杜文婷

摘 要：情感，是人與生俱來(lái)的東西，我們的喜怒哀樂(lè)都會(huì)表現(xiàn)在生活的各個(gè)方面，尤其是當(dāng)我們情緒波動(dòng)很大的時(shí)候。所以，情感是人類生活中必不可少的一部分.如果人們沒(méi)有了情感，那么生活就會(huì)像行尸走肉一般，沒(méi)有一絲一毫的生氣，彈鋼琴也是如此，如果彈琴?zèng)]有了情感，那么就沒(méi)有辦法去感動(dòng)別人。本文通過(guò)一些例子來(lái)分析情感在鋼琴演奏中的作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴；情感；鋼琴演奏

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0087-01

很多學(xué)鋼琴的人都會(huì)覺(jué)得鋼琴很容易，手指一碰就能發(fā)出聲音，但是鋼琴其實(shí)是一門很難的樂(lè)器，因?yàn)樗囊羯軉我?，而且只能通過(guò)琴鍵的發(fā)聲來(lái)表達(dá)演奏者的想法，而琴鍵的發(fā)聲又需要演奏者對(duì)琴鍵很好的控制，所以這就要求演奏者有很好的控制能力，但是怎么樣才能發(fā)出與眾不同的聲音，那就是需要演奏者對(duì)作品的情感投入。情感的投入是整個(gè)演奏過(guò)程的靈魂所在。

俗話說(shuō)得好，“以情動(dòng)人”，要用情感去打動(dòng)別人，例如，肖邦的作品，我們都知道肖邦的作品大多數(shù)都與國(guó)家的命運(yùn)和英雄形象息息相關(guān)，所以他的作品就顯得更為憂郁悲壯一些。

例如他的《降b小調(diào)夜曲》，這是一首充滿憂郁和悲傷的樂(lè)曲，我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候就不能懷著歡快的心情去演奏，一定要與肖邦感同身受，融入到這首夜曲中，如果我們?cè)谘葑噙@首曲子的時(shí)候沒(méi)有任何情感，只是純粹的把曲子從頭到尾彈下來(lái)了，這樣只會(huì)讓別人覺(jué)得你只是把曲子完成了，但并沒(méi)有任何意義。再例如孫以強(qiáng)的《春舞》，這是一首很歡快的有異域風(fēng)情曲子，描繪出了春天來(lái)了，人們載歌載舞來(lái)迎接春天的到來(lái)的歡快的心情，所以我們?cè)谘葑噙@首曲子的時(shí)候可以用很愉快的心情來(lái)演奏，如果再用悲傷的心情去彈奏，就有些不對(duì)味了。

其實(shí)彈琴和唱歌是相通的，很多鋼琴曲都是根據(jù)省樂(lè)曲改編的，所以我們?cè)谘葑噤撉偾臅r(shí)候也可以用嘴巴哼唱出來(lái)。在歌曲的演唱中，為什么有的人唱的歌能把人唱哭或者是渾身起雞皮疙瘩，但是有的人唱完了，別人聽(tīng)著都不為所動(dòng)？這就是情感的力量，把人唱哭得演唱者一定是投入了全部的感情去演唱，可能他沒(méi)有很好的演唱技巧，但是一樣能夠去打動(dòng)聽(tīng)眾。

所以彈鋼琴也是一樣的，沒(méi)有人喜歡聽(tīng)沒(méi)有情感的音樂(lè)，音樂(lè)是一個(gè)很抽象的東西，不同的人演繹都會(huì)有不同的風(fēng)格，就比如朗朗、李云迪以及王羽佳，同樣都是在全世界很有地位的鋼琴家，但是彈琴的風(fēng)格卻完全不一樣：朗朗的彈琴風(fēng)格很豪放，音樂(lè)沒(méi)有掩飾；李云迪很委婉，而且很低調(diào)；王羽佳很瘋狂，彈琴不在乎外界人的眼光，只沉浸在自己的音樂(lè)世界里。所以音樂(lè)的好壞從來(lái)都沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，只有打動(dòng)人的音樂(lè)，才叫好的音樂(lè)。

不同的時(shí)期的作曲家在創(chuàng)作樂(lè)曲的時(shí)候，風(fēng)格也會(huì)有很大的差異。比如巴赫出生在巴洛克時(shí)期，所以巴赫的作品就很神圣，而且結(jié)構(gòu)和音符都很規(guī)整；而貝多芬出生在古典主義和浪漫主義的過(guò)渡時(shí)期，所以他的作品既有古典主義時(shí)期的規(guī)范，又有浪漫主義時(shí)期的多變。不同的地域?qū)?lè)曲的創(chuàng)作也有很大的影響，因此我們?cè)趶椬嘧髌分?，一定要深挖作曲家的?chuàng)作背景以及寫作意圖，從而了解到他的情感，這樣在演奏的過(guò)程中才能夠更好的把握住樂(lè)曲的情感。

當(dāng)我們心情低落的時(shí)候，會(huì)喜歡聽(tīng)悲傷的歌曲，心情開心的時(shí)候，喜歡聽(tīng)歡樂(lè)的歌曲，這就是我們的情感在影響著我們對(duì)音樂(lè)的選擇?？赡苣阈那椴缓玫臅r(shí)候，你會(huì)想彈奏一些小調(diào)的音樂(lè)，這時(shí)候抒發(fā)出的情感是很純粹的，或許這時(shí)就能夠感同身受的了解到作曲家當(dāng)時(shí)的心情，可能更能夠準(zhǔn)確的彈好這首曲子。

音樂(lè)與情感始終是相輔相成的，音樂(lè)需要情感的推動(dòng)才能夠更加動(dòng)人，情感需要音樂(lè)的支撐才會(huì)更加濃厚。

因此我們?cè)趯W(xué)習(xí)一首新作品時(shí)一定要深刻的掌握作曲家的創(chuàng)作背景以及所要表達(dá)的情感，這樣會(huì)對(duì)我們了解作品有很大的幫助。

所以彈鋼琴千萬(wàn)不要一味的追求鋼琴的技巧和速度，這些固然重要，但是更重要的就是情感的投入，有了技巧和速度，再加上情感的烘托，那彈出來(lái)的這首作品就會(huì)是一首很成功的作品。endprint