彭鏡

摘 要：漸江的藝術(shù)風(fēng)格不同于其它的畫家，他有一個(gè)獨(dú)特的構(gòu)圖，空靈的意境和留美的線條等。漸江師承倪贊而高于倪贊，學(xué)于宋人等傳統(tǒng)經(jīng)典畫作形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，開一代文人畫之新風(fēng)，漸江作為新安畫派的領(lǐng)袖人物，對(duì)當(dāng)時(shí)安徽經(jīng)濟(jì)文化起到了很大的影響。漸江多變的構(gòu)圖和章法，每幅作品都給我?guī)?lái)了極大的創(chuàng)作欲望，對(duì)我自己的創(chuàng)作風(fēng)格也起到了很大的啟示。

關(guān)鍵詞：漸江；藝術(shù)風(fēng)格；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0165-01

一、漸江山水畫的藝術(shù)風(fēng)格特征

漸江對(duì)倪瓚的畫風(fēng)非常贊賞，在眾多學(xué)倪瓚的人中唯獨(dú)漸江最為突出，漸江在吸取倪瓚“逸筆草草，不求形似”的基礎(chǔ)上，雖然也是那種極簡(jiǎn)極寒的效果，但漸江的畫面里卻有種倔強(qiáng)、雄強(qiáng)之意。線條剛硬，筆意蒼勁，淡墨暈染極顯寒意，很少皴，大多是用線來(lái)勾勒結(jié)構(gòu)。在構(gòu)圖上漸江多采用高遠(yuǎn)法，以“蒼”“勁”“疏”“遠(yuǎn)”為漸江畫面美的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。倪瓚的“一河兩岸式”在這幅畫中得到了借鑒參考。中間一段河水把畫面分開，上段為遠(yuǎn)山層疊連綿在一起，顯得虛靜高遠(yuǎn)。下段是相接的坡岸、大石、水口、樹木、房屋，用筆簡(jiǎn)勁有惜墨如金的感覺但其簡(jiǎn)單的用筆卻很清晰地表達(dá)出一種荒寒蕭寂的境地。用極少的筆墨表達(dá)相當(dāng)清冷荒寒的效果。

漸江的畫面大面積留白，有很多畫作都吸取了馬、夏的邊角構(gòu)圖，用筆簡(jiǎn)單、但是線條蒼勁有力、多采用以線勾為主的方式，少皴多染保存著畫面整體的空靈質(zhì)感，整幅畫面簡(jiǎn)練清寧，也體現(xiàn)出漸江這種對(duì)待人生的態(tài)度，在作者的畫面中得到了很好地闡釋。

漸江更加注重傳神，從他的作品中我們可以看出，幾根簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的線條表現(xiàn)出了不同的韻味，他的山水極簡(jiǎn)，下部幾間茅舍、橋梁、人物再加幾棵古松就構(gòu)成了一個(gè)完美的意境。山水畫傳神之根本是在氣勢(shì)和韻味，漸江打破了明末以來(lái)傳統(tǒng)的形式化創(chuàng)作風(fēng)格，主張師法自然，主要也寫生黃山，表達(dá)出類他自己內(nèi)心深處的感受，提升中國(guó)畫的精神內(nèi)涵，給中國(guó)畫的精神內(nèi)涵注入了新的活力，增添了新的血液，他將倪瓚山水極簡(jiǎn)的山水畫形式吸收，并且自己也在不斷研究黃山題材，從大自然中在汲取營(yíng)養(yǎng)，最終形成類自己的風(fēng)格面貌。

漸江作為新安畫派的領(lǐng)袖人物，山水畫有其獨(dú)特的意境， 他澄凈自己的內(nèi)心，讓自己變得空曠靈性，作品大多表達(dá)自己心靈體會(huì)，寫自然之靈，自然之趣，得山石之真性情。作品將“孤”“靜”的發(fā)揮到了極致，在畫面中彌漫著一種荒寒的凄涼之感但卻又能發(fā)現(xiàn)其中的生機(jī)。

二、漸江山水畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)自己創(chuàng)作的影響

以前在云南師范大學(xué)學(xué)習(xí)的時(shí)候，在老師的幫助下，學(xué)到了很多的專業(yè)知識(shí)，從那時(shí)起開始對(duì)中國(guó)畫有了一定的認(rèn)識(shí)，但在最初也不懂只是臨摹一些自己喜歡的畫，沒有進(jìn)行一個(gè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，但是整個(gè)臨摹的過程是開心的，雖然有遇到很多難題，但是每一次難題的解決都讓自己的內(nèi)心沉淀許多。

在大量的臨摹練習(xí)中，我找到了最適合自己的繪畫風(fēng)格，漸江的創(chuàng)作風(fēng)格感動(dòng)了我，漸江是新安畫派的領(lǐng)袖，繼承了元人的創(chuàng)作意境，加入自己獨(dú)特的精神世界，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。在漸江充滿線條感的世界中，讓我感受到了中國(guó)畫中線條的力量，簡(jiǎn)潔的畫面，荒寒的意境，多變的構(gòu)圖，精彩的筆墨，精致的點(diǎn)景，每一筆都充滿了哲學(xué)性的思考，游走在漸江的藝術(shù)世界中，仿佛讓我找到了自己精神家園。漸江的每一幅畫，每一幅畫的構(gòu)圖，每一幅畫所營(yíng)造的意境，都對(duì)我的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。我在臨摹漸江畫作的同時(shí)，也在不斷思考，他本人在畫此畫的時(shí)候是怎么用筆的，是如何表達(dá)畫面的意境的。

漸江的繪畫作品中，皴法運(yùn)用的很少，并且設(shè)色非常的單純，主要是用赭石和花青著色，無(wú)論是從構(gòu)圖，筆墨，章法，設(shè)色，還是意境上可以學(xué)習(xí)借鑒的地方是非常之多，通過學(xué)習(xí)和感悟漸江的作品，讓我學(xué)到了很多的東西。

我在學(xué)習(xí)他的作品時(shí)吸收最多的是他的用筆，及其構(gòu)圖形式，因?yàn)樗臉?gòu)圖形式感雖然是由元人而來(lái)但又有所區(qū)別，有很大的研究?jī)r(jià)值。他的少皴多勾也讓我的構(gòu)圖形式不那么死板，而在學(xué)習(xí)臨摹中大多關(guān)注這些問題，并不斷實(shí)踐于創(chuàng)作。

學(xué)習(xí)臨摹弘仁山水畫也經(jīng)常在想，我學(xué)習(xí)的是他的筆墨精神，而不是單一的形，但在學(xué)習(xí)他筆墨精神的同時(shí)，我也想通過寫生的方法把自己所學(xué)來(lái)的東西真正轉(zhuǎn)化成自己的東西，慢慢的建立自己的語(yǔ)言，在以后的日子中，我會(huì)不斷專研思考，同時(shí)也會(huì)不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，不斷的吸取前人的東西，再來(lái)發(fā)掘自己。

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