論閻連科小說的語言特征

【摘要】：閻連科對于小說語言有自己的要求，注重運(yùn)用色彩詞和疊詞來修飾文本，熱衷于地域方言，深深扎根于鄉(xiāng)土民間，以其大膽的想象力對常規(guī)語言進(jìn)行顛覆與創(chuàng)新，具有獨(dú)特的語言特征和藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】：詞語；修飾；方言；陌生

當(dāng)代作家閻連科憑借自己卓越的創(chuàng)作才能，創(chuàng)造了一個又一個經(jīng)典的文學(xué)文本，給讀者建筑出眾多精彩絕倫的的小說世界。但是，閻連科小說之所以能受到廣大評論家和讀者的關(guān)注，并不僅僅在于其奇異的想象力和深刻的現(xiàn)實性，還在于其對小說語言的孜孜不斷地探索。正是他對于語言的這種近乎苛刻的自我要求，使得他的小說充滿了藝術(shù)魅力，也為其小說的進(jìn)一步創(chuàng)新和在當(dāng)代文壇上的獨(dú)樹一幟提供了無限可能。本文將對閻連科小說中的詞語進(jìn)行舉例分析，體會其帶給大家的獨(dú)特的語言魅力。

一、修飾性

閻連科在進(jìn)行小說創(chuàng)作時非常注重其小說語言，所以在其運(yùn)用詞語時，也常常會考慮詞語在文中所起的修飾文本的作用，力求做到能夠準(zhǔn)確表達(dá)其思想和情感。

1、多樣的顏色詞

閻連科對顏色的表達(dá)尤為敏感，在對具體事物進(jìn)行描繪時，經(jīng)常能夠敏銳地捕捉到顏色的變化和跳躍，喜歡用不同的顏色詞語對之加以反映。

如在小說中曾多次提到了太陽這一物象，并對太陽從色彩的角度進(jìn)行了不同的關(guān)照。提到過的太陽的顏色有“紫黃”、“金水的黃”、“淡紅”、“血紅”、“火紅”等。甚至在對太陽進(jìn)行形狀區(qū)分時，都會帶有顏色上的差異，有“黃餅樣”、“金餅樣”、“血餅樣”等。在其小說《自由落體祭》中，閻連科形容象西偏的太陽的顏色是“黃亮里淡了血紅”。

在對“黑”這種顏色進(jìn)行運(yùn)用時，作者就創(chuàng)造出了如下與黑有關(guān)的詞語：灰黑、黑涼、黑壓壓、黑莽莽、黑瘆瘆、黑洞洞、黑亮亮等，分別賦予了黑這種具體的顏色以不同的色彩描摹和情感連接，一定程度上地擴(kuò)展了小說的內(nèi)容和表現(xiàn)力。

再如，羨慕的人的眼里發(fā)出的是“藍(lán)色的光”、新出生的孩子的哭叫聲“青青紫紫”、青稞味道是“藍(lán)色”，狗撒尿的聲音是“銀黃”等相關(guān)顏色的詞語都是通過作者用心體會而成的佳句，使得其小說鮮亮而富有生氣，作者在文中所傾注的情感也一目了然。

2、豐富的疊詞

眾所周知，疊詞的出現(xiàn)會令語言更加抑揚(yáng)頓挫，鏗鏘有力，令文章更加形象生動，此外，大量疊詞的運(yùn)用也為閻連科的小說帶來了的繁豐的特點(diǎn)。

如《日光流年》第二十三章中“說完這句，他哭了，含淚轉(zhuǎn)身離開了會場，沒有宣布散會，便獨(dú)自轉(zhuǎn)身走了，往家里去了，腳步緩緩慢慢，瘸瘸拐拐，如累了幾天幾夜才收工回家一樣。留下的村人們在他身后不知所措，不知該不該離開會場，全都呆呆地站了起來，目送著他虛虛飄飄走進(jìn)胡同，像孤零零的小船順河而下般越來越遠(yuǎn)，直至拐彎消失，都還懵懂在呆怔中間。”

在這里，閻連科一連運(yùn)用了五個疊詞來描寫：“緩緩慢慢”、“瘸瘸拐拐”、“呆呆地”、“虛虛飄飄”、“孤零零”，這些疊詞不僅使得文章更加地齊整統(tǒng)一，韻律和諧，也把此時三姓村的村長司馬藍(lán)孤寂的身影一筆勾勒出來，并且表現(xiàn)出了他對于村民的無聲的失望。

二、民間性

閻連科的小說始終圍繞著鄉(xiāng)土敘事，他著力與描繪生活于鄉(xiāng)土之中的普通民眾，以及他們的生存狀態(tài)和生活中的故事。因此他對于民間語言的運(yùn)用，尤其是地域方言的發(fā)揮可謂是淋漓盡致。

小說《受活》就因為其大量運(yùn)用方言的原因而讓不少人產(chǎn)生質(zhì)疑。如文中提到的的“哩”、“死冷”、“熱雪”、“儒妮子”等等，甚至連小說的名字“受活”也是借用的豫西方言。當(dāng)然這些方言可能在讀者第一次閱讀時產(chǎn)生閱讀障礙，但是閻連科在每節(jié)之后的絮言里都有對其方言的解釋也是一種補(bǔ)充。我覺得方言的運(yùn)用恰恰現(xiàn)實出閻連科的獨(dú)特性，使其小說更加的生動活潑。

如《受活》中的一段：“一場一張大票子，那一個月該說多大一個錢數(shù)哦，就是你家有兩口圓全人，守在受活種地，一年間風(fēng)調(diào)雨順著，把所有的地都種成天堂地，過上倒日子，怕也難種出那筆大票錢。”

后面絮言中標(biāo)注了“圓全人”是指受活莊人對健康的四肢健全、沒有缺陷的人的一種稱呼。而“天堂地”是像天堂一樣美好的地方，是受活莊人的一種自我向往和寄托?！暗谷兆印笔侵笇σ酝湃サ拿篮脮r光的懷念，是一種悠然自得的生存方式。

這些方言來自于鄉(xiāng)土民間，來自于民眾的生活，這些方言的使用，給小說增色頗多，使得其語言特別的質(zhì)樸，增強(qiáng)了口語化色彩，使人更加真實而深刻地感受著作者所講述的一切。

我覺得方言的大量使用方言是為了其鄉(xiāng)土敘事的需要，大大增加了作品的民間化色彩。畢竟在實際生活中，大部分地區(qū)是在使用著方言的，而閻連科在小說中大量使用方言，不僅是現(xiàn)實性的需要，也使其作品更加地扎根于鄉(xiāng)士，極具文化獨(dú)特性。

三、陌生化

讀者常說閻連科筆下的書寫的是一種另類的鄉(xiāng)土，因為總給人一種距離感和陌生感，但是又是因為這種距離，使得小說營造出出一種新鮮的氛圍。這種陌生的不熟悉的感覺不僅源于大量地域方言詞的使用，也是閻連科自己進(jìn)行詞語再創(chuàng)造的結(jié)果。

其實詞語與詞語的搭配，是有一定的規(guī)律的，必須符合相關(guān)的語法原則，還要顧及上下文的意義及其邏輯關(guān)系。但是在閻連科的小說中，詞語的搭配往往會我們一般的搭配認(rèn)知，甚至毫無邏輯可言的兩個不相關(guān)的詞語也可以進(jìn)行隨意組合，雖然違背了一般的語法規(guī)律，但是在小說的語境中，往往會得到意想不到的表達(dá)效果。

以小說《日光流年》為例。

如第四十九章：“于是，他獨(dú)自翻著藥書，并不真的能看進(jìn)一頁，只是讓當(dāng)歸、黃連、橘皮之類的名字，極為熟悉地從眼前滑過去，讓溫暖的記憶就從他眼前季節(jié)樣輪換著走過來，那年初的事情，就在日光里春暖花開了?！?/p>

“春暖花開” 本指春天氣候宜人，景物優(yōu)美，也比喻良好的時機(jī)，美好的時光。是復(fù)句式成語，是由主謂結(jié)構(gòu)的短語構(gòu)成的，可作主語和分句。在小說文本中，前面的“事情”是主語，而“春暖花開”則是作為謂語的成分，形成了一種主謂關(guān)系，這是不符合語法常規(guī)的，但體會起來卻別有一番味道。

再如小說中提到的“仇恨得滿山滿梁，湖湖海?！?，“仇恨”這個詞語本身和“滿山滿梁”、“湖湖海海”在意義上是沒有什么邏輯關(guān)系的，讀起來似乎是作者強(qiáng)行將其湊在一起的，但體會一下，用“滿山滿梁”和“湖湖海?！眱蓚€詞語來形容“仇恨”，一下子就凸顯出了仇恨之深之多，雖沒有見過這樣異常的詞語搭配，但卻承載了其獨(dú)特的表達(dá)意義，陌生卻又分外新穎。

閻連科運(yùn)用了大量的色彩詞、疊詞等來表達(dá)生動、細(xì)致的語言，對民間詞語大膽地開掘和運(yùn)用，讓小說語言回歸到真實的語言狀態(tài)之中，不拘一格，不墨守成規(guī)，創(chuàng)造出不同尋常的詞語搭配，讓小說通過語言自由暢快地抒發(fā)情感，淋漓盡致來表現(xiàn)普通人的生存困境，體現(xiàn)出其獨(dú)特的語言風(fēng)格。

即使閻連科的小說也遭遇很多的批評和非議，對其文學(xué)史定位與價值有所爭議，但就其對小說語言的不斷追求與創(chuàng)新的方面來說，閻連科在中國現(xiàn)當(dāng)代文壇中必有自己的一席之地。

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作者簡介：劉青（1993.5——），女，漢族，江蘇省邳州市人，現(xiàn)就讀與西北大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。