館藏油畫的修復(fù)研究

陳曉琳

本文以館藏油畫的修復(fù)案例為切入點，來探討油畫的保護修復(fù)與研究。并針對館藏油畫的病害采取有效的保護修復(fù)方法及修復(fù)工藝，使館藏油畫得到了科學(xué)的保護。

一、藏品概況及病害分析

《進入沙漠的開拓者》系作者黃少京先生創(chuàng)作的作品，現(xiàn)藏于安徽博物院。該畫屬于布上油畫，尺寸53cm×79cm，鐵釘固定式實木內(nèi)框，無斜面，無接榫，四角支撐條，無楔子?；撞馁|(zhì)是紋織品棉麻混紡，直接畫法，基底織物密度經(jīng)線12根/cm，緯線12根/cm，整體顏料層較??；少量局部厚筆觸肌理。

（一）發(fā)黃、脫落

該幅畫作因保存條件較差，保護層的光油年久老化發(fā)黃，致使畫面顏色干澀暗淡變色嚴(yán)重，變暗，折光不均，畫布出現(xiàn)輕微老化、發(fā)黃、硬化，畫面右上角出現(xiàn)明顯角波紋。內(nèi)框制作粗糙，積累大量灰塵污垢。背面右上部及左中部貼有1cm*3cm白色紙質(zhì)標(biāo)簽。局部顏料因畫布收縮致使畫面局部開裂，左上開裂11.5cm*0.2cm，支撐物與畫作不相符。畫面右上角起角波紋，局部顏料脫落等病害。

（二）開裂、殘缺

該畫作畫面多處中度開裂；畫面右上部外力施壓至開裂4cm*3cm；畫面左中部干燥性開裂5cm*8cm；畫面兩側(cè)邊緣有明顯壓痕。畫面局部顏料層脫落（上中部人物帽沿部位直徑0.3cm、耳部0.3cm、袖口處0.2cm、駱駝頭部0.1cm。此外，該畫作畫背透底、水漬、霉斑等病害。

二、保護修復(fù)實施前期工作

（一）保護修復(fù)方案的制定

在前期調(diào)研的基礎(chǔ)上，首先對該作品開展了病害信息采集工作，通過對病害機理的研究，理清了油畫保護修復(fù)的重點環(huán)節(jié)及保護措施的實施途徑，完成了保護修復(fù)方案的制定工作。

（二）保護修復(fù)材料制備

根據(jù)該幅作品存在的病害、保護修復(fù)目標(biāo)及原有畫作材料的分析結(jié)果，結(jié)合保護修復(fù)原則，制備了所需的保護修復(fù)材料。表1為保護修復(fù)中使用的主要保護材料及特性一覽表。

三、保護修復(fù)技術(shù)措施

（一）建立修復(fù)檔案

記錄內(nèi)容包括文物編號、名稱、尺寸、來源、質(zhì)地、工藝、保存環(huán)境、病害描述等。對畫面通過自然光正面全景拍照，局部特寫拍照、側(cè)光拍照，再通過特殊光源紫外燈拍照，一遍觀察畫面毀損之前有沒有補筆、改畫痕跡，進一步確認(rèn)修復(fù)的位置。背面、側(cè)面所有痕跡（如標(biāo)簽、筆記商標(biāo)顏色等）有標(biāo)記的地方都要一一拍照作好記錄。

（二）貼面加固

顏料層碎片復(fù)位，放上日本紙，用畫筆粘沾上貼面粘合劑，按“米”字形的方法進行涂刷來貼面。局部逐一延伸至整個畫面，趕走氣泡，用涂硅薄膜（不滑的一面）朝向畫面放置，電燙斗加熱熨燙，并對加固部位進行壓覆平整。

（三）矯形

用溫水棉花揭取貼面紙后，用無水乙醇及蜂蜜水溶液從畫布背面進行局部涂刷，軟化未平整的畫布，正面覆蓋涂硅薄膜待軟化3分鐘后再從正面用5%魚膠和貼面紙進行封固，用熨斗稍微熨干，在控制溫濕度的條件下加以重物施壓整平。

（四）接邊

由于原畫布收縮導(dǎo)致邊緣線呈不規(guī)則形狀，故選擇使用熱接法進行接邊。步驟：1.裁Beva371膠膜寬度為畫心至布邊寬度4條。裁8條布條，邊緣撕邊，將Beva371膠膜貼在畫邊緣；再將一條Beva371膠膜貼至畫布條上，用電熱鏟燙平。2.將貼有Beva371膠膜的一頭貼在畫布邊上。3.用手術(shù)刀刮平畫布條撕邊處，將纖維毛刮平。4.電熱鏟燙平。

（五）清洗

清洗主要分為兩部分：畫面的清洗和畫背的清洗。畫作的清洗除了注意使用何種清洗劑外，還須注意畫背灰塵的累積與來源。畫作背面積塵嚴(yán)重，并有多處水漬，以背面上半部最為嚴(yán)重，水漬附有類似泥灰的物質(zhì)，伴有發(fā)霉跡象。而作品的正面累積了一層換灰色灰塵，表面油性光油，色澤不勻。

根據(jù)上述情況，清理畫布背面有利于去除霉菌，防止進一步侵蝕，再進一步對顏料層和畫布進行加固時不會造成背面有色塵污轉(zhuǎn)移到正面，清潔作品正面有利于還原作品原貌，有利于隨后的修補。背面的清潔主要采取機械干洗方式，首先使用毛刷和吸塵器去除松動的浮塵，隨后用手術(shù)刀對頑固的塵污輕輕刮出。作品正面采用松節(jié)油調(diào)配無水乙醇進行開窗清洗測試，經(jīng)清洗測試無嚴(yán)重掉色且清洗效果較好，最后對畫面進行全面清洗。

（六）填補畫面底料缺損、補色

顏料層的剝落，除了會造成畫面上的不美觀和整體的不協(xié)調(diào)感外，也會造成邊緣區(qū)域顏料層的剝落。因此，顏料層剝落處填補的好不好，關(guān)系著顏料層的整體保存。通常所選的填補材料的材質(zhì)應(yīng)和其他修復(fù)材質(zhì)相近。在填補填料之前，先將未剝落的顏料層粘合回貼。填料的用途是填平油畫缺損處，如果沒有這一層填料而直接上顏料，將會呈現(xiàn)凸凹不平的現(xiàn)象，填料的制作需要能夠容易去除，

本次修復(fù)采用天然魚膠和大白粉填補畫底缺損處，待補料干燥后用濕潤棉花棒殘留補料，并對缺損部位表面進行修整、制作肌理，使其表面與原作色層表面得以銜接。之后涂刷隔離光油，最后用水彩顏料對畫面顏料缺損處進行全色。

（七）噴涂上光油

畫作全色之后，修復(fù)階段已經(jīng)基本完成，上光油保護畫面。用水膠帶對畫邊及側(cè)面進行保護，避免外框?qū)Ξ嬤呍斐蓳p害。

四、結(jié)論

本次修復(fù)遵循了文物保護修復(fù)的基本原則，修復(fù)效果良好。修復(fù)是為了延長作品的壽命，選材要保證可逆性和穩(wěn)定性。對每項保護修復(fù)過程及所使用的材料都需進行前期試驗準(zhǔn)備，經(jīng)過效果評估及安全性評價后才能在油畫上實施；進行前期清洗、加固實驗，并對效果進行評估，確保油畫安全性的前提下再對油畫進行清洗、加固保護；在保護修復(fù)整個過程中始終進行文字與影像資料等信息的收集，以利于油畫的后期處理。建立了規(guī)范的油畫保護修復(fù)技術(shù)檔案。此次把館藏油畫的保護修復(fù)過程呈獻給廣大同行進行交流，以期為我國大量的類似近現(xiàn)代館藏油畫的保護修復(fù)提供借鑒。endprint