當(dāng)代女性藝術(shù)家莫也油畫表現(xiàn)語言研究

陳露波

摘要：莫也用自己細(xì)膩的觀察、感性的認(rèn)識、動情的表達演繹出一幅幅有別于男性藝術(shù)家的優(yōu)秀作品。她透過自己詩般的柔美之眸將中國女性的氤氳嬌柔，古典傳統(tǒng)表現(xiàn)的絲絲入扣，讓觀者無不沉心靜賞。本文將從莫也的繪畫審美特征、莫也作品中油畫語言的表現(xiàn)特點以及莫也的油畫表現(xiàn)語言啟發(fā)三個方面來進行思考。以給予我們繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)方面的思考與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：莫也油畫；女性；表現(xiàn)語言

一、莫也的繪畫審美特征

莫也在她短暫的一生中呈現(xiàn)給我們?nèi)齻€不同階段的繪畫創(chuàng)作，從彝族女子到自我表現(xiàn)再到后來的解語禪花。然而不論哪個階段的作品，我們都能從中看到她獨特的如詩如畫、夢幻般的畫面，讓人靜賞這一份屏息的美，感受到一種中國傳統(tǒng)女子所獨有的美。

二、莫也油畫語言的表現(xiàn)特點

（一）唯美的女性題材更能表現(xiàn)出傳統(tǒng)意韻，莫也的人物繪畫上取材上是以女性為表現(xiàn)對象，我們知道女性是感性的動物，內(nèi)心細(xì)膩而柔軟，相比于男性題材的繪畫作品，女性題材的作品更多的是讓觀者感受到美的享受。莫也作品中對女性的描繪無疑也是美的讓人屏息。并且這種美是中國傳統(tǒng)古典女性所獨有的含蓄、溫婉、可人的韻味。她的身著彝族服裝的女子系列，再或者是厚實的棉麻布質(zhì)感服飾的女子讓作品多一份傳統(tǒng)與純凈，很多作品莫也都描繪的自己，最能夠講述自己的人便是她本人了，內(nèi)心世界的柔美、含蓄這是她對自我最真實地表達，也是最美的自己。

（二）人物的造型是作品中對情節(jié)故事的敘述最主要的地方，我們可以很容易的發(fā)現(xiàn)，莫也作品中女子的形象造型特點有三種主要方式。一是以坐姿為主，微微低頭側(cè)面含蓄而望，眼神空洞而迷離，讓人想到徐志摩的詩詞“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。”例如《如夢如幻俏女子》系列；或者是躺身于畫面中，沒有過多繁復(fù)的姿勢；再或者是以站立的樣式在畫面中間，一種神圣、凱歌式的表現(xiàn)?？傮w來說，都呈現(xiàn)一種靜態(tài)，任時間流逝、不燥不癢、安靜祥和的造型。

（三）畫面構(gòu)圖，也就是中國畫中的經(jīng)營位置一說，它能夠影響到整幅畫的布局，場景、物件、人物三者之間的關(guān)系，對比、遮掩、留白會讓畫面呈現(xiàn)不同的意味。與夏俊娜的人物設(shè)置或邊角或遮掩不同，莫也的人物基本都是放置于畫面中心的，被周圍光怪陸離的或樹枝或花朵或物件所包圍其中，一種類似于圓形的構(gòu)圖在莫也的許多作品中均有體現(xiàn)。而”圓”是中國文化中的一個重要精神原型，圓滿是中國哲學(xué)的一個重要概念，沒有圓，似乎就沒有中式設(shè)計，猶如沒有直線直角，就沒有北歐簡約風(fēng)格，所以莫也的畫面以一種呈“包容”狀的圓形構(gòu)圖，產(chǎn)生一種猶如八卦圖一般的和諧，人物在其中不受絲毫干擾，靜態(tài)的形象也更加得到烘托。

（四）色彩構(gòu)成上，以大的色調(diào)整體呈現(xiàn)。其中大部分作品畫面黃色占了很大的比重，并且感覺是濃烈輝煌的夕陽透過窗戶或樹枝的遮掩斑駁的映在臉上，明度和飽和度很高的黃色或橙黃色與周圍飽和度較低的色相偏藍(lán)紫灰的服飾顏色形成鮮明對比。如作品《如夢如幻俏女子系列》。黃色象征太陽、光明、可以給人溫暖的感覺。作為光的色彩，黃色和白色相近，“光”和“輕”具有共性的特征。黃色是彩色中最輕的色彩，它顯得輕是因為它似乎來自上方。就像陽光在流淌一樣。同時在形容美麗、有價值的事物時黃色被稱為金色。因此，在這些濃濃的黃味下，女子似乎是陽光下表現(xiàn)出的一絲乏意，倦怠的疲憊感與中國古畫中的女子如《簪花仕女圖》有異曲同工之妙。

（五）傾向的用筆特征，莫也的作品中很多是大筆觸的色塊的交融，將周邊事物進行分解，同一色調(diào)中做不同小灰色的變化對比，細(xì)膩的人物描繪使畫面更多的集中于中心的人物，讓周圍景的虛去托出人物的實，更加營造一種神秘氤氳的氛圍。

三、莫也油畫的表現(xiàn)語言啟發(fā)

首先繪畫中要更多表達自己內(nèi)心的東西，深層次有感的東西，首先得感動自己，才能進一步的感動觀者。莫也畫出了她內(nèi)心的真實寫照，沒有大喜大悲，人談如菊的氣質(zhì)。這個感動可以是歡快，可以是惆悵，但都是有所體驗，有所經(jīng)歷，回想時依然存在于腦海中的形象，這樣才能動人，莫也對女性的這一種情感的表達可謂到了極致。其次，這其中必須有對繪畫技術(shù)的熟練掌控與把握，莫也能夠?qū)⒆约合胍磉_展現(xiàn)的賦予畫面，色彩的處理，構(gòu)圖的嘗試都是不可或缺，這是她自己長期以來的創(chuàng)作中學(xué)習(xí)總結(jié)而來的自己的繪畫語言。最后是對畫面有目的的創(chuàng)設(shè)，莫也將自己所想要表達的女子的溫婉、含蓄、憂郁、哀愁通過一系列的特定的姿勢、構(gòu)圖、色彩、用筆等完美的表現(xiàn)出來，并隨著創(chuàng)作的進程更加一步步完善。正如她自己所說：“心理真實是超越于自然情境與社會現(xiàn)實的更為切實的一種真實，超越客觀邏輯的形象重構(gòu)與超越自然語境的視覺元素的運用，使我在畫面前姿意而盡情，我似乎窺到了一個更為廣闊而豐富的創(chuàng)作空間?！?/p>

參考文獻：

[1]朱良志.論中國藝術(shù)論中的圓[J].安徽師大學(xué)報，1994.

[2]愛娃·海勒.色彩的性格[M].中央編譯出版社，2012.

[3]鐘聲.莫也和她的油畫藝術(shù)[J].美與時代，2017.

[4]李倍雷.中國藝術(shù)史與中國傳統(tǒng)文化思想[J].藝術(shù)百家，2014.