淺談手機視頻的拍攝特點

襲榮君

編者按

任何一種后繼的媒介都是對過去某種媒介的補充。比如手機視頻，其創(chuàng)作的便捷性和即時性就可以有效彌補電視和網絡視頻在某些方面的不足。盡管目前，手機在性能上還有一些局限性，使其在視頻創(chuàng)作的題材上還略顯單一，拍攝手法的運用上也有很多限制，但這并不妨礙手機成為大受歡迎的視頻創(chuàng)作新武器。隨著手機攝像性能的不斷提升，以及手機視頻編輯器在功能上的進一步完善，用手機拍制片的時代指日可待。我們只有從現(xiàn)在開始充分認識手機視頻的創(chuàng)作規(guī)律，才能更好地發(fā)揮手機媒介的優(yōu)勢。本欄目將以連載的形式對手機視頻的拍攝與應用技巧做一個較為全面的梳理，希望這些內容對廣大黨教片創(chuàng)作者豐富素材采集方式、拓寬拍制片路徑能有一些實質性的幫助。

目前，在手機平臺上傳播的視頻內容大都還是由傳統(tǒng)拍攝方式制作的一些節(jié)目重新剪輯而來的。不過，隨著手機攝像功能的不斷升級，手機原創(chuàng)視頻的比例正在快速增長。尤其是近兩年，很多新機型的像素都突破了1500萬，而且還自帶濾鏡、升格鏡頭和延時攝影等功能，使手機拍攝制作視頻的能力大大增強。當然，手機畢竟還是手機，與專業(yè)的攝錄設備相比還有相當大的差距。因此，拍攝者只有掌握更多手機視頻的拍攝特點，才能拍出質量更高的片子。

多用固定鏡頭

手機視頻都有哪些拍攝要點呢？對于拍攝者來說最為重要的與其說是要掌握拍攝要點，莫不如說是要善于規(guī)避手機拍攝容易出現(xiàn)的一些問題，比如運動鏡頭畫面穩(wěn)定性的問題，播放介質對創(chuàng)作方法影響的問題，等等。舉個例子：假如影像是一部汽車，那么廣播級播放平臺就是高速公路，而手機播放平臺則是鄉(xiāng)間小道。汽車高速行駛時，在高速公路上可以保持相對平穩(wěn)，但在鄉(xiāng)間小道上就一定會很顛簸。怎么才能縮小這種差別呢？可以讓車速降低，車速越慢，這種差別就越小。

從現(xiàn)有的手機機型看，絕大多數(shù)手機的主頻在處理運動圖像時都有欠缺，進而導致視頻輸出碼流和幀速率不穩(wěn)定。也就是說，手機在拍攝或后期編輯運動鏡頭時，畫面是很難保證穩(wěn)定性的，經常會出現(xiàn)拖尾現(xiàn)象和果凍效應。因此，為了獲取更穩(wěn)定的畫面，用手機拍攝時我們就應盡可能采用固定鏡頭，這也是目前拍攝手機視頻最重要的一個技巧。

此外，手機的播放特點也決定了手機拍攝時要多用固定鏡頭。手機是一種“移動”媒體，多數(shù)手機視頻的受眾都是在公交、地鐵等交通運輸環(huán)境中收看節(jié)目的。按照人正常的收視習慣，當自身處于一個運動環(huán)境中時，對所觀看物體的穩(wěn)定性要求就會比較高。例如，當一個人在公交車上眺望窗外時，往往會不由自主地選擇看向路邊靜止的花草、街牌等物體； 如果選擇看向路上同樣運動著的車輛，人就會很快感到疲勞甚至眩暈。

我們不妨再普及一下固定鏡頭的相關知識。所謂固定鏡頭，就是指在拍攝某一鏡頭時，攝像機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的，它的核心就是畫面所依附的框架不動。固定鏡頭要維系畫面的穩(wěn)定性需滿足兩個條件： 首先是拍攝機位固定不變，即拍攝者在固定一點上進行拍攝，不發(fā)生移動，拍攝機位的固定是保證畫面不動的關鍵所在；其次是拍攝時鏡頭光軸和焦距固定不變，即拍攝時不能過多使用推拉、變焦等技巧，要靜靜地記錄事物，以不變應萬變。

多用固定鏡頭并不意味著畫面會沉悶無趣，相反，對于新聞類、直播類的手機視頻來說，善用固定鏡頭能夠增加節(jié)目的客觀性和現(xiàn)場感。例如拍攝一段人物采訪，如果拍攝者頻繁對畫面中的人物進行推拉或是交代周圍環(huán)境，反而會影響觀看者對節(jié)目信息的接收，從而對節(jié)目的權威性、客觀性產生質疑。對于影視類的手機視頻來說，善用固定鏡頭也能起到增強繪畫感、造型感的作用。固定鏡頭就好比一幅有生命力的照片，能夠讓觀看者心無旁騖，靜靜地體會其中的情趣。需要注意的是，與運動鏡頭相比，固定鏡頭在構圖上的要求更高，更加講究觀感和藝術感。拍攝者一方面要保證畫面質量，不能出現(xiàn)傾斜和晃動，另一方面要能夠利用光影、線條、形狀等造型手段美化畫面。

多用小景別鏡頭

多用小景別鏡頭是由手機視頻的載體特征所決定的。一般來說，我們把景別由遠及近劃分為五種。電影鏡頭景別的劃分則更為細致，大約有十一種。但不論怎么劃分，實際上都是為了視覺效果。所謂小景別，就是指在不破壞正常的藝術表現(xiàn)方式的基礎上，盡可能讓被攝主體處于距攝像機較近的位置，這樣被攝對象在畫面中的占比就會大一些，也就是多采用特寫到中景的景別范圍。

因為手機視頻是以手機為視頻載體的，所以就要受手機屏幕的限制。盡管現(xiàn)在出現(xiàn)了許多專為收看手機視頻設計的大屏幕手機，但在現(xiàn)有技術條件下，手機屏幕的大小和電視屏幕、電腦屏幕相比還有很大差距。因此，手機視頻的內容生產者只有主動適應這一載體特征，才能滿足收看者的視覺需求，而最簡單的方法，就是在鏡頭的景別上做文章。對于視頻節(jié)目來講，畫面景別不但關系到整體畫面的構成，還會影響整個節(jié)目的造型、構圖、節(jié)奏、運動及畫面的視覺流暢性，所以在拍攝時就要考慮景別所包含的被攝對象能夠表達的信息容量及景別對敘事重點的表現(xiàn)與表達。一般來說，手機視頻在鏡頭方面所要表達的信息容量很小，敘事的重點較為明顯，通常不會出現(xiàn)類似電影電視節(jié)目中明暗線交錯的復雜敘事結構，因此小景別鏡頭完全能夠滿足手機視頻在表達與敘事上的需要。

與電視和網絡視頻相比，手機視頻具備了一些小景別鏡頭特有的優(yōu)勢。首先，在近景畫面中，人物的面部特征、表情神態(tài)成為畫面中表達的主要內容，一顰一笑都展現(xiàn)在觀眾眼前，拉近了人物與觀眾之間的心理距離，使觀眾更容易產生對人物的親近感，也能更好地向觀眾傳達人物的內心情感和心靈世界。如《新聞聯(lián)播》等新聞節(jié)目，主持人就常以近景畫面形象出現(xiàn)在觀眾面前，使得他們播報的新聞內容更易于被觀眾接受。對于影視類手機視頻，畫面最好多采用特寫鏡頭，因為特寫畫面的視角最小、視距最近、細節(jié)最突出，因而能更好地表現(xiàn)出被攝對象的線條、質感、色彩等特征。此外，特寫畫面還能將被攝主體的局部放大，在畫面中只呈現(xiàn)出某一單一物體的形態(tài)，“強迫”收看者將視覺集中到屏幕上。特寫還有利于細致地對被攝主體進行刻畫和表現(xiàn)，更易于被觀眾重視和接受。

以網絡視頻平臺中用手機直播的一檔評論類節(jié)目為例，在整檔節(jié)目中，編導除插入必要的圖片資料外，有關主持人與兩位嘉賓交流評論的鏡頭都是由兩種小景別鏡頭交替完成的。在進行整體評論時，編導使用的是中景景別，將嘉賓及主持人三人的互動交流全部囊括在鏡頭內，同時又能清晰地看到每一個人的動作和神態(tài)，鏡頭信息完整而不復雜。在嘉賓或主持人進行單獨評論時，編導使用的則是近景景別，鏡頭內人物的面部特征、表情神態(tài)等細節(jié)都展現(xiàn)在觀眾面前，營造“一對一”的交流感，增強了畫面的整體感染力，也使畫面?zhèn)鬟f出的信息更易于被觀眾理解和接受。

盡管手機視頻的拍攝特點還有很多，但筆者認為，上面介紹的這兩個特點是最基礎的，應用技巧也是最實用的。我們將在下期對手機視頻的拍攝技巧做一次較全面的梳理，希望對您有所幫助。（待續(xù)）

（作者單位：黑龍江省北安市委組織部）endprint