的要求，在不斷的學習和實踐中，影視化妝與戲曲化妝的技巧與方法，將會更為豐富。

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