張林

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，為了更好地滿足人們實(shí)際需求，傳統(tǒng)評(píng)劇音樂在旋律上、結(jié)構(gòu)上、調(diào)性上等方面改變，使得評(píng)劇音樂形式更加多樣。本文主要是傳統(tǒng)評(píng)劇音樂與當(dāng)代評(píng)劇音樂兩種不同的發(fā)展形勢。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)評(píng)劇音樂 當(dāng)代評(píng)劇音樂 發(fā)展

0引言

評(píng)劇作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，主要是由冀東蓮花落拆出戲逐漸演變而來，產(chǎn)生之初的時(shí)間大約在上世紀(jì)一十年代初。當(dāng)時(shí)的評(píng)劇的基本調(diào)主要是“月明珠調(diào)”，是一種明顯帶有蓮花落音樂喇叭牌子特征的上下句。這種評(píng)劇音樂產(chǎn)生的最大根源是根據(jù)當(dāng)時(shí)觀眾的實(shí)際需求而產(chǎn)生的，也是評(píng)劇最早的聲腔音樂程式，主要的語音特征是冀東語音。之后隨著天津落子館中大批女藝人投身評(píng)劇藝術(shù)，使得評(píng)劇藝術(shù)得到更好更快地發(fā)展和進(jìn)步。在評(píng)劇藝術(shù)表演時(shí)間中，女伶?zhèn)兏鶕?jù)時(shí)代的特點(diǎn)和顧客的實(shí)際需求，不斷地將自己熟悉的曲調(diào)融入評(píng)劇中，使得評(píng)劇音樂和曲調(diào)更加豐富多彩。同時(shí)，為了有效地傳達(dá)出評(píng)劇的張力和地域共性，女伶人們便將濃重的天津方言語音和北京語音也融入到評(píng)劇之中，使得評(píng)劇聲腔音樂在形式上不斷充實(shí)、豐富，經(jīng)過時(shí)間的淬煉，最終形成系統(tǒng)化的評(píng)劇。

1傳統(tǒng)評(píng)劇音樂的發(fā)展

由于評(píng)劇產(chǎn)生的時(shí)代環(huán)境影響，加上創(chuàng)作方式多變性，主要還是以程式性與隨機(jī)性的辯證統(tǒng)一為原則的，具有顯著“死調(diào)活腔”的特點(diǎn)。也就是說，評(píng)劇音樂的表現(xiàn)力很大程度上是與戲劇中人物性格和感情變化有關(guān)的。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的評(píng)劇形式在遵循著評(píng)劇音樂程式的規(guī)范基礎(chǔ)上，在旋律上、結(jié)構(gòu)上、調(diào)性上等方面都發(fā)生相應(yīng)的變化，但是唱詞字位、句式結(jié)構(gòu)、尾腔模式、和落音等方面仍是以傳統(tǒng)音樂程式的規(guī)式作為標(biāo)準(zhǔn)。

1.1垛板的變化和句前襯句的融入

評(píng)劇音樂的發(fā)展形勢比較獨(dú)特，首先是垛板的變化，從慢板中的夾板分離而出，形成獨(dú)特的板式，這種形式在實(shí)踐的磨合下，表現(xiàn)出銜接自然、轉(zhuǎn)換自由的特點(diǎn)。然后，女伶?zhèn)儚膶?shí)際出發(fā)，大量借鑒了京韻大鼓句前襯句的形式，在表演慢板句前時(shí)候一般會(huì)加入蓮花落泛聲樂句曲調(diào)變化而成的襯句。這種句前襯句的融入，使得評(píng)劇的音樂形式更加富音律感和節(jié)奏感。在上個(gè)世紀(jì)二十年代前后，女伶?zhèn)儎e出心裁，在原有的音樂形式上創(chuàng)造了以唱詞兩逗形式為特征的兩分句形式。而在上世紀(jì)20年代初期，評(píng)劇慢板上句有發(fā)生相應(yīng)的變化，出現(xiàn)了一種屬調(diào)的形式，也就是下方四度調(diào)。同時(shí)，在評(píng)劇表演的過程中還陳相助唱詞尾字為上聲字的落1音的宮調(diào)式上句?？梢?，這兩種局句式的改變，有效地豐富和發(fā)展評(píng)劇劇種音樂。

1.2河北梆子搭調(diào)的影響

由于河北與天津的地理位置比較近，河北梆子搭調(diào)的形式或多或少都影響著評(píng)劇的音樂形式，使得評(píng)劇中的蓮花落中的散唱在表演中降低了五度，形成評(píng)劇自己獨(dú)有的音樂形式。這種河北梆子搭調(diào)不斷豐富、擴(kuò)展了評(píng)劇音樂的表現(xiàn)力，還有效地發(fā)展和提升評(píng)劇中的音樂形式。同時(shí)，在表演的過程中，女伶?zhèn)優(yōu)榱擞行У貍髟u(píng)劇的特色，還借鑒河北梆子搭調(diào)蓮甩腔，使得評(píng)劇中的甩腔頗具特色，同音反復(fù)，更加富有張力和音樂表現(xiàn)力。在30年代女伶?zhèn)冇治樟伺谱忧读_江怨》尾腔，再一次發(fā)展了評(píng)劇的甩腔。

1.3李金順對(duì)評(píng)劇的改良

在上個(gè)世初期，著名評(píng)劇演員李金順在冀東語音的基礎(chǔ)上，融入了濃重的天津語音，并保留說唱的特點(diǎn)。在念白方面主要采用的形式是半白半韻的方式，使得評(píng)劇的內(nèi)容更加豐富多彩。李金順深受津門曲藝的影響，改變以往的頭眼起唱、板上落腔的格式，轉(zhuǎn)換成頂板、頭眼、中眼、末眼和閃板等多種起唱方式。節(jié)奏變化豐富多彩，形式多樣，如頂閃結(jié)合、趕板奪字以及唱中夾垛等，均有較多運(yùn)用。同時(shí)，在評(píng)劇的過程中，加入大量的襯詞、襯字，形成了緊縮的句型結(jié)構(gòu)，使得句幅多變。在旋律上，她更大膽地吸收入衛(wèi)梆子音調(diào)的皮黃腔。至30年代中期，評(píng)劇慢板已由月明珠調(diào)的上下句均頭眼起腔的形式，發(fā)展為上句中眼起腔，下句頭眼起腔的形式。另外，在評(píng)劇初成的時(shí)期一般而言是生旦同腔的，主要是以二六板作為主要形式。但旦腔演唱的速度和發(fā)展進(jìn)程相對(duì)較慢，生腔二六板才從旦腔中分離出來。

2當(dāng)代評(píng)劇音樂發(fā)展

2.1新派藝術(shù)的產(chǎn)生和流行

1949年評(píng)劇演員新鳳霞因主演現(xiàn)代戲《劉巧兒》名聲鵲起、風(fēng)靡全國。新鳳霞以其嗓音清新圓潤、柔韌甜美，演唱細(xì)膩傳神，加之富有彈性的疙瘩腔的運(yùn)用，在繼承愛蓮君小口落子風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了富于時(shí)代氣息的“新派”藝術(shù)。她獨(dú)特的音色和運(yùn)用嫻熟的聲樂技巧為評(píng)劇音樂藝術(shù)增添了新的色彩和魅力。她的這種唱腔方式改變了以往的唱腔形式，主要是以慢板作為主要的革新點(diǎn)：首先，在繼承愛蓮君唱腔過程中，在唱詞一二逗間加入小墊頭的形式，并常在上下句之間、兩句或四句后加入間奏。其次，在評(píng)劇表演的過程中充分運(yùn)用花腔下句，并適當(dāng)?shù)貙?duì)白玉霜落宮音下句進(jìn)行相應(yīng)的處理，形成新派特色的下句唱腔。最后，在評(píng)劇的過程中注重上句口語化短尾腔和落低徵音尾字音腔的運(yùn)用。

2.2男聲唱腔的發(fā)展

在傳統(tǒng)評(píng)劇表演過程中，男性角色處于陪襯地位，男聲唱腔難于充分發(fā)揮。50年代以來，隨著評(píng)劇內(nèi)容更加多樣化，更加注重男性角色在內(nèi)容上的呈現(xiàn)，男聲唱腔的發(fā)展便成為重要的課題之一。男聲唱腔的創(chuàng)作首先是采用在傳統(tǒng)生旦唱腔的基調(diào)上降低四度演唱的方法，解決了男女同調(diào)演唱的弊端，使男演員能在適合自身音域的情況下演唱。

3結(jié)語

隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，評(píng)劇的發(fā)展發(fā)生了巨大變化，不再是以往的單一式的評(píng)劇演唱形式，更多地融入天津、北京的語音形式，加上垛板的變化和句前襯句的融入，使得評(píng)劇的形式多樣，富有表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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