指揮圖示中拍點(diǎn)的落點(diǎn)變化

【摘要】：指揮是音樂(lè)表演中重要的藝術(shù)形式之一。指揮圖示和拍點(diǎn)是最基本、最直接的線條和點(diǎn)的展示，它告知人們：不論是初學(xué)者還是達(dá)到一定嫻熟程度的指揮者，都要認(rèn)真學(xué)會(huì)并把握這個(gè)基本圖示，并且在指揮線條流動(dòng)過(guò)程中，遵循圖示規(guī)定進(jìn)行運(yùn)作。無(wú)論從什么角度講，任何一位指揮者在指揮時(shí)總得要給觀眾以姿勢(shì)美、線條美的感覺(jué)。指揮時(shí)，拍點(diǎn)的清晰度、拍點(diǎn)的連接處、線條的柔與剛，整個(gè)形體的協(xié)調(diào)活動(dòng)等都要把握一個(gè)“度”，這是指揮中線條和拍點(diǎn)處理的核心。

【關(guān)鍵詞】：指揮圖示；拍點(diǎn)；變化規(guī)則；落點(diǎn)設(shè)計(jì)；個(gè)性處理

在合唱指揮藝術(shù)中，指揮的圖示以及圖示中拍點(diǎn)的不同落點(diǎn)變化，代表著指揮對(duì)于不同風(fēng)格合唱作品的具體處理方式，其中指揮圖示中的落點(diǎn)變化就包括了點(diǎn)線的變化、左右寬窄的變化以及位置高低的變化；而在落點(diǎn)變化中，速度與力度也是變化中影響很大的因素，不同的速度及力度的變化，體現(xiàn)出作品中不斷變化的情緒；指揮面對(duì)不同的合唱作品可以做出不同的指揮落點(diǎn)設(shè)計(jì)以及個(gè)性化的將作品細(xì)化處理。

一、指揮圖式中落點(diǎn)的變化種類(lèi)

在合唱指揮的落點(diǎn)圖示中，可以分為“點(diǎn)”與“線”的變化，即在歌曲所需的指揮圖示中只需要以點(diǎn)為主的擊拍還是需要有線條性的對(duì)作品內(nèi)容的形象表達(dá)。并且按圖示中落點(diǎn)位置的高低有高位置與低位置之分，高位置就是作品需要指揮用高落點(diǎn)來(lái)提醒合唱隊(duì)員用強(qiáng)或者次強(qiáng)的強(qiáng)弱關(guān)系來(lái)演唱，低位置則在指揮圖示中則寓意著指揮需要以弱或者漸弱的變化來(lái)處理。最后一種落點(diǎn)變化則是在指揮圖示中左右寬窄的變化，在左右寬窄的變化中，指揮手勢(shì)動(dòng)作幅度大小的變化會(huì)影響到合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)的力度變化，從寬與窄的落點(diǎn)變化之間體現(xiàn)出合唱作品的各種變化需要。

（一）點(diǎn)與線的變化

“點(diǎn)”與“線”的變化是指揮圖示中最基本，最重要的落點(diǎn)變化，指揮每揮完一拍都包含了點(diǎn)前運(yùn)動(dòng)、拍點(diǎn)、點(diǎn)后運(yùn)動(dòng)三個(gè)部分”[1]（p4），根據(jù)物理運(yùn)動(dòng)理論來(lái)講，點(diǎn)前運(yùn)動(dòng)是勻加速，點(diǎn)后運(yùn)動(dòng)則是勻減速。指揮圖示中的點(diǎn)是節(jié)奏和音樂(lè)的骨架，而線是音樂(lè)的旋律和靈魂，無(wú)論手中的圖示千變?nèi)f化，一定要做到“點(diǎn)”的準(zhǔn)確，“線”的層次分明，音樂(lè)才能生動(dòng)感人。一般點(diǎn)的動(dòng)作以腕為主，線的動(dòng)作以大臂，小臂和腕為主相互協(xié)調(diào)?？煲灾本€為主，慢以曲線為主，主導(dǎo)作用在點(diǎn)。

（二）位置的高低與前后的變化

在指揮圖示中，指揮者揮拍位置的高與低以及前后的變化也是合唱指揮學(xué)習(xí)以及實(shí)踐練習(xí)中非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容，位置高就提示合唱隊(duì)成員需要有力度以及高位置的和聲演唱，而低位置相反則需要合唱隊(duì)員根據(jù)指揮圖示中落點(diǎn)的低位置而相應(yīng)的弱唱或者音量對(duì)比下的漸弱。

總之，要用要用精彩的落點(diǎn)位置變化起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，而不要用上多余的，與音樂(lè)所表現(xiàn)內(nèi)容毫不相關(guān)的動(dòng)作去嘩眾取寵。有的人認(rèn)為指揮圖示中在提醒隊(duì)員位置高低時(shí)，動(dòng)作要做的大而夸張，圖示要加點(diǎn)花才顯得大方好看。其實(shí)這是一種糊涂的表現(xiàn)，因?yàn)樵谠u(píng)價(jià)一個(gè)指揮圖示所給到的位置高低變化的優(yōu)劣汰，并非只是看他動(dòng)作是否好看，主要是看指揮對(duì)作品的了解以及表現(xiàn)的深度如何，是否通過(guò)指揮所訓(xùn)練的合唱隊(duì)正確的塑造出作曲家所要表達(dá)的情緒，形象的意境。

（三）左右寬窄的變化

在合唱指揮的圖示中，左右之間寬窄的變化是指根據(jù)作品各個(gè)段落強(qiáng)弱變換以及時(shí)值長(zhǎng)短而做的一些明顯的變化，“指揮動(dòng)作左右寬窄的變化幅度主要取決于音樂(lè)力度和速度的風(fēng)格”。[2]（p6）在橫向變化中，最寬時(shí)手臂打開(kāi)不可僵直，全臂微曲，聚攏時(shí)雙臂不要交叉，要與兩肩的寬度相等。但在具體的運(yùn)用中，可以根據(jù)不同音樂(lè)風(fēng)格的要求來(lái)加以適當(dāng)?shù)撵`活運(yùn)用。

二、指揮圖示中落點(diǎn)變化的規(guī)則

指揮圖示中落點(diǎn)變化的規(guī)則中包括了速度的變化、力度的變化。音樂(lè)進(jìn)行的速度看可以分為兩種，一種是基本速度，即樂(lè)曲要求的基本速度，或者是大段比較使用的速度，對(duì)于這種速度的控制，指揮者在指揮圖示中需要?jiǎng)蛩倏刂坪煤铣?duì)員的整體速度與氣息。

速度和力度都是指揮藝術(shù)中不可或缺的重要方面，只要能抓住作品中速度和力度的變化規(guī)律，就能夠很好的變現(xiàn)音樂(lè)，從而塑造出準(zhǔn)確的音樂(lè)形象。

（一）速度的變化

“速度，是音樂(lè)作品中的重要的表現(xiàn)手段，音樂(lè)中速度與速度的變化是由音樂(lè)特定內(nèi)容與需要所決定的，是音樂(lè)情緒與形象的體現(xiàn)”。[3]（p64）速度的快與慢反映在往往是慢速度的圖示大一些，快速度的圖示小一些。身為指揮最重要的一個(gè)責(zé)任之一，就是對(duì)速度正確的處理，為了保證音樂(lè)速度的準(zhǔn)確，指揮心中也應(yīng)該有音樂(lè)的分拍節(jié)奏”。[4]（p128）指揮者對(duì)速度的處理可以看出他對(duì)此作品了解之程度。但有些確實(shí)例外，某些內(nèi)在力度的音樂(lè)作品雖然是慢速度，圖示并不大，主要用手勢(shì)的力度來(lái)表現(xiàn)。

（二）力度的變化

“充分的注意到力度變化并合理的運(yùn)用它的相對(duì)性，是提高合唱藝術(shù)表現(xiàn)力的有效手段”。[5]（p6）在指揮落點(diǎn)力度的變化中，指揮對(duì)力度的處理首先表現(xiàn)在指揮動(dòng)作的力量上，有力的擊拍則表示強(qiáng)奏，松弛乏力的擊拍則表示弱奏。表示弱奏，整個(gè)手臂的動(dòng)作應(yīng)以小范圍以及輕力度去體現(xiàn)；表示強(qiáng)奏，肌肉要有一定的緊張度，但不是僵硬，而是在速度許可的情況下，肘關(guān)節(jié)的活動(dòng)來(lái)帶動(dòng)前臂的有利的動(dòng)作，手腕則不應(yīng)隨意的晃動(dòng)，身體也應(yīng)該挺直些，不能萎靡不振。表示弱奏的時(shí)候，肌肉就應(yīng)該充分的放松，并充分利用手腕及手部的靈活運(yùn)動(dòng)性來(lái)帶動(dòng)其他各部分的動(dòng)作。

三、合唱作品中指揮落點(diǎn)變化的設(shè)計(jì)

“同樣一首歌曲，經(jīng)過(guò)不同的指揮處理，會(huì)有不同的表現(xiàn)手法”。[6]（p38）同樣是四拍子的合唱作品，有的指揮家可以將之以四拍子的圖示來(lái)指揮，根據(jù)作品本身的情感色彩去指揮；而有的指揮家則可以將四拍子的圖示按照合并拍兩拍子來(lái)指揮，同樣一首作品用不同的指揮落點(diǎn)圖示去表達(dá)就會(huì)營(yíng)造出不一樣的合唱效果。

（一）不同的指揮落點(diǎn)位置表達(dá)不同的情緒

面對(duì)表達(dá)不同情緒和感情色彩的合唱作品，指揮落點(diǎn)變化的不同就會(huì)營(yíng)造出不一樣的情緒表達(dá)，在指揮的落點(diǎn)變化中可以分為腹前的落點(diǎn)位置、腰前的落點(diǎn)位置、胸前的落點(diǎn)位置以及并肩的落點(diǎn)位置。

“腹前的落點(diǎn)位置能夠做出擊拍最深、反射最大的指揮動(dòng)作，所以比較適用于表達(dá)深沉、緩慢、雄偉莊嚴(yán)的音樂(lè)內(nèi)容；速度則控制到中速或慢速，力度則在f到ff之間的音樂(lè)均適宜，動(dòng)作的幅度較大”。

（二）個(gè)性化處理指揮中落點(diǎn)的變化

指揮也可以創(chuàng)造性的運(yùn)用速度變化來(lái)個(gè)性化的處理指揮中的落點(diǎn)變化，通過(guò)個(gè)性化的處理，不僅可以改變作品本身單調(diào)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使之更富有活力，而且可以通過(guò)變換式的合唱形式來(lái)調(diào)動(dòng)整個(gè)合唱隊(duì)的歌唱積極性。

所以說(shuō)對(duì)合唱作品指揮圖示中落點(diǎn)變化的處理不應(yīng)該有任何固定的形式，而應(yīng)該在遵守作品本身要求以及內(nèi)涵和基礎(chǔ)上進(jìn)行各種有益的藝術(shù)探索。同時(shí)，對(duì)同一首合唱作品應(yīng)當(dāng)允許和提倡有不同的藝術(shù)處理構(gòu)思，藝術(shù)不允許有雷同，合唱同樣如此。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐德.試論合唱指揮中的“點(diǎn)”與“線”[D].湖南：藝術(shù)研究.2007.04

[2]許定中.指揮與合唱實(shí)用教程[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社.2014.05

[3]張耀.合唱與指揮基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社.2008.10

[4]韓德森.合唱指揮教程[M].南京：南京師范大學(xué)出版社.2000.03

[5]聶中明.合唱與合唱指揮[M].北京：高等教育出版社2003.07第一版

[6]秋里.合唱指揮知識(shí).[M].北京：北京出版社.1960.02

作者簡(jiǎn)介：苗超淵（1993.09.26—），男，漢族，山西忻州市人，中共黨員，藝術(shù)碩士（音樂(lè)），單位：西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，專(zhuān)業(yè)：合唱指揮。