趙佳

摘 要： 巴洛克時(shí)期是近代歐洲聲樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期，涌現(xiàn)出了無(wú)數(shù)經(jīng)典的作品，并且在聲樂(lè)的創(chuàng)作和發(fā)展中都具有十分突出的貢獻(xiàn)，本文旨在研究巴洛克時(shí)期聲樂(lè)的創(chuàng)作和演唱特征。

關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期；聲樂(lè)創(chuàng)作和演唱；特征探究

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0119-01

公元十六世紀(jì)，歐洲的文藝復(fù)興進(jìn)行到了中后期，伴隨著人文主義思潮的影響，聲樂(lè)的發(fā)展進(jìn)入到了巴洛克時(shí)期。在巴洛克時(shí)期，聲樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)展迅速，誕生了歌劇這一新的聲樂(lè)體裁，并且由歌劇衍生出了更多的聲樂(lè)藝術(shù)作品形式，將聲樂(lè)的發(fā)展從宗教中解放出來(lái)。在演唱的方面更是成功的演繹了美聲唱法，在在世界聲樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程中是具有劃時(shí)代的意義的?；谶@兩點(diǎn)，所以我們稱巴洛克時(shí)期是世界聲樂(lè)歷史發(fā)展的黃金時(shí)期。

一、創(chuàng)作的特點(diǎn)

1.豐富的題材。巴洛克時(shí)期聲樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在題材的豐富。巴洛克時(shí)期處于歐洲文藝復(fù)興的中后期，在此時(shí)，人文主義思想已經(jīng)深入人心，許多的聲樂(lè)創(chuàng)作者拜托了宗教的束縛，更加的重視人的本身，將人文主義深深的鐫刻在自己的作品之中，聲樂(lè)作品的題材得到了前所未有的豐富，在聲樂(lè)作品中也更加的強(qiáng)調(diào)人的感情，更具人文色彩，涉及到了極其豐富的領(lǐng)域。例如亞歷山德羅·斯卡拉蒂的作品《恒河上陽(yáng)光燦爛》，這是一首歌頌自然美好風(fēng)光的聲樂(lè)作品，在音樂(lè)中表現(xiàn)了充分的人文主義色彩，描繪了一幅在恒河岸邊游覽，感受自然之美的瑰麗畫(huà)卷。

2.真摯的情感。 巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)創(chuàng)作具有真摯的情感。在前文中我們提到過(guò)，因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期處于歐洲文藝復(fù)興的中后期，所以在這一時(shí)期的聲樂(lè)作品中創(chuàng)作者添加了更多的個(gè)人真摯的情感，聲樂(lè)作品的創(chuàng)作已然由歌頌教會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人情感的抒發(fā)和表達(dá)，并且，創(chuàng)作者在情感的表達(dá)上也是用了極為豐富的藝術(shù)創(chuàng)作手法，使得情感的表達(dá)更為真摯。例如精準(zhǔn)、多變的旋律，豐富、細(xì)膩的裝飾音，這些聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)手法，都使得巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)創(chuàng)作具有更加真摯的情感。

3.靈活的伴奏。巴洛克時(shí)期聲樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)還體現(xiàn)在靈活的伴奏。在巴洛克時(shí)期之前，聲樂(lè)的創(chuàng)作基本上都是以復(fù)調(diào)音樂(lè)為主，其旋律大多數(shù)都是由兩個(gè)聲部結(jié)合在一起，基本上沒(méi)有伴奏可言，雖然這樣的聲樂(lè)創(chuàng)作具有其獨(dú)特的審美特點(diǎn)，但是千篇一律的音樂(lè)也同樣使得人們感到厭倦。在聲樂(lè)的發(fā)展進(jìn)入到巴洛克時(shí)期之后，伴隨著審美觀點(diǎn)的提升，伴奏的意義和價(jià)值得到了體現(xiàn)，并且得到了聲樂(lè)創(chuàng)作者的重視，他們將傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂(lè)進(jìn)行了革新，并加上了伴奏，使作品呈現(xiàn)出了新的審美觀點(diǎn)，靈活的使用著伴奏，并且將伴奏和旋律區(qū)別開(kāi)來(lái)，使作品更加深刻的展示在人們的面前。例如和弦伴奏，使得聲樂(lè)作品更具情感，與旋律的配合也顯得相得益彰，聲樂(lè)作品的創(chuàng)作迎來(lái)了新的篇章，為日后小提琴、鋼琴的演奏都提供了豐富的借鑒意義。

二、演唱的特點(diǎn)

1.豐富的技巧。巴洛克時(shí)期演唱的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在豐富的技巧。在巴洛克時(shí)期，音樂(lè)的主流形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱嗣耖g音樂(lè)，創(chuàng)作者的個(gè)人情感在聲樂(lè)作品中展現(xiàn)的淋漓盡致，這樣就從音樂(lè)的本質(zhì)上使得演唱的技巧得到了豐富，其具體表現(xiàn)為，第一，即興演唱，即興演唱不僅要求歌者需要高超的演唱技巧，還需要歌者在演唱中具有即興作曲的能力，在當(dāng)時(shí)，這樣的能力是評(píng)判歌者演唱水平的基本標(biāo)準(zhǔn)，所以很多的歌者都是集作曲、作詞以及演唱于一身的，例如洛雷托·維托里、路易吉·馬凱西等。第二，就是裝飾性演唱，同樣是為了表現(xiàn)作品的情感，一些歌者在演唱過(guò)的過(guò)程中會(huì)使用具有難度的裝飾性演唱技巧來(lái)表現(xiàn)聲樂(lè)作品的情感，例如利用高音來(lái)表現(xiàn)撕裂的情感，用轉(zhuǎn)音來(lái)表現(xiàn)情感的延長(zhǎng)及變化。

2.多樣的形式。巴洛克時(shí)期聲樂(lè)演唱的另一個(gè)特點(diǎn)在于聲樂(lè)形式的多樣化。在巴洛克時(shí)期以前，聲樂(lè)演唱的形式基本上都是以合唱宗教歌曲為主，然而伴隨著人們思想的解放，聲樂(lè)的演唱形式逐漸增多，到了巴洛克時(shí)期，出現(xiàn)了歌劇、清唱?jiǎng)〉嚷晿?lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且衍生出了獨(dú)唱、重唱等藝術(shù)形式，新的藝術(shù)形式使得人們的審美水平不斷的提升，這種自由的創(chuàng)作、演唱形式也在一定程度上的上豐富了當(dāng)時(shí)的聲樂(lè)作品，為后世的演唱形式定下了基調(diào)。

3.全新的環(huán)境。巴洛克時(shí)期聲樂(lè)的一大特點(diǎn)是全新的環(huán)境。演唱雖然是以聽(tīng)為主的藝術(shù)形式，但是歌者的表演是在舞臺(tái)上進(jìn)行的，所以，演唱的實(shí)質(zhì)是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合體。在巴洛克時(shí)期，歌者注意到了這一重要因素，所以在演出環(huán)境的布置上運(yùn)用了很大的心思，將舞臺(tái)的布置作為演唱的一個(gè)基本因素。特別是在一些歌劇的表演中，舞臺(tái)的設(shè)置都十分隆重，為了更好的展示歌者歌唱的魅力，傳達(dá)歌曲帶給人們的情感，舞臺(tái)的布置往往成為歌曲演唱的重中之重。例如歌者的服裝扮相，飾品的搭配，這些在巴洛克時(shí)期都開(kāi)始得到重視。

巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)發(fā)展對(duì)于音樂(lè)的發(fā)展具有極其重要的歷史意義，但是在今天，我們應(yīng)該利用辯證的思維去審視巴洛克時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，從而使音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)入新的時(shí)期。

參考文獻(xiàn)：

[1]虎翼.巴洛克時(shí)期聲樂(lè)創(chuàng)作與演唱特征分析[J].黃河之聲，2016（18）.

[2]王俊霞.巴洛克時(shí)期聲樂(lè)創(chuàng)作和演唱的特征研究[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2016.

[3]劉述貴.巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的創(chuàng)作特征[J].大舞臺(tái)，2014（11）.endprint