張欣

摘 要：工筆人物中國(guó)畫作為傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的一朵奇葩，有著輝煌燦爛的歷史和業(yè)績(jī)。特別在新中國(guó)成立后，隨著西方藝術(shù)的涌入，中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫積極吸收外來(lái)因素和創(chuàng)作理念，形成了現(xiàn)代工筆人物畫新面貌，也出現(xiàn)了很多敢于創(chuàng)新的優(yōu)秀畫家。張見(jiàn)在畫壇已經(jīng)嶄露頭腳多年，他的工筆人物畫的出現(xiàn)讓畫壇面貌為之一新?！兑u人的秘密》是張見(jiàn)畫風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期的經(jīng)典代表作品之一，他的畫面中西結(jié)合，繼承中國(guó)傳統(tǒng)元素的同時(shí)借鑒西方經(jīng)典圖式。他堅(jiān)守最為傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，忠實(shí)于筆與絹，呈現(xiàn)中西文化時(shí)空錯(cuò)置的交疊趣味。

關(guān)鍵詞：《襲人的秘密》；張見(jiàn)；空間；新工筆

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0150-01

張見(jiàn)作為新工筆的代表人物之一，極富個(gè)性化，創(chuàng)作風(fēng)格極具自身特色?！兑u人的秘密》是張見(jiàn)的作品中最能體現(xiàn)中西結(jié)合的代表作之一。以下將會(huì)通過(guò)各個(gè)方面對(duì)此幅作品來(lái)進(jìn)行分析評(píng)論，更深刻的學(xué)習(xí)張見(jiàn)筆下的新工筆。

一、新時(shí)期工筆畫的發(fā)展

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫在民族文化的熏陶下，經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新和完善，歷經(jīng)數(shù)千年，形成了非常深厚的的文化底蘊(yùn)和豐富的技術(shù)語(yǔ)言。為適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的東西都將面臨新的要求，繼承與發(fā)展的問(wèn)題非常迫切的擺在了中國(guó)工筆畫家的面前，不容忽視。隨著時(shí)代的變化，西方造型藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫的沖擊，在中國(guó)工筆人物畫中出現(xiàn)了變形，夸張，觀念性，裝飾性的作品，新時(shí)期工筆人物畫正在不斷探索中前進(jìn)。

二、《襲人的秘密》的空間營(yíng)造及啟示

（一）空間構(gòu)造解析

張見(jiàn)大膽嘗試將西方的經(jīng)典圖式和中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫元素進(jìn)行結(jié)合，在畫面空間的處理上方法獨(dú)特。畫中本該是主體的襲人是次要的。在剛開(kāi)始創(chuàng)作《襲人的秘密》的時(shí)候，張見(jiàn)意識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)文化元素之間的可行性。用小說(shuō)中對(duì)于襲人具有線索性意義的大紅松花汗巾作為道具，充分曾強(qiáng)了畫面的視覺(jué)性。張見(jiàn)運(yùn)用自己熟練的表現(xiàn)方法，將田野，電線桿，太湖石等融合在畫面背景中來(lái)襯托襲人，同時(shí)又將襲人融入畫面中。人景合一，畫面中沒(méi)有一個(gè)元素看上去是多余的，都是經(jīng)過(guò)精細(xì)的布局，缺一不可，畫面構(gòu)圖比較飽滿，給人以美好的視覺(jué)享受。在畫面空間元素的設(shè)定上，張見(jiàn)認(rèn)為畫面空間成立，人物次要。只要是畫面空間成立，什么元素都可以融合。他所認(rèn)為的空間成立基本上可以理解為畫面中主體和背景最佳契合的一種狀態(tài)。《襲人的秘密》創(chuàng)作時(shí)，張建意識(shí)到傳統(tǒng)文化元素是可以運(yùn)用到畫面中的，因此他通過(guò)自己獨(dú)特的繪畫方式，將襲人濃密的頭發(fā)與背景中錯(cuò)落有致的太湖石有機(jī)統(tǒng)一，經(jīng)過(guò)精心布局的畫面完美呈現(xiàn)。

在色彩關(guān)系上，張見(jiàn)習(xí)用相對(duì)弱的對(duì)比表現(xiàn)人物形象，畫面整體色調(diào)較淺，張見(jiàn)的畫作中，頭發(fā)顏色都非常重。其中《襲人的秘密》中發(fā)色最重。五官膚色相對(duì)較淺。張見(jiàn)畫的頭發(fā)非常密，沒(méi)兩根加染，空兩根不染，層次非常豐富。畫面中顏色最為鮮明的就是主體人物的大紅松花汗巾。著色應(yīng)用古人平涂的方法，敢于嘗試和創(chuàng)新，整體色調(diào)統(tǒng)一。在意境上，此幅作品構(gòu)圖飽滿，意境生動(dòng)，人物形象鮮明。畫家試圖以傳統(tǒng)線描勾畫出“后現(xiàn)代”式的情感表達(dá)。張建作品的意境表達(dá)是自己游離于客觀現(xiàn)實(shí)之外，尋找自己的興趣點(diǎn)。畫面自由且富有時(shí)尚感。張見(jiàn)生在江南，秉性中帶有一種江南人的細(xì)膩，輕柔，沉靜的氣質(zhì)，這為畫家的繪畫注入的基本的精神元素，加之畫家受到南派工筆畫清新細(xì)膩婉約風(fēng)格的影響，作品中也就定然帶有這種氣息。

（二）張見(jiàn)畫面空間營(yíng)造的啟示

張見(jiàn)的畫面說(shuō)出了自己內(nèi)心想要表達(dá)的東西，作品充分表現(xiàn)了本人的個(gè)性。張見(jiàn)將傳統(tǒng)元素與西方觀念結(jié)合在一起，為工筆畫拓展新的可能性張見(jiàn)作品即專注于經(jīng)典的主題和情景，又融合了時(shí)尚的元素。近年來(lái)，憑著自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)引起畫界的關(guān)注，他的作品近看工瑾細(xì)節(jié)，遠(yuǎn)看也有很強(qiáng)的視覺(jué)張力，使觀者感嘆。

他作品的空間處理雖受西方繪畫的影響很大，但也有個(gè)人主觀情感的地方。他十分注重強(qiáng)調(diào)畫面的整體性，追求藝術(shù)上的真實(shí)感；他善于運(yùn)用傳統(tǒng)的處理方式，結(jié)合古今中外的文化素養(yǎng)，強(qiáng)化個(gè)人在主觀用筆的基礎(chǔ)上有機(jī)組合畫面。

三、張見(jiàn)畫面空間探索的現(xiàn)實(shí)意義

張見(jiàn)畫面的空間運(yùn)用了虛實(shí)處理，它所呈現(xiàn)的這種效果影響了很多畫家。張見(jiàn)作品的空間營(yíng)造一直在不斷的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變，整體空間布局和諧。張見(jiàn)摒棄了傳統(tǒng)構(gòu)圖上人物造型需要完整的概念，人物頭部有一部分超出畫面之外，然而在觀賞者的角度卻是完整的，和諧一體的。張見(jiàn)作品的主人公都具有高貴典雅，端莊大方的女神氣質(zhì)，色調(diào)單純的身處在近景之中，遠(yuǎn)方天地開(kāi)闊?！兑u人的秘密》就給人以這樣的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

新工筆與傳統(tǒng)工筆相比，新工筆藝術(shù)性較強(qiáng)，而傳統(tǒng)工筆畫的裝飾性更多。新工筆沒(méi)有丟失傳統(tǒng)繪畫的質(zhì)感，也沒(méi)有降低繪畫的難度，只是增加了更多的觀念而已。新工筆代表著一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，一場(chǎng)從傳統(tǒng)狹隘的繪畫觀念中解放出來(lái)的運(yùn)動(dòng)，我們應(yīng)該以發(fā)展的眼光去看待它。新舊只是一種時(shí)間上的區(qū)分，并不是好壞的分界線。新舊一定是存在的，但不是一種價(jià)值的判斷。在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)新， 將自己的觀念融入自己的創(chuàng)作，展現(xiàn)自己的特色。

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