亓 藝, 張愛(ài)丹, 周 赳

(浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院、絲綢學(xué)院，杭州 310018)

設(shè)計(jì)與產(chǎn)品

基于二緯組合全顯結(jié)構(gòu)的扎染藝術(shù)風(fēng)格提花織物設(shè)計(jì)

亓 藝, 張愛(ài)丹, 周 赳

(浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院、絲綢學(xué)院，杭州 310018)

利用圖像軟件色彩通道的分色功能對(duì)數(shù)碼紋樣進(jìn)行原色分離，是分層組合提花織物設(shè)計(jì)模式的重要組成部分。但當(dāng)圖像紋樣色調(diào)統(tǒng)一時(shí)，經(jīng)通道分色后，一些通道因原色量少而使灰度圖的灰階數(shù)量過(guò)少，從而影響組織庫(kù)的替換設(shè)計(jì)。文章以設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)基于二緯組合全顯結(jié)構(gòu)的單彩扎染藝術(shù)風(fēng)格提花織物為例，研究色彩模式通道分色在數(shù)碼提花織物色彩創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，提出可根據(jù)分色結(jié)果選擇含色量多的原色通道信息進(jìn)行提花織物設(shè)計(jì)。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，適當(dāng)?shù)販p少灰度圖數(shù)量，不僅可以節(jié)省顯色量少的紗線(xiàn)，同時(shí)為顯色量多的色紗提供增加密度的設(shè)計(jì)空間，使紋樣色彩的表現(xiàn)更加潔凈和細(xì)膩。

扎染藝術(shù)風(fēng)格；數(shù)碼提花；色彩模式；通道分色；影光組織

從傳統(tǒng)的提花織物設(shè)計(jì)觀(guān)念而言，每一種紋樣色都代表一種組織結(jié)構(gòu)，且這種關(guān)系是一一對(duì)應(yīng)的。隨著數(shù)碼技術(shù)在提花織物設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)中廣泛應(yīng)用，對(duì)紋樣色彩和織物組織之間的關(guān)系有了新的認(rèn)識(shí)[1]。尤其在分層組合設(shè)計(jì)模式下組合全顯結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)應(yīng)用，使提花織物的色彩仿真和創(chuàng)新進(jìn)入一個(gè)新的設(shè)計(jì)階段[2-3]。相對(duì)固定的圖像紋樣色彩，通過(guò)經(jīng)緯紗線(xiàn)色的配置與組織結(jié)構(gòu)的組合設(shè)計(jì)，使呈現(xiàn)于提花織物表面的色彩可以千變?nèi)f化。

1 數(shù)碼提花織物的色彩與分色模式

1.1 紋樣色彩與提花織物色彩的關(guān)系

圖像紋樣是數(shù)碼提花織物的設(shè)計(jì)起點(diǎn)，從產(chǎn)品的設(shè)計(jì)構(gòu)思到成品的應(yīng)用都發(fā)揮著重要的作用。在提花織物設(shè)計(jì)過(guò)程中，圖像紋樣通常需經(jīng)分色處理，并在分色基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩歸納，才可用于織物的工藝設(shè)計(jì)。圖像紋樣的色彩與提花織物色彩之間的關(guān)系，既有仿真關(guān)系又有創(chuàng)新關(guān)系。如像景織物，主要以色彩仿真為主[4]；而一般的提花織物產(chǎn)品，通常一個(gè)花形需配以多種色彩方案，以滿(mǎn)足市場(chǎng)對(duì)色彩流行趨勢(shì)的需求。它們之間的關(guān)系大致有以下四種：從彩色圖像到彩色提花織物、從黑白圖像到黑白提花織物、從彩色圖像到黑白提花織物及從單彩圖像到多彩提花織物。色彩關(guān)系不同，分色處理方法也就不同。針對(duì)從彩色圖像到彩色提花織物,目前較為常見(jiàn)的處理方法有兩種：1)先將圖像色彩歸納為256種，再根據(jù)色相屬性進(jìn)行分類(lèi)，之后按色系配備對(duì)應(yīng)的經(jīng)緯色紗和織物組織，以實(shí)現(xiàn)對(duì)紋樣色彩的仿真表現(xiàn)[5]；2)利用圖像處理軟件中色彩通道的分色功能，對(duì)紋樣進(jìn)行色彩分離，再采用分層組合設(shè)計(jì)方法進(jìn)行提花織物的色彩仿真和創(chuàng)新設(shè)計(jì)[6-9]。如圖像色彩數(shù)量少且無(wú)漸變層次，則采用索引模式進(jìn)行色彩處理。針對(duì)從黑白圖像到黑白提花織物與從彩色圖像到黑白提花織物，圖像色彩的處理均較為簡(jiǎn)單，可先將圖像轉(zhuǎn)換為灰度模式，再進(jìn)行灰度級(jí)別的索引設(shè)置。而從單彩圖像到多彩提花織物，則屬于色彩創(chuàng)新范疇，目前還未見(jiàn)有相關(guān)的設(shè)計(jì)實(shí)踐。

1.2 單彩圖像的彩色提花織物設(shè)計(jì)構(gòu)思

單彩紋樣雖屬于有彩色紋樣范疇，但從織物組織設(shè)計(jì)角度而言，也可視為黑白紋樣。若需要多色緯的組合混色，可采用RGB、CMYK色彩模式的分色處理獲得多幅灰度圖，再根據(jù)需要選取通道灰度圖進(jìn)行織物組織的組合設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)對(duì)單彩紋樣的多彩數(shù)碼提花織物創(chuàng)新設(shè)計(jì)。該設(shè)計(jì)方法適于單彩紋樣的多彩數(shù)碼提花織物設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)流程如圖1所示。在配置經(jīng)緯線(xiàn)色彩時(shí)，著重考慮單彩紋樣的明度、純度和色相傾向。本文以單彩扎染藝術(shù)風(fēng)格紋樣為例，采用二緯組合全顯結(jié)構(gòu)進(jìn)行數(shù)碼提花織物設(shè)計(jì)。

圖1 基于單彩紋樣的多彩數(shù)碼提花織物設(shè)計(jì)流程

Fig.1 Design process of colorful digital jacquard fabric based on homochromatic pattern

2 扎染藝術(shù)風(fēng)格數(shù)碼提花織物設(shè)計(jì)

2.1 紋樣設(shè)計(jì)

扎染，古稱(chēng)扎纈、絞纈、夾纈和染纈等，是一種采用扎結(jié)方法防止染料上染，從而形成斑駁陸離、深淺不一的紋飾色暈的織物加工工藝[10]。扎染手工藝的扎制技法多樣，織物藝術(shù)特征鮮明。本文設(shè)計(jì)了“染·渡”系列圖案作品，設(shè)計(jì)靈感主要來(lái)自于云南大理白族的傳統(tǒng)扎染，包括桌旗、餐墊、餐巾、杯墊等系列圖案。設(shè)計(jì)元素以蝴蝶紋、花卉紋、幾何紋為主，在設(shè)計(jì)方法上采用積點(diǎn)成線(xiàn)與排點(diǎn)為面的手法[11]，以具有扎染暈色效果的小圖案紋樣，構(gòu)成各種或具象或抽象的裝飾紋樣。在色彩設(shè)計(jì)方面，保留傳統(tǒng)靛青植物染的藍(lán)色調(diào)，延續(xù)扎染織物的色感印象，如圖2所示。

圖2 “染·渡”系列之桌旗紋樣Fig.2 Table flag pattern design of “Ran·Du” series

2.2 分色方法與色彩設(shè)計(jì)

本文中扎染藝術(shù)風(fēng)格紋樣雖色調(diào)統(tǒng)一，但在明度方面具有漸變層次。紋樣通過(guò)CMYK或RGB色彩模式的分色處理，可分別產(chǎn)生4幅和3幅灰度模式圖像，為提花織物的色彩創(chuàng)新創(chuàng)造可行性。在四色模式下可以采用任意一種通道色、兩種通道色的組合或三種通道色的組合；在三色模式下可采用任意單一通道色或兩種通道色組合，如圖3所示。借助通道分色產(chǎn)生多幅灰度圖，使織物色彩不僅可以隨著紗線(xiàn)色的變化而變化，同時(shí)可以運(yùn)用組織結(jié)構(gòu)的組合創(chuàng)新設(shè)計(jì)而變化。

圖3 基于通道組合的織物色彩創(chuàng)新設(shè)計(jì)Fig.3 Innovative color design of fabric basedon channel combinations

在圖像軟件(Photoshop)中對(duì)單彩扎染風(fēng)格紋樣進(jìn)行CMYK色彩模式的通道分色處理，各通道分別形成一幅灰度模式圖像，具體灰階數(shù)量及最低明度值(L*)見(jiàn)表1?；叶葓D的灰階數(shù)量越多，且圖像中最暗色的明度值越低，則圖像越清晰。C、K兩個(gè)通道灰度圖紋樣清晰，而M、Y兩個(gè)通道產(chǎn)生的灰度圖紋樣模糊，如圖4所示。由于紋樣為藍(lán)色調(diào)，所以M(洋紅)、Y(黃色)兩個(gè)通道的圖像色彩信息量少。根據(jù)分色結(jié)果，本文選用C、K兩個(gè)色彩通道的灰度圖作為提花織物設(shè)計(jì)的紋樣對(duì)象。

表1 通道灰度圖的灰階數(shù)量及最低明度值

注：L*=0為黑色，L*=100為白色。

圖4 桌旗紋樣CMYK模式分色Fig.4 CMYK model color separation of table flag pattern

基于單彩紋樣的提花織物色彩設(shè)計(jì)，在經(jīng)緯線(xiàn)色彩選擇方面需滿(mǎn)足表現(xiàn)紋樣的色相、明度、純度變化要求。其色彩配置可分三種情況：1)由主色、黑色、白色三色構(gòu)成；2)由主色和黑色兩色構(gòu)成；3)由主色與白色兩色構(gòu)成。主色為除黑、白、灰等無(wú)彩色之外的紗線(xiàn)色，也可以是兩種或三種紗線(xiàn)色的混合色。主色是色彩設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，而黑、白兩色的作用是調(diào)節(jié)主色的明度和飽和度。當(dāng)經(jīng)線(xiàn)為白色(黑色)時(shí)，緯線(xiàn)為主色與黑色(白色)，其中黑色(白色)緯線(xiàn)為可選紗線(xiàn)；當(dāng)經(jīng)線(xiàn)為主色時(shí)，緯線(xiàn)為白色與黑色兩色，或單一白色或單一黑色。根據(jù)分色結(jié)果，單彩扎染藝術(shù)風(fēng)格提花織物在經(jīng)緯紗線(xiàn)的配色設(shè)計(jì)上，經(jīng)線(xiàn)可以選用白色，而緯線(xiàn)可配以藍(lán)色和黑色即可基本實(shí)現(xiàn)色彩仿真效果。為使織物既有較為純正的藍(lán)色調(diào)，又有飽滿(mǎn)的淺色過(guò)渡層次，本文選擇了藍(lán)色和淺藍(lán)色兩組色緯，而經(jīng)線(xiàn)為一組白色。若需要其他織物色彩效果，只需更換紗線(xiàn)色即可實(shí)現(xiàn)。

2.3 組織結(jié)構(gòu)與品種規(guī)格設(shè)計(jì)

為了充分表現(xiàn)扎染風(fēng)格圖案的漸變暈色效果，采用影光組織進(jìn)行織物結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。如圖5所示紋樣作品采用16枚57級(jí)緯向過(guò)渡影光組織，青色通道灰度圖采用基礎(chǔ)組織(圖5(a))，其中最深色對(duì)應(yīng)緯面組織，白色對(duì)應(yīng)經(jīng)面組織，其他顏色按深淺順序一一替換。黑色通道灰度圖采用配合組織(圖5(b))，替換規(guī)則與前者相同。之后將兩幅組織圖逐緯組合，形成一幅完整的組織結(jié)構(gòu)圖。

圖5 “染·渡”系列的影光組織Fig.5 Shaded weaves of “Ran·Du” series

本系列經(jīng)組合為22.2/24.4 dtex桑蠶絲8 S捻/cm×2,6.8 Z捻/cm的米色熟型絲；緯組合為22.2/24.4dtex桑蠶絲×5，3.8 S捻/cm的熟型色絲，甲緯藍(lán)色，乙緯淺藍(lán)色，甲乙緯排列比為1︰1。經(jīng)密為1 100根/10 cm，緯密為840根/10 cm。桌旗意匠循環(huán)為6 000針×18 480緯，選用12 000針電子提花機(jī)進(jìn)行織造，一幅4花式。成品幅寬223 cm，坯布花幅為54 cm×220 cm。

2.4 結(jié)果與討論

本系列提花織物產(chǎn)品的品質(zhì)和紋飾效果均較佳，出色地呈現(xiàn)了扎染藝術(shù)風(fēng)格紋樣的色暈和肌理質(zhì)感。經(jīng)CMYK色彩模式通道分色之后，選取了青色和黑色兩個(gè)通道的色彩信息。在緯線(xiàn)的色彩配置上，青色通道選用藍(lán)色，黑色通道采用淺藍(lán)色?？椢锛y飾清晰，肌理效果理想，見(jiàn)圖6。單彩紋樣經(jīng)色彩模式的通道分色之后，提取色彩信息量飽滿(mǎn)、紋樣清晰度高的通道灰度圖可基本滿(mǎn)足織物對(duì)紋樣色彩的表現(xiàn)。單彩紋樣經(jīng)原色分離之后，再采用對(duì)應(yīng)的原色紗線(xiàn)進(jìn)行織造，織物色彩依舊為單彩，只不過(guò)放大觀(guān)察可發(fā)現(xiàn)不同色彩的紗線(xiàn)；而對(duì)分色結(jié)果進(jìn)行選擇性應(yīng)用，并結(jié)合原色和自主配色方法，可以自由改變織物色彩效果。

圖6 “染·渡”系列的面料細(xì)節(jié)Fig.6 Fabric details of “Ran·Du” series

3 結(jié) 語(yǔ)

采用色彩通道對(duì)數(shù)碼紋樣進(jìn)行原色分離，為數(shù)碼提花織物的設(shè)計(jì)生產(chǎn)提供了基礎(chǔ)數(shù)據(jù)，是目前分層組合提花織物設(shè)計(jì)模式的重要設(shè)計(jì)技術(shù)之一。本文以設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)扎染藝術(shù)風(fēng)格提花織物為例，研究了色彩模式通道分色在染織紋樣中的應(yīng)用問(wèn)題，提出可根據(jù)分色結(jié)果選擇含色量多的原色通道信息，并不需要所有通道色一一具備。這樣不僅可以節(jié)省顯色量少的紗線(xiàn)，同時(shí)為顯色量多的色紗提供增加密度的設(shè)計(jì)空間，使紋樣色彩的表現(xiàn)更加潔凈和細(xì)膩。如需其他提花色彩效果，只需更換紗線(xiàn)色即可滿(mǎn)足要求。本文所提出的提花織物色彩創(chuàng)新方法，還處于整體改變織物色的設(shè)計(jì)階段，后續(xù)將進(jìn)一步探討局部色彩變化的設(shè)計(jì)方法和途徑，完善從單彩紋樣到多彩提花織物設(shè)計(jì)的研究框架。

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Design of jacquard fabric of tie-dye art style based on two-weft compound weave structure

QI Yi, ZHANG Aidan, ZHOU Jiu

(Silk Institute,College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

Separating primary colors of digital patterns with the color separation function of color channel of image software is an important part of layered-combination jacquard fabric design mode. But if the hue of pattern harmonize, the number of grey-scale is small in some channels due to small quantity of primary color after channel color separation, which affects the alternative design of shaded-weave database. This paper studies the application of color channel for color separation in innovative color design of digital jacquard fabric via case study of development of jacquard fabric of monochrome tie-dye art style based on two-weft compound weave structure, and proposes to conduct jacquard fabric design with primary color channel information of much color content selected based on color separation result. The experimental results show that appropriately reducing the number of grayscale image can not only save yarns with less color rendering quantity, but also provide design space for increasing density of yarns with higher amount of color rendering quantity, to make the color performance of patterns be cleaner and more delicate.

tie-dye art style; digital jacquard; color mode; channel color separation; shaded weave

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.09.010

2016-11-15;

2017-06-26

國(guó)家科技支撐計(jì)劃項(xiàng)目(2013BAH58F00)

亓藝(1993-)，女，研究方向?yàn)閿?shù)碼提花織物設(shè)計(jì)。通信作者：張愛(ài)丹，副教授，zad.andan@163.com。

TS106.54

A

1001-7003(2017)09-0057-04 引用頁(yè)碼: 091201