鐘越紅

摘 要：20世界十大音樂家之一的謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（Seregy Sergeyevich Prokofiev），是前蘇聯(lián)的作曲家、鋼琴家、指揮家。他對(duì)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，貫穿了他一生的創(chuàng)作脈絡(luò)。本文依據(jù)普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作的不同時(shí)期，根據(jù)時(shí)代背景，著重分析作曲家創(chuàng)作晚期的第六、七、八鋼琴奏鳴曲，并結(jié)合具體譜例，對(duì)作品進(jìn)行初步分析，從中體會(huì)普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作的民族感情。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J614.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0065-01

一、普羅科菲耶夫生平簡介

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953年），是前蘇聯(lián)的作曲家、鋼琴家、指揮家。他一生中創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括鋼琴作品、舞蹈作品、樂隊(duì)作品、室內(nèi)樂、歌曲等等。其中普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲是他的代表作品中較為突出的一種體裁。他一生共創(chuàng)作了九部鋼琴奏鳴曲，從創(chuàng)作時(shí)間來看，普羅科菲耶夫?qū)︿撉僮帏Q曲的創(chuàng)作幾乎分布于他創(chuàng)作的各個(gè)時(shí)期，并體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作思維的發(fā)展，反映了他創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

縱觀普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作，可以將其分為早、中、晚 三個(gè)時(shí)期。

1918年以前屬于普羅科菲耶夫創(chuàng)作的早期。從童年創(chuàng)作的幼稚的鋼琴小品中，就已經(jīng)顯現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作的鮮明個(gè)性，既繼承了古典傳統(tǒng)而又有所創(chuàng)新，音樂語言淸新而又充滿青年般的朝氣。

1918-1933年，屬于作曲家創(chuàng)作的中期。這一時(shí)期，普羅科菲耶夫僑居歐美15年之久。

1933年普羅科菲耶夫返回蘇聯(lián)后，是他創(chuàng)作的晚期。晚期作品表現(xiàn)出他對(duì)俄羅斯民族的感情，對(duì)祖國更加深沉、真摯的熱愛，是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的黃金時(shí)期。在這期間，他創(chuàng)作了反映戰(zhàn)爭(zhēng)年代生活感受的第六、七、八鋼琴奏鳴曲。還有，在作曲家生命的晚期創(chuàng)作的第九奏鋼琴鳴曲。其中，第六首奏鳴曲（op、82）創(chuàng)作于1939-1940年。這首奏鳴曲以非凡復(fù)雜的內(nèi)容與極其尖銳的對(duì)比著稱，音樂中體現(xiàn)了普羅科菲耶夫早期作品中不可遏止的猛烈爆發(fā)的氣質(zhì)，表現(xiàn)了作曲家強(qiáng)烈的民族感情。第七首奏鳴曲（op、83），創(chuàng)作于1939-1942年，作品突出了俄羅斯人民在和外國侵略者浴血奮戰(zhàn)中表現(xiàn)出的英雄性格。第八首奏鳴曲（op、84），創(chuàng)作于1939-1944年，這首賽鳴曲音樂形象淸晰，音樂中表現(xiàn)出俄羅斯人民經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)的劫難與困苦，面對(duì)滿目瘡痍的國土的疲憊、茫然的心態(tài)。由于第六、七、八鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，所以這三首鋼琴奏鳴曲被稱為“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”。戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲反映出作曲家強(qiáng)烈的民族感情，它們不僅是普羅科菲耶夫最成功的鋼琴作品，而且作為經(jīng)典作品已列入20世紀(jì)鋼琴音樂的寶庫。下面，就普羅科菲耶夫的“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”作進(jìn)一步的結(jié)構(gòu)分析。

二、三首戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲

（一）時(shí)代背景

1938年，德國吞并了捷克斯洛伐克的蘇臺(tái)地區(qū)，1939年，第二次世界大戰(zhàn)全面爆發(fā)。1941年6月，德國向蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，發(fā)生了莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)，法西斯德國在戰(zhàn)爭(zhēng)中慘敗。 1942年7月，德國又攻打斯大林格勒，1943年2月，蘇聯(lián)軍隊(duì)取得了斯大林格勒戰(zhàn)役的勝利，這成為二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第二次世界大戰(zhàn)給參戰(zhàn)的國家和民帶來深重的災(zāi)難。但是，二戰(zhàn)的爆發(fā)并沒有削弱普羅科菲耶夫的創(chuàng)作活力。在這期間，他創(chuàng)作了反映他戰(zhàn)爭(zhēng)年代生活感受的“戰(zhàn)爭(zhēng)奏鳴曲”，從另一個(gè)方面體現(xiàn)了普羅科菲耶夫?qū)ψ鎳腿嗣竦臒釔?，反映了他音樂?chuàng)作的民族情感。

（二）旋律特點(diǎn)

普羅科菲耶夫十分熱愛旋律。他在致蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)書記赫連尼科夫的信中從不懷疑旋律的重要性，我愛旋律，認(rèn)為它是音樂的最大要素”，“探索自己獨(dú)創(chuàng)的音樂語言，永遠(yuǎn)是我一生中的根本的優(yōu)點(diǎn)?！北热缭诘诎虽撉僮帏Q曲第二樂章中，主題的旋律恬靜、優(yōu)美，讓人回憶起戰(zhàn)前美好、和平的幸福生活。聽起來好像很遙遠(yuǎn)，但又是那樣的親切。在他的作品中，平靜的旋律與激烈尖銳的旋律并存。如在第八奏鳴曲的呈式部主部呈現(xiàn)出平穩(wěn)流暢的旋律，而在展開部音樂的動(dòng)力性不斷增長，機(jī)械節(jié)奏不斷運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)了極不協(xié)和的音響，逐漸沖淡了旋律的主要地位。

普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作突破了古典與浪漫派的旋律習(xí)慣。在他的作品中，充滿了金屬般的鏗鏘的敲擊性格。在普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲中幾乎找不到炫技性的華彩，其創(chuàng)作手法純樸、簡潔，而又不落于俗套。音樂旋律充滿著前進(jìn)的力量，給人一種嚴(yán)肅、宏偉、蒼涼的藝術(shù)氛圍。這一點(diǎn)體現(xiàn)了普羅科菲耶夫?qū)π屡d音響材料的感知及追求，我們可以從兩個(gè)方面分析和理解普羅科菲耶夫旋律創(chuàng)作的這一特點(diǎn)：首先，這一鮮明的特點(diǎn)來源于他冷峻、粗獷的性格。其次，這與作曲家所處的時(shí)代有著千絲萬縷的聯(lián)系。普羅科菲耶夫創(chuàng)作中體現(xiàn)出的鋼筋水泥般的振人心魄的交響，是20世紀(jì)現(xiàn)代化生活節(jié)奏和工業(yè)化進(jìn)程加速的產(chǎn)物。比如在他的第七奏鳴曲第三樂章旋律中，就表現(xiàn)出這種鏗鏘的金屬般的性格。

（三）節(jié)奏特點(diǎn)

在普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲中，充滿了歡樂、跳躍的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，帶有堅(jiān)定必勝的信念。如他的第八奏鳴曲第三樂章呈式部中，沉穩(wěn)而蓄勢(shì)待發(fā)的音樂語言，動(dòng)力感強(qiáng)勁的節(jié)奏，表現(xiàn)了積極、歡快的情緒。

普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲中還吸取了具有托卡塔特征的快速的律動(dòng)般的節(jié)奏。如在第七奏鳴曲的第三樂章，托卡塔曲中包含的濃濃的持續(xù)低音、急促頑強(qiáng)的氣勢(shì)強(qiáng)有力的節(jié)奏支持，構(gòu)成了普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)。

普羅科菲耶夫是被人稱為具有強(qiáng)健的體魄、發(fā)達(dá)的肌肉和鋼鐵般的手指的鋼琴藝術(shù)家。在俄羅斯，傳統(tǒng)鋼琴學(xué)派的“重量奏法”，加之普羅科菲耶夫知力感十足的節(jié)奏、頗具攻勢(shì)的“敲擊”，反映了普羅科菲耶夫鋼琴創(chuàng)怍的獨(dú)特個(gè)性?！扒脫粜浴辈坏扔谇么蜾撉?。它既要使音色具有金屬般的鏗鏘的尖銳的特征，又不能粗糙剌耳，制造高分貝噪音。如在他的第六奏鳴曲第一樂章中，快速的音流、剖奏和頓音的運(yùn)用，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出這種節(jié)奏中蘊(yùn)涵著的敲擊感。

有時(shí)，普羅科菲耶夫還采用18世紀(jì)舞曲的體裁和節(jié)奏表現(xiàn)音樂。如在第A奏鳴曲的第二樂章中，釆用的就是18世紀(jì)所流行的小步舞曲。

在普羅科菲耶夫的作品中，還可以找到具有鮮明俄羅斯音樂節(jié)奏特點(diǎn)的例子。右手富有動(dòng)力的節(jié)奏，相當(dāng)于4/4拍當(dāng)中的八分（音符）三連音，這是俄羅斯的音樂節(jié)奏的一個(gè)特點(diǎn)。另外，在第七奏鳴曲第三樂章，拍子為7/8拍，屬于動(dòng)力性的俄羅斯托卡塔，像這樣的拍子在俄羅斯音樂中也較為普遍。

（四）和聲特點(diǎn)

普羅科菲耶夫的和聲思維以復(fù)雜的音程的多音和弦代替三度疊置的傳統(tǒng)和弦，不協(xié)和和弦取代了協(xié)和和弦。在普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲中，不協(xié)和和弦得以廣泛應(yīng)用。為了獲得鮮明的、濃厚的色彩，普羅科菲耶夫常常不解決不協(xié)和和弦，并使之獨(dú)立存在。在普羅科菲耶夫的和聲配置中，有時(shí)產(chǎn)生了平行的三和弦，或者出現(xiàn)七和弦不加以解決地連續(xù)進(jìn)行。

三、結(jié)語

處在20世紀(jì)，對(duì)蘇聯(lián)乃至世界音樂文化有著巨大影響的普羅科菲耶夫，對(duì)于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作是他藝術(shù)生涯的一個(gè)重要領(lǐng)域。他那強(qiáng)有力的，明快動(dòng)人的音樂的新形象是由20世紀(jì)活躍的時(shí)代孕育的。他創(chuàng)立了果斷剛毅、精致新穎的音樂風(fēng)格，他以個(gè)性化的旋律，富有動(dòng)力感的節(jié)奏，語言獨(dú)特的和聲，繼承并發(fā)展古典奏鳴曲思維的曲式結(jié)構(gòu)，形成了普羅科菲耶夫與眾不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。從他的創(chuàng)作特點(diǎn)中體現(xiàn)了他對(duì)持生活的積極態(tài)度、旺盛的精力與堅(jiān)強(qiáng)的毅力。他的音樂作品與俄羅斯時(shí)代背景、民族情感緊密相連。普羅科菲耶夫永遠(yuǎn)以自己屬于俄羅斯文化而感到驕傲自豪，并捍衛(wèi)著俄羅斯在現(xiàn)代音樂的主導(dǎo)地位。他的創(chuàng)作根植于俄羅斯的人民，音樂形象流露出英雄般宏偉或是矜持抒情的性格。如在第七奏鳴曲的構(gòu)思上，深刻地表現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期俄羅斯人民浴血奮戰(zhàn)的英雄性格，樂曲音樂形象奮進(jìn)、樂觀、富有動(dòng)力感， 這充分地體現(xiàn)了普羅科菲耶夫?qū)Χ砹_斯民族的熱愛和他深厚的民族感情。他曾經(jīng)這樣說過：“我的兩耳必須聽到俄羅斯的語言，我必須同我的血肉同胞說話，只有他們才能使我重新得到這里（指僑居國外）得不到的東西：自己的歌，我的歌?！彼麄ゴ蟮奶觳?、磨練得極其嫻熟的技巧、精細(xì)的風(fēng)格以及對(duì)俄羅斯音調(diào)的天賦感情，使他的創(chuàng)作從一開始就引起社會(huì)的集中注意。普羅科菲耶夫不愧是俄羅斯音樂的天才作家。endprint