賈紅霞

【摘 要】在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)，為了使得音色可以更加完美，我們可以從握弓的方法和力量進(jìn)行分析。與此同時(shí)，我們還可以從運(yùn)弓、弓速與弓壓之間的關(guān)系進(jìn)行分析，以便使演奏者在演奏大提琴時(shí)可以演奏出更加完美的聲音。

【關(guān)鍵詞】大提琴；演奏；音色

在進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)時(shí)，音色是一切的基礎(chǔ)。大提琴是工學(xué)類(lèi)的樂(lè)器，在表演過(guò)程中可以表演出豐富的聲音，是每一名演奏者理想伴侶，也是每一名演奏者需要掌握技能。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，聲音是后天訓(xùn)練出來(lái)的，并不是天生的。為了更好的使用大提琴進(jìn)行演奏，演奏出完美音色，我們可以從以下幾方面進(jìn)行著手。

一、正確的握弓方法和力量的使用是至關(guān)重要的

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，正確的握弓應(yīng)當(dāng)掌握客觀規(guī)律，使得運(yùn)弓可以更加自然。對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，可以有以下具體方法。演奏者可以將自己的右手輕松下垂，然后將手自然的放在弓弦上，拇指彎曲放在馬尾箱的犄角上，這樣可以使指甲觸及到弓桿。中間的指尖可以放在金屬圈和弓毛上，與此同時(shí)也可以弓桿進(jìn)行接觸。

對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，大提琴、小提琴握弓方法幾乎都是相同。但是這種理解相當(dāng)片面，對(duì)于小提琴來(lái)說(shuō)，可以將小指放在弓弦上，但是大提琴無(wú)論如何都不能這樣做，因?yàn)楣又亓亢脱葑喾绞蕉疾幌嗤?。在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)，演奏者的手必須形成空心拱形，這樣才能使得大提琴演奏更加順暢。我們可以將其看作為可以承受手臂重量彈簧，同時(shí)它又是一個(gè)避震器，有足夠韌性，使整個(gè)動(dòng)作更加協(xié)調(diào)。除此之外，在進(jìn)行運(yùn)弓時(shí)，握弓的一個(gè)很重要的方法就是拇指彎曲放松，因?yàn)槿绻谘葑鄷r(shí)拇指持續(xù)僵硬，很可能會(huì)使得換弓無(wú)法流暢進(jìn)行。

在力量使用上，我們經(jīng)常說(shuō)需要進(jìn)行放松，這樣可以使得演奏力量可以正常協(xié)調(diào)，暢行無(wú)阻。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，整個(gè)右手可以當(dāng)做一個(gè)整體力量，在手的不同位置和弓子進(jìn)行接觸，然后由弓子向弦上進(jìn)行傳遞。在這一過(guò)程中，如果出現(xiàn)任何緊張狀況，都會(huì)使得力量無(wú)法正常釋放，從而影響到力的傳輸。在進(jìn)行演奏過(guò)程中，演奏者手臂也不能過(guò)于放松，因?yàn)檫^(guò)于放松其實(shí)就是休息，同樣也不能使力可以很好傳遞。因此在演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)當(dāng)做到有張有弛、松緊有序。對(duì)于大提琴來(lái)說(shuō)，由于大提琴的弓段所需力量不同，弓尖壓力也會(huì)相對(duì)較小，所以我們必須進(jìn)行一定調(diào)整。在教學(xué)過(guò)程中，我們應(yīng)當(dāng)幫助學(xué)生更好找到演奏感覺(jué)，及時(shí)調(diào)整肘部高度，使得手臂重量與聲音之間更加和諧?？偠灾?，正確處理好力量是演奏出美音色前提。

二、運(yùn)弓對(duì)音色的影響

對(duì)于大提琴來(lái)說(shuō)，大提琴同時(shí)也是歌唱性樂(lè)曲。對(duì)于教師而言，教師應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生在進(jìn)行演奏時(shí)就著重關(guān)注音質(zhì)量。因此在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，教師應(yīng)當(dāng)著重訓(xùn)練學(xué)生耳朵，使其可以及時(shí)的辨別音質(zhì)。

對(duì)于發(fā)音而言，發(fā)音主要包含三大要素，它們分別是接觸點(diǎn)、弓壓和弓速。接觸點(diǎn)主要是指弓子和琴弦的摩擦處，接入點(diǎn)不是永遠(yuǎn)不變的，但它相對(duì)固定。在進(jìn)行演奏時(shí)，如果演奏為內(nèi)音時(shí)，接觸點(diǎn)就是固定的。如果不能很好的控制接觸點(diǎn)，則弓子可能出現(xiàn)上下滑動(dòng)現(xiàn)象，影響到琴弦震動(dòng)，從而發(fā)出刺耳噪音。然而，大提琴演奏接觸點(diǎn)不可能完全不變，演奏時(shí)出現(xiàn)較細(xì)弦和較高把位時(shí)候，接觸點(diǎn)必須靠近琴碼，這樣才可以使演奏更加順暢。只有作品相對(duì)柔和時(shí)，接觸點(diǎn)才可以完全靠近指板。對(duì)于現(xiàn)在許多學(xué)生來(lái)說(shuō)，學(xué)生不可能靠近琴碼進(jìn)行演奏，而教師應(yīng)當(dāng)要求學(xué)生從空弦進(jìn)行訓(xùn)練，從而可以熟練掌握各個(gè)接觸點(diǎn)，使得學(xué)生可以對(duì)音色和音樂(lè)的表現(xiàn)大大改進(jìn)。

在對(duì)弓子方向進(jìn)行探討時(shí)，正確的弓子方向可以保證聲音純凈。我們應(yīng)當(dāng)盡量保證弓子和琴弦垂直，因?yàn)椴徽撌悄膫€(gè)弓段都應(yīng)當(dāng)如此。因?yàn)楫?dāng)弓子和琴弦處于垂直狀態(tài)時(shí)，弦才可以充分震動(dòng)，從而使得聲音更加優(yōu)美。如果兩者不能垂直，則演奏中很可能會(huì)出現(xiàn)弓子下滑現(xiàn)象，從而產(chǎn)生噪音。

為了使我們更好掌握運(yùn)弓方向，我們也可以做好以下工作練習(xí)。首先，我們可以將弓尖放在D弦上，著手穩(wěn)固在弓尖之上，同時(shí)需要保證弓子和琴弦處于垂直狀態(tài)。此時(shí)右手應(yīng)當(dāng)沿著弓桿，做好從下而上移動(dòng)工作，同時(shí)在移動(dòng)時(shí)保證手指不變，如此反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，可以使自身手臂習(xí)慣這種運(yùn)動(dòng)方向。在此之后，如果在其他選項(xiàng)進(jìn)行相同練習(xí)，也應(yīng)當(dāng)注意弓子和琴弦處于垂直角度。在經(jīng)過(guò)大量練習(xí)之后，我們可以掌握運(yùn)弓方向，只有當(dāng)兩者處于垂直時(shí)產(chǎn)生震動(dòng)才是悅耳聲音，這樣才是運(yùn)弓最終目的得以實(shí)現(xiàn)。

三、均衡的發(fā)音需掌握弓速與弓壓的關(guān)系

在處理弓速與弓壓之時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)保證演奏時(shí)弓子各部分可以保持平衡且富有張力，這就必須要求手臂力量與弓速和弓壓之間協(xié)調(diào)。按照一般規(guī)律，如果演奏者運(yùn)弓速度非?？?，要求力量也會(huì)相應(yīng)增加，則演奏出的聲音會(huì)非常強(qiáng)烈。如果運(yùn)弓速度非常慢，則對(duì)演奏者力量需求也非常小，聲音也會(huì)相對(duì)柔和。在處理弓速和弓壓上，兩者不是一個(gè)獨(dú)立的問(wèn)題，他們與接觸點(diǎn)具有非常強(qiáng)的關(guān)系。例如演奏者接觸點(diǎn)靠近琴碼，則弓速會(huì)非常慢，但需要非常大的力量，因?yàn)榭拷俅a位置，琴弦張力最大，不容易進(jìn)行振動(dòng)。因此，在選擇接觸點(diǎn)時(shí)應(yīng)當(dāng)選擇靠近指板位置進(jìn)行演奏，這里的弓速非?？?，也不需要很大壓力，演奏者可以經(jīng)過(guò)訓(xùn)練掌握運(yùn)弓和音色的必要手段。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，演奏者在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)可以先在空弦上進(jìn)行訓(xùn)練，然后使用音階進(jìn)行訓(xùn)練，慢慢的進(jìn)行運(yùn)弓，仔細(xì)辨聽(tīng)聲音，然后對(duì)聲音質(zhì)量可以做到分析，及時(shí)調(diào)整弓速和弓壓，以便演奏出令人滿(mǎn)意的聲音。

為了使全弓聲音更加平衡，我們需要著重注意弓速和弓子分配問(wèn)題。在教學(xué)過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生在進(jìn)行演奏時(shí)手臂非常累，演奏出的聲音也非常不理想，出現(xiàn)這樣狀況主要是因?yàn)楣俸凸臃峙錄](méi)有很好掌握。一般而言，在演奏時(shí)，弓子各部分速度并不相同，而弓根演奏時(shí)弓子速度非?？欤@樣才可以避免噪音。在弓尖演奏時(shí)，弓子速度應(yīng)當(dāng)更快，同時(shí)還需要加強(qiáng)適當(dāng)弓壓。在中弓演奏時(shí)，攻速可以放緩。針對(duì)這些規(guī)律，我們?cè)谶M(jìn)行演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)隨時(shí)調(diào)整弓速與弓壓之間的關(guān)系，按照強(qiáng)而不燥、弱而不虛的原則進(jìn)行演奏。

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