蔡燕玲

摘 要：潮劇從20世紀(jì)50年代到現(xiàn)在，經(jīng)歷了高潮與低谷，在黨的十八大以來(lái)，又迎來(lái)了事業(yè)的新起點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：劇場(chǎng)；金色十年；改革開(kāi)放；連臺(tái)本戲；轉(zhuǎn)制

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0134-01

從高峰到低谷，又從低谷到高峰，這是任何事物發(fā)展的必然規(guī)律。潮劇也不例外，20世紀(jì)50年代中期，潮汕地區(qū)以鎮(zhèn)為單位（58年起稱公社）普遍興建正規(guī)的劇場(chǎng)，到60年代初期，連比較窮僻的公社也都擁有一座劇場(chǎng)（影劇院）。這些劇場(chǎng)就如一顆顆明珠鑲嵌在潮汕大地上，潮汕的干部和群眾都以此為自豪。地區(qū)的劇團(tuán)劇場(chǎng)管理站以公路為線把它們和各縣城及汕頭市的劇場(chǎng)串起來(lái)，規(guī)劃成演出路線。本地區(qū)掛著國(guó)營(yíng)招牌的20幾個(gè)專業(yè)演出團(tuán)體沿著這條路線巡回演出，以活躍潮汕城鄉(xiāng)人民的文化生活。

由于那個(gè)時(shí)代群眾文化娛樂(lè)生活的貧乏和單調(diào)，職業(yè)文藝團(tuán)體的演出處于供不應(yīng)求的狀況。許多地方的群眾幾年還輪不上看一臺(tái)好戲。潮劇是潮汕地區(qū)文藝的主體，所到之處群眾就如過(guò)節(jié)般高興。這個(gè)時(shí)期潮劇的演出不但不用愁沒(méi)有觀眾，還達(dá)到一個(gè)歷史的高峰，被后人稱為“金色十年”。

到了“文革”時(shí)期，全國(guó)文藝百花凋零，數(shù)以億計(jì)的觀眾患上了文化饑渴癥。無(wú)數(shù)的表演藝術(shù)團(tuán)體“斗、批、散”，這個(gè)十年潮劇無(wú)疑是處在低谷之中。

黨的十一屆三中全會(huì)之后，中國(guó)的文藝迎來(lái)了又一個(gè)春天，文藝表演團(tuán)體全面恢復(fù)建制和演出活動(dòng)。觀眾，特別是戲曲觀眾紛紛涌進(jìn)劇場(chǎng)，像要求得到補(bǔ)償?shù)膫饕粯酉蛭枧_(tái)追討精神上的欠數(shù)。當(dāng)年的潮汕地區(qū)，原有的表演團(tuán)體遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足觀眾的需求，于是許多農(nóng)村業(yè)余潮劇團(tuán)就如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，填補(bǔ)市場(chǎng)的空缺。隨著開(kāi)放政策的實(shí)施，潮劇不失時(shí)機(jī)地拓展港、澳地區(qū)和東南亞國(guó)家等海外演出市場(chǎng)，從業(yè)者沉浸在幸福之中。

改革開(kāi)放的春風(fēng)不但引來(lái)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮，而且讓國(guó)人領(lǐng)略從國(guó)外泊來(lái)的多姿多彩的各種文化娛樂(lè)活動(dòng)，加上電視在城鄉(xiāng)的迅速普及，古老的戲曲被觀眾冷落了。商業(yè)利潤(rùn)的強(qiáng)大吸引力使遍布潮汕的鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇場(chǎng)不約而同地改成廠房、倉(cāng)庫(kù)或商場(chǎng)，職業(yè)劇團(tuán)失去了大量的演出場(chǎng)所，演出公司無(wú)法再編制劇團(tuán)演出排期表，維持了幾十年的演出制度瓦解了。劇團(tuán)面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，劇團(tuán)逐漸掌握了經(jīng)營(yíng)的規(guī)律，必須為兩個(gè)不同的市場(chǎng)生產(chǎn)劇目；一個(gè)是商業(yè)演出的市場(chǎng)，一個(gè)是政府市場(chǎng)。兩個(gè)演出市場(chǎng)的不同價(jià)值取向使創(chuàng)作傾向明顯分化。

這兩種截然不同的創(chuàng)作傾向，是兩個(gè)市場(chǎng)的杠桿作用造成的。兩者互為補(bǔ)充，都有存在的理由。不能評(píng)判哪一方就是崇高的，哪一方是庸俗的，只要不違法，不誨淫誨盜，世俗藝術(shù)存在的意義并不亞于高雅藝術(shù)，何況中國(guó)戲曲本身就帶有俗文化的明顯胎記。關(guān)鍵是寫出能經(jīng)受住觀眾和時(shí)間考驗(yàn)的好本子

政府為了實(shí)現(xiàn)自己的文藝意志，通過(guò)設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)的辦法，激勵(lì)文藝團(tuán)體或個(gè)人競(jìng)賽奪標(biāo)。對(duì)于戲劇，幾乎各級(jí)政府都有獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，而獲獎(jiǎng)的榮譽(yù)和榮譽(yù)帶來(lái)的利益足以使人心動(dòng)。于是，按照政府提倡的主旋律寫出既有思想性又有藝術(shù)性和觀賞性戲劇是眾多劇作者的奮斗目標(biāo)。

為了增強(qiáng)劇本的藝術(shù)性，有的在情節(jié)鋪排上苦心經(jīng)營(yíng)，有的在臺(tái)詞制作上下足功夫，劇本的可讀性提高了，戲也就出來(lái)了。

如何提高戲劇的觀賞性，作者們很自然地想到利用聲、光、電的現(xiàn)代技術(shù)，利用大的立體布景和華麗的服飾。有一位作者寫了一出清代臺(tái)海兩岸的戲。鄭成功的兒子在臺(tái)灣打著明朝的旗號(hào)，跟進(jìn)攻臺(tái)灣的清軍作戰(zhàn)。當(dāng)荷蘭殖民軍乘機(jī)對(duì)臺(tái)灣發(fā)起進(jìn)攻的時(shí)候，明、清兩支軍隊(duì)立即合在一起把荷蘭軍打敗。劇本有很大的現(xiàn)實(shí)意義，結(jié)構(gòu)也完整，人物眾多，高潮迭起，特別海戰(zhàn)的場(chǎng)面寫得很有氣勢(shì)。但是這個(gè)本子尚沒(méi)有演出團(tuán)體能夠接受。理由很簡(jiǎn)單，如此巨大的包裝，一般投資者無(wú)法承受。

為了適應(yīng)農(nóng)村演出的要求，各潮劇團(tuán)都生產(chǎn)連臺(tái)本戲，數(shù)量很多。不少本子架構(gòu)相近，情節(jié)雷同。最常見(jiàn)的故事是：番邦進(jìn)貢一件寶物，中途被壞人搶走或偷去，好人因此遭到陷害；接著便是一個(gè)英雄救美或者落難公子得到相府千金救助的情節(jié)；隨之而來(lái)的是主人公遇高人指點(diǎn)再加奮斗，終于接近劇中握有最高權(quán)力的人物，辯誣鋤奸平反冤案，結(jié)局是大團(tuán)圓。戲里面總不免有一段三角關(guān)系的婚戀的描寫，以增強(qiáng)戲的粘性。這一類戲有的是根據(jù)傳統(tǒng)劇本整理，有的是將單本戲抻開(kāi)或拉長(zhǎng)，然后加塞加水，有的則是根據(jù)傳奇小說(shuō)改編。由于市場(chǎng)需求量很大，能寫的人卻不多，所以制作就難免粗糙。越粗糙藝術(shù)壽命就越短，因此幾乎每個(gè)演出團(tuán)體長(zhǎng)年都忙著找米下鍋--搜購(gòu)新劇本。

改革開(kāi)放以來(lái)，人們陸續(xù)驚奇地發(fā)現(xiàn)：香港有6個(gè)潮劇團(tuán)，泰國(guó)的職業(yè)和半職業(yè)潮劇團(tuán)竟有31班，新加坡注冊(cè)的潮劇專業(yè)劇團(tuán)有6班，還有8個(gè)業(yè)余劇社，今天的越南有一個(gè)胡志明市統(tǒng)一潮劇團(tuán)，遠(yuǎn)在美國(guó)的洛杉磯也有一個(gè)業(yè)余潮劇演出團(tuán)體。近幾年這些團(tuán)體紛紛來(lái)到發(fā)源地尋根，許多還與中國(guó)的潮劇同行建立起密切的聯(lián)系。潮州顏語(yǔ)云：‘說(shuō)話相同，賺錢平分都愿！這是對(duì)語(yǔ)言功能的極致形容，也是人類族群各自保護(hù)和發(fā)展母語(yǔ)的原因。各種地方戲曲都藝術(shù)地運(yùn)用方言的準(zhǔn)確性和生動(dòng)性來(lái)塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象。這樣的舞臺(tái)形象給同一語(yǔ)種的觀眾一種親切感。潮劇能夠在海外生根發(fā)展，是方言藝術(shù)的魅力。也許這種藝術(shù)在海外潮汕人社會(huì)中還發(fā)揮了凝聚的作用。

黨的十八大以來(lái)，黨中央高度重視傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，加大了對(duì)傳統(tǒng)戲曲的扶持力度，國(guó)務(wù)院連續(xù)出臺(tái)了支技地方戲曲的新政策，這股新東風(fēng)吹綠了神州大地的戲曲舞臺(tái)，成為戲曲事業(yè)的新起點(diǎn)。各地潮劇團(tuán)都紛紛轉(zhuǎn)制成功，從演出團(tuán)體改為保護(hù)傳承中心。在黨和國(guó)家的大力支持下，潮劇百花園又是萬(wàn)物蘇醒，氣象萬(wàn)千。endprint