摘 要：夢(mèng)工廠的動(dòng)畫作品在創(chuàng)作歷程中逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格特征。本文將從夢(mèng)工廠動(dòng)畫公司的產(chǎn)生與發(fā)展入手，以夢(mèng)工廠推出的具有代表性的影片為重點(diǎn)分析對(duì)象，探討夢(mèng)工廠動(dòng)畫長(zhǎng)片在敘事內(nèi)容以及藝術(shù)風(fēng)格上的特征。

關(guān)鍵詞：夢(mèng)工廠；動(dòng)畫；敘事主題；藝術(shù)風(fēng)格

二戰(zhàn)后的西歐和北美迎來了文化批判浪潮，二十世紀(jì)八十年代解構(gòu)主義的興起使美國(guó)從社會(huì)秩序到社會(huì)道德到個(gè)人意識(shí)方面都進(jìn)行了轉(zhuǎn)型。文化浪潮逐漸影響到美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，夢(mèng)工廠在這種文化浪潮及多種因素的影響下勇敢地顛覆傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，逐漸尋找到自己特有的動(dòng)畫風(fēng)格。

一、 夢(mèng)工廠動(dòng)畫的敘事內(nèi)容

夢(mèng)工廠動(dòng)畫非常重視故事的構(gòu)建，可以總結(jié)出其主要的敘事主題，包括關(guān)于親人之間的親情、成長(zhǎng)以及對(duì)于自由和信仰的追求等方面，這些主題貫穿在整個(gè)夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影之中，使夢(mèng)工廠動(dòng)畫形成了自己獨(dú)有的特征。下面就對(duì)幾個(gè)典型的主題進(jìn)行分析。

（一） 親情主題

這是所有動(dòng)畫里最常描寫和表現(xiàn)的話題，夢(mèng)工廠動(dòng)畫抓住了這一主題，創(chuàng)作出一系列有關(guān)親情的經(jīng)典動(dòng)畫。在《功夫熊貓》中鵝爸爸對(duì)于阿寶的愛，對(duì)于阿寶的功夫夢(mèng)盡自己最大的努力去成全。然而在阿寶要去保衛(wèi)和平谷的安全去跟惡魔決斗的時(shí)候，鵝爸爸舍不得卻又給阿寶準(zhǔn)備了一箱子食物。在阿寶要跟親生父親回熊貓村學(xué)習(xí)傳說中的“氣功”時(shí)，鵝爸爸偷偷躲在阿寶的竹簍里一路跟隨，這種殷切擔(dān)憂令觀眾動(dòng)容?！动偪裨既恕分蓄B固的瓜哥一開始與女兒之間的代溝甚至沖突，在經(jīng)歷一連串的冒險(xiǎn)經(jīng)歷后，父親用自己的雙手解救全家，女兒最終與爸爸相互理解，終于面對(duì)面表達(dá)出了心中對(duì)彼此的愛。父子親情在每部動(dòng)畫電影中幾乎都有涉及，到影片《瘋狂原始人》中甚至成為整部動(dòng)畫的核心理念，從中可以看出夢(mèng)工廠對(duì)于人類最本真的感情的偏愛。

（二） 成長(zhǎng)主題

成長(zhǎng)勵(lì)志主題的動(dòng)畫在夢(mèng)工廠里面也是有所體現(xiàn)的。這類動(dòng)畫中，故事往往是一個(gè)平凡甚至有些懦弱的主角，隨著情節(jié)的發(fā)展經(jīng)歷了磨煉，成長(zhǎng)為有能力、有擔(dān)當(dāng)?shù)膭?lì)志人物?！恶Z龍高手》中的Hiccp小嗝嗝外表看起來弱不禁風(fēng)、縮手縮腳。但隨著故事的發(fā)展，小嗝嗝意外地打傷并捕捉到了夜煞無牙仔。后來他跟這條龍建立了深厚的友誼，并一起帶領(lǐng)維京人打敗了惡龍。故事的最后小嗝嗝成了英雄同時(shí)收獲了自己的愛情。《功夫熊貓》中阿寶的出場(chǎng)形象怎么也不會(huì)想到他會(huì)成為神龍大俠拯救世界。善良貪玩、憨態(tài)可掬的胖熊貓，白天要幫鵝爸爸跑堂。就這樣的阿寶卻出乎意料地被烏龜大師指定為神龍大俠，在師父的細(xì)心教導(dǎo)下終于使阿寶參透了功夫的真諦，用自己領(lǐng)悟到的功力打敗了大龍的侵襲，保衛(wèi)了和平谷的安全，成了每個(gè)動(dòng)物心中的大俠。

（三） 對(duì)自由的追求主題

夢(mèng)工廠電影作為好萊塢的典型代表，傳達(dá)出的也是典型的美國(guó)主流意識(shí)價(jià)值觀，動(dòng)畫電影中對(duì)于自由的渴望與追求也會(huì)經(jīng)常被傳達(dá)出來?！栋＜巴踝印肥且徊繑⑹龉虐＜胺ɡ细２畞砣酥g民族仇恨的史詩劇。整部動(dòng)畫的敘事主題是關(guān)于自由與信仰，面對(duì)法老對(duì)希伯來人世代以來的殘酷奴役與血腥統(tǒng)治，作為希伯來人后代的埃及王子摩西，不懼困難險(xiǎn)阻，最終憑借強(qiáng)大的信仰、對(duì)于自由的渴望，帶領(lǐng)希伯來人走出埃及，勝利地走向那塊應(yīng)許之地。

二、 夢(mèng)工廠動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格

（一） 性格豐滿的人物故事

夢(mèng)工廠十分注重動(dòng)畫人物性格的立體刻畫和復(fù)雜情節(jié)的把握，其人物看似弱小的身體下藏著自己的夢(mèng)想，渴望尋找真正的自己。這種類型的動(dòng)畫將中心思想立足于對(duì)人本性和能力的發(fā)掘，宣揚(yáng)真情實(shí)感，打動(dòng)人心，更加深化動(dòng)畫內(nèi)涵。在對(duì)人物性格的把控上，追求人物性格的多面性，更加符合觀影者對(duì)動(dòng)畫深度的追求。

《怪物史萊克》中主角是一只外表丑陋，但是內(nèi)心卻很敏感的怪物。除愛情故事外，本片更注重表達(dá)史萊克這個(gè)排斥社會(huì)、自我封閉的人在朋友們的幫助下逐漸敢于表達(dá)自我、接納他人、找回內(nèi)心善良本我的故事。史萊克內(nèi)心敏感脆弱、害怕孤獨(dú)，排斥朋友們的關(guān)心。又渴望眾人的理解，渴望愛。這四部中，史萊克由一個(gè)社會(huì)邊緣人物轉(zhuǎn)變?yōu)楦矣诔袚?dān)與付出的好男人，完成了自我意義上的成長(zhǎng)，其矛盾沖突和自我內(nèi)心的掙扎使故事情節(jié)尤為豐富。

《功夫熊貓》中主角阿寶從外形上來看四肢圓潤(rùn)、行動(dòng)笨拙，他更像是年少青春做著武俠夢(mèng)的普通小男孩，卻不像能拯救村莊的英雄。但憑借他內(nèi)心一腔熱血的功夫夢(mèng)，阿寶在一次次失敗中找到了自己內(nèi)心最原始的力量，成為功夫大師。一部小人物的逆襲故事加上中國(guó)古代背景讓功夫熊貓大獲成功。

夢(mèng)工廠將人物的優(yōu)缺點(diǎn)都進(jìn)行描寫，打破了以往動(dòng)畫主角類型化特點(diǎn)。性格豐滿的人物提升了動(dòng)畫作品的層次感，使動(dòng)畫人物豐滿立體，更加真實(shí)。在故事性和趣味性的背后，夢(mèng)工廠娓娓道來其中的意義，讓每一位觀賞者從中感受積極向上的力量。

（二） 顛覆與批判，突破與創(chuàng)新

在《怪物史萊克》中，不論是角色造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、故事劇情以及臺(tái)詞演繹都顯示出對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫的反叛。隨處可見幽默與諷刺的娛樂情節(jié)，用調(diào)侃的手法表達(dá)夢(mèng)工廠式幽默。正如片尾的字幕這樣寫道：“他們后來在一起過著丑陋的生活?！边@種感情才是真正意義上無謂美丑、不分等級(jí)的真愛。這種完全意義上的突破背后，是夢(mèng)工廠所追求的平等的世界。

在《馴龍高手》第一部片尾處，主人公Hiccup不幸摔斷了腿，而他的坐騎Toothless則是一只尾翼受傷不能正常飛行的夜煞。影片的最后，Hiccup受傷的下肢和Toothless殘缺的尾巴被定格在同一個(gè)鏡頭，展現(xiàn)了兩個(gè)軀體殘缺的個(gè)體逐漸變得完整的過程，在以大團(tuán)圓式結(jié)尾為主的動(dòng)畫片中，這種為數(shù)不多的“殘缺美”的表達(dá)凸顯了夢(mèng)工廠的大膽之處。

三、 結(jié)語

夢(mèng)工廠所特有的藝術(shù)風(fēng)格更加貼近大眾心理狀態(tài)，激發(fā)觀者情感互動(dòng)，帶給人們所需要的情感共鳴，這種藝術(shù)風(fēng)格也逐漸成為夢(mèng)工廠動(dòng)畫的獨(dú)特魅力，值得我們探索和深究。作為美國(guó)動(dòng)畫電影界明星的夢(mèng)工廠，憑借其獨(dú)特的敘事模式，不僅豐富了好萊塢動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，也促進(jìn)了動(dòng)畫電影的繁榮。

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作者簡(jiǎn)介：

黃瓏飛，天津市，天津工業(yè)大學(xué)。