李昱昊

摘要：在當(dāng)今珠寶首飾設(shè)計藝術(shù)中，用于珠寶設(shè)計的構(gòu)成手段可謂風(fēng)格各異、流派繁多。但最富于時代精神的表現(xiàn)形式莫過于“點”的構(gòu)成運用。點的形狀、方向、大小、位置、聚集，發(fā)散，組合能夠給人帶來不同的心理感受和藝術(shù)魅力。本文分析近幾年來商業(yè)珠寶首飾設(shè)計藝術(shù)中“點”的表現(xiàn)形式大體總結(jié)歸納出三種類型：強(qiáng)調(diào)整齊劃一，以形成秩序美。運用自然散點的構(gòu)圖，獲得多變的視覺效應(yīng)。采用類似群化的組合，顯露時代風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：珠寶首飾；設(shè)計；形式；風(fēng)格藝術(shù)；魅力

珠寶是我們?nèi)粘Ｉ钤絹碓匠Ｒ姷囊环N首飾，它不僅可以當(dāng)作配飾，而且是品味地位的象征。珠寶設(shè)計往往與珠寶藝術(shù)品的制作密不可分，珠寶設(shè)計也與人類文明的歷史發(fā)展密切相關(guān)，中國的珠寶設(shè)計有著源遠(yuǎn)流長的歷史淵源。讓一枚頑石放射出璀璨光芒，并不是時間問題。如果被愛它的巧手撫摸過，懂它的真心琢磨過，頑石也可以瞬間變成美輪美奐的珠寶，正所謂“天人合一”。設(shè)計師才是珠寶的靈魂，每個珠寶品設(shè)計師都在用自己獨特的設(shè)計風(fēng)格延續(xù)美的真諦，他們就像在你的指尖耳際跳舞的人。

珠寶設(shè)計師要把握珠寶流行趨勢，捕捉時尚元素，尋找設(shè)計概念源頭，設(shè)計各類型珠寶款式，滿足用戶需求。

珠寶設(shè)計中不可避免的需要表達(dá)各種寶石的琢型特征及各種貴金屬的花形，下面介紹常見寶石款式及貴金屬的畫法。常見的寶石切磨款式有圓形，橢圓形，橄欖形，馬眼形，長方形，祖母綠形等。

一、強(qiáng)調(diào)整齊劃一。以形成秩序美

所謂秩序感，就是一種賦予了作品統(tǒng)一性，而體現(xiàn)出作品的美感與沖擊力，從而給人帶來的一種穩(wěn)重感、流暢感和歸整感。

秩序美是種模式情懷。它蘊含在大小相同、間隔相等、橫平豎直的嚴(yán)格模式中。整齊劃一雖極易陷入單板，然而背水一戰(zhàn)，在極致中追求突破，同樣會產(chǎn)生極具個性的優(yōu)秀作品。

秩序美更是種韻律心思。它蘊含在羅列整齊、組合清晰的流暢旋律里。單純卻又意義豐富，簡明卻又規(guī)律連續(xù)，在統(tǒng)一性和重復(fù)性中體現(xiàn)作品的視覺沖擊。

珠寶首飾沒計中的重要原則：條理與反復(fù)，同樣也是形式美的一種法則。他們是構(gòu)成秩序美的重要因素。所謂的條理就是有組織、有規(guī)律地在設(shè)計中對畫面進(jìn)行？概括整理；反復(fù)是指把相同、相似的形象有規(guī)律的重復(fù)排列。調(diào)整連續(xù)而反復(fù)排列的單元個體也會產(chǎn)生如音樂節(jié)奏一樣的律動感，也能使單調(diào)的形式和色彩產(chǎn)生變化而變得繽紛。例如我們所接觸的二方連續(xù)、四方連續(xù)。

運用此項秩序美的典型作品是這款源于Tifany經(jīng)典設(shè)計。整體造型裝飾簡潔、醒目，將橫點的等間距排列法應(yīng)用到了手鏈造型設(shè)計裝飾中，把一種完整的秩序美感呈現(xiàn)在了人們的面前。這種“點“的等間距排列法在此款手鏈設(shè)計裝飾中將Tifany的創(chuàng)作精髓和理念表現(xiàn)得十分貼切。簡約鮮明的線條訴說著冷靜超然的明晰與令人心動神移的優(yōu)稚。和諧、比例與條理在每一件Tifany設(shè)計作品巾都得到了自然的融合呈現(xiàn)。圖（1）的作品中前后環(huán)襯的設(shè)計展現(xiàn)了這一設(shè)計理念的主題，不是一次性簡單的重復(fù)，而是采用了兩種大小不同的點相互組合，從側(cè)面觀看，較大的“點”在一群較小的點的上方，使整個畫面呈現(xiàn)出從大到小的流動感，這樣一大一小的反復(fù)變化將相同的形和色作規(guī)律的重復(fù)排列，產(chǎn)生了單純、統(tǒng)一的感覺，給佩帶者帶來鮮明而深刻的印象。

二、運用自然散點的構(gòu)圖，獲得多變的視覺效應(yīng)

如果說整齊劃一如同節(jié)奏感很強(qiáng)的打擊樂，那么散點構(gòu)成就是旋律優(yōu)美的絲竹樂。散點構(gòu)成簡而有序、散而不亂、活潑多變。設(shè)計者看似隨性而為，實者已在不露聲色中營造出了視覺美感。

運用形式美的法則中另外的兩個重要因素是節(jié)奏與韻律。節(jié)奏原本是指音樂中節(jié)拍的長短，用在珠寶設(shè)計中，主要體現(xiàn)在圖畫中點、線、面、形、色的大小、輕重、虛實、快慢的變化；而韻律原本是指詩詞中的抑揚頓搓所產(chǎn)生的感覺，在珠寶設(shè)計運用中，體現(xiàn)在各元素之間的風(fēng)格、樣式在統(tǒng)一前提下的變化。

在耳墜的造型設(shè)計中，運用的是一種近乎自然的設(shè)計風(fēng)格。“點”狀的花芯圖案大小相同、層次分明，呈參差狀懸吊在空中。耳墜的仿花造型十分逼真，花朵用白銀制作，花芯用圓形珊瑚制作?；ㄐ疽渣c的形式呈流動狀分布，彼此參差有序，十分自然，毫無做作，把一種自然的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，帶來一種美妙的藝術(shù)享受。

某作品是香港珠寶設(shè)計比賽得獎作品中的一款，設(shè)計主題靈感來源于煙花。如同煙花的絢爛繽紛一樣，散點構(gòu)成的規(guī)律也是豐富多樣的。此款設(shè)計的風(fēng)格明顯浪漫多于嚴(yán)謹(jǐn)，那么散點構(gòu)成的手法是最合適不過的。我們通過作品來分析一下散點構(gòu)成的變化：這款手鐲用鉆石材質(zhì)的點做不規(guī)則的組織排列，形式自由，星羅棋布般地點綴著，或大或小，或穿透或凸顯。光折射出鉆石的繽紛火彩，晶瑩而又絢爛，使人們聯(lián)想到頭頂燦爛的星空中，煙花以不同的形式在不斷的燃燒贊放，具有很強(qiáng)的感染力。

相比之下，另一作品的設(shè)計所采用的散點構(gòu)成就顯得含蓄而理性化了。設(shè)計者似乎是漫不經(jīng)心地將珍珠散亂地排列在桌面上，但從排列的疏密聚散，色彩的協(xié)調(diào)搭配，均可以感到是經(jīng)過設(shè)計者精密地計算的。作品以球形的點構(gòu)成為主，大大小小的單元個體有序地排列，其間跳動的色彩或深或淺，與單元個體相呼應(yīng)，比例有松有緊，從點到線，合理地表達(dá)了珍珠優(yōu)雅含蓄的氣質(zhì)，在和諧中透出華美。

三、采用類似群化的組合，顯露時代風(fēng)格

“點”的外形并不局限于圓形一種，也可以是正方形、三角型、矩形及不規(guī)則形等等。但其面積的大小，要限制在“點”的視覺效應(yīng)的范圍之內(nèi)。在等間隔構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)上，把某一個或某一組單元的圓點，變換為上述其它各種形狀中的某種或某幾種，這種手法被稱為類似群化組合。類似群化組合的特點在于統(tǒng)一之中蘊育著變化。

每一季配飾都有新的設(shè)計元素，從花朵、蝴蝶到幾何圖案無奇不有，而本季尤以環(huán)形配飾以及多種形狀的類似群化組合構(gòu)成為最新焦點。與以往不同，本季環(huán)形不再簡單地強(qiáng)調(diào)大，而是善于將不同材質(zhì)、不同光澤的元素進(jìn)行組合，使之具有現(xiàn)代感的造型。裝飾圖案是以圓點、方點、菱形點、十字花紋點等多種形狀的類似群化組合為主，均勻分布在主線鏈條上。所用的材質(zhì)有樹膠、珍珠、金屬、玻璃等等，此類具不同光澤的“點”密集而有節(jié)奏地在鏈條上有序排列，不斷延伸，形成一定的量感，與金屬鏈條構(gòu)架一起，給人以豐富而現(xiàn)代的感覺。不同的材質(zhì)將活潑與時尚結(jié)合起來，將復(fù)雜、簡約、古典、現(xiàn)代等多種元素融為一體。

參考文獻(xiàn)：

[1] 凌繼堯，徐恒醇 .藝術(shù)設(shè)計學(xué)[M].上海人民出社，2001.

[2] 英（克）萊夫·貝爾著同金環(huán) . 馬鐘元譯藝術(shù)[M]中國文藝聯(lián)合出版公司，1984.endprint