摘要：短篇小說藝術(shù)在愛倫·坡這里得到了較成熟的表達(dá)。坡創(chuàng)作出版的小說約70篇，這些小說是坡精心實踐其創(chuàng)作理論的結(jié)果。1837至1840年是坡短篇小說創(chuàng)作多產(chǎn)的第一階段，這一時期，大約有14篇短篇小說問世；1841年至1847年是坡多產(chǎn)的第二階段，其間4篇精湛的偵探小說以及坡另外幾篇較著名的恐怖小說相繼出版。坡有4篇評論文章系統(tǒng)、完整地闡述了其關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的觀點，即作品應(yīng)該遵循新穎性、完整性、簡潔性、統(tǒng)一效果這四個原則。沒有必要對坡的70篇小說做出絕對的分類，也無法做出絕對的分類。坡用豐富的短篇小說創(chuàng)作成果證明了其創(chuàng)作理論的可行性。系統(tǒng)梳理坡作為短篇小說作家和評論家的生涯，有助于人們從全局上更好地把握坡的短篇小說創(chuàng)作藝術(shù)，認(rèn)識了解愛倫·坡。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡；短篇小說創(chuàng)作家；評論家；生涯綜述

中圖分類號：I109.9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1001-7836（2017）09-0102-03

埃德加·愛倫·坡開始文學(xué)生涯時，走的是詩歌之路，但他發(fā)現(xiàn)其詩歌未能吸引評論家的關(guān)注，所以坡開始轉(zhuǎn)向短篇小說創(chuàng)作。20世紀(jì)之前，坡的短篇小說一直都未得到美國評論家的關(guān)注，更別說坡的短篇小說創(chuàng)作的理論了。1969年，羅伯特·D.雅各布斯題為《坡：新聞雜志從業(yè)者與評論家》的發(fā)表，標(biāo)志著坡的文學(xué)創(chuàng)作理論開始受到關(guān)注。但進(jìn)入20世紀(jì)70年代以后，對坡的研究呈現(xiàn)出多樣化趨勢，大多評論家將坡放回到其所處的社會歷史環(huán)境中，研究坡的作品在政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、人類學(xué)、倫理學(xué)、犯罪學(xué)乃至醫(yī)學(xué)等不同學(xué)科里的意義。坡的短篇小說以其藝術(shù)效果見長，讀者往往不由自主地參與進(jìn)小說主人公的心理活動中。這是坡精心實踐其短篇小說創(chuàng)作理論的結(jié)果。坡第一次較全面系統(tǒng)地提出了短篇小說創(chuàng)作的理論，他提倡短篇小說創(chuàng)作要遵循新穎、簡潔、完整、統(tǒng)一效果四個原則，他本人也在其短篇小說創(chuàng)作中努力實踐著這四個原則，創(chuàng)作出了很多精彩的短篇小說。坡有約70篇小說明確出版。1837—1840年是坡小說創(chuàng)作多產(chǎn)的第一階段，這一時期，大約有14篇短篇小說問世；1841—1847年是坡多產(chǎn)的第二階段，其間4篇精湛的偵探小說以及坡另外幾篇較著名的恐怖小說相繼出版。沒有必要對坡的70篇小說做出絕對的分類，也無法做出絕對的分類。在小說創(chuàng)作的同時，坡多年從事編輯工作，因而也發(fā)表了多篇表達(dá)其創(chuàng)作思想的評論文章?！吨翨先生的一封信》《寫作的哲學(xué)》《詩歌原理》《評霍?！垂适轮厥觥怠肥亲钪谋磉_(dá)了坡的藝術(shù)理論的文章，這四篇評論文章系統(tǒng)地闡述了坡關(guān)于創(chuàng)新性寫作的理論。坡是美國文學(xué)史上把短篇小說作為一個獨(dú)立的文學(xué)樣式進(jìn)行創(chuàng)作的第一人。系統(tǒng)梳理坡作為短篇小說作家和評論家的生涯，有助于人們從全局上更好地把握坡的短篇小說創(chuàng)作藝術(shù)，認(rèn)識了解愛倫·坡。

一、愛倫·坡的短篇小說創(chuàng)作的時間脈絡(luò)

愛倫·坡在十余年的時間里，出版了約70篇小說。坡在1831年出版了5篇短篇小說，這標(biāo)志著坡作為短篇小說作家的文學(xué)生涯開始了。坡作為詩人的文學(xué)生涯始于1827年的夏天，他當(dāng)時自費(fèi)出版了一本薄薄的詩集，1829年12月，其第二本詩集面市，1831年，坡再次出版一本詩集。然而他的詩并未受到關(guān)注。因此，坡轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，開始了其多產(chǎn)的短篇小說創(chuàng)作生涯。

1831年，費(fèi)城《星期六信使報》主辦征文比賽，設(shè)立“最優(yōu)秀的短篇小說獎”，坡提交了5篇短篇小說參加評選，分別是《梅岑格施泰因》《德洛梅勒特公爵》《耶路撒冷的故事》《失去呼吸》《甭甭》，但均未獲獎。這5篇小說于1832年被《星期六信使報》出版。1833年6月，坡參加了另外一項由巴爾的摩的《星期六游客報》舉辦的征文大賽，他的參賽作品是《瓶中手稿》《捧為名流》《幽會》等6篇短篇小說。這一次比賽坡憑借《瓶中手稿》獲得了50美元的頭獎，這一短篇小說也得到發(fā)表。1834年1月，《幽會》出版；1835年，《貝蕾妮絲》《莫雷娜》《捧為名流》《漢斯·普法爾登月記》《瘟疫王》 及《死蔭——寓言一則》這6篇小說相繼出版；1836年，坡之前創(chuàng)作的所有短篇小說和另外一部新小說一起集結(jié)出版。同年，坡和他的表妹結(jié)婚。1837—1840年是坡短篇小說創(chuàng)作多產(chǎn)的第一階段。這一時期，大約有14篇短篇小說問世。其中有坡最廣為讀者熟知的代表作《麗姬婭》《厄舍府的倒塌》《威廉·威爾遜》以及《人群中的人》。在其小說中，坡深刻地探討了人物的分裂人格和心理活動。1841年，坡的第一篇偵探小說《莫格街兇殺案》問世。1841—1847年是坡多產(chǎn)的第二階段，其間4篇精湛的偵探小說以及坡另外幾篇較著名的恐怖小說相繼出版，如《紅死病的假面具》《陷坑與鐘擺》《泄密的心》《黑貓》《過早埋葬》《反常之魔》以及《一桶蒙蒂利亞白葡萄酒》。坡的妻子1847年去世，坡于1849年去世。1848—1849年之間，坡只出版了5篇小說[1]。

在坡有生之年，其短篇小說如其詩歌一般，在美國并未為其獲得名望或財富。坡成年后飽嘗失敗和否定之苦，一生在失愛、失利中顛簸，受盡夢魘般的現(xiàn)實世界之?dāng)_。他躲進(jìn)夢境般的小說世界中，用冷靜、疏離的雙眸看著世間。

二、坡的70篇小說的分類

坡創(chuàng)作出版了大約70篇小說，其中《燈塔》未完成。除了《阿瑟·戈登·皮姆的故事》有大約12萬字，其余69篇小說都是短篇小說。評論家們將其小說進(jìn)行分類。有些評論家把坡的小說分為恐怖故事、死亡故事、復(fù)仇故事和推理故事。有些評論家認(rèn)為只有兩類，即恐怖故事和推理故事。曹明倫是坡的作品的著名翻譯家和評論家，他將坡的小說分為四類：恐怖故事、偵探小說、科幻小說和諷刺小說[2]。筆者認(rèn)為，要在這四類小說之間畫出確定的界限是不可能的，有些小說不只有一類小說的特征。以《塔爾博士和費(fèi)瑟爾教授的療法》為例，它涉及催眠術(shù)，因此可被歸類為科幻小說，同時這篇小說也向讀者展現(xiàn)了多處恐怖場景，因而也可以看作恐怖故事。再以《莫格街兇殺案》為例，普遍認(rèn)為該小說是第一篇偵探小說，但不可否認(rèn)的是，小說中對謀殺的血腥描寫也如坡的其余被歸類為恐怖故事的小說一樣，能在讀者心里引起恐懼感。事實上，筆者認(rèn)為，沒有必要對坡的小說做出絕對的分類。重要的是，坡的短篇小說展現(xiàn)了其精湛的寫作技能。其寫作受其創(chuàng)作理論的指導(dǎo)，其短篇小說是其藝術(shù)理論的較好實踐。在其70篇小說中，廣受贊譽(yù)的有約20篇，如《麗姬婭》《威廉·威爾遜》《厄舍府的倒塌》《紅死病的假面具》《陷坑與鐘擺》《泄密的心》《黑貓》《過早埋葬》《一桶蒙蒂利亞白葡萄酒》《人群中的人》《莫格街兇殺案》《瑪麗、羅熱疑案》《金甲蟲》《被竊之信》等。這些代表作為我們探究坡的短篇小說藝術(shù)提供了可行之路。endprint

三、作為評論家的愛倫·坡和其藝術(shù)創(chuàng)作理論

愛倫·坡是美國最具影響力的評論家之一。他評論家的生涯始于“致B先生的一封信”，這是他為其1831年出版的《詩集》第二版寫的引言。坡在1833年6月參加了由巴爾的摩的《星期六游客報》組織的征文比賽，獲得了約翰·P.肯尼迪的關(guān)注，肯尼迪是一位富有的律師、業(yè)余小說家，時任比賽的評委。在肯尼迪的推薦下，坡于1835年8月成為在里士滿發(fā)行的《南方文學(xué)信使》報的助理編輯。任職期間，坡寫了多篇較有影響力、辛辣的評論文章，僅1836年一年，他就寫了80多篇評論。因為酗酒放縱，坡于1837年1月被《南方文學(xué)信使》報開除。

1839年7月，坡得到另一份工作，伯頓的《紳士雜志》的主編，但很快由于違反該雜志的主編政策，被開除。1841年4月至1845年5月，坡任《格雷厄姆雜志》（伯頓的《紳士雜志》的改版）主編。這是坡作為文學(xué)作品評論家的又一多產(chǎn)時期。就在這一階段，坡發(fā)表了其最著名的評論文章之一《評霍桑的〈舊聞逸事〉》。在該文中，坡闡述了其關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的一些理論。此后，坡成為《周日時報》的助理編輯。1845年，他找到另一份工作，即《明鏡晚報》的助理編輯。之后不久，他在《百老匯雜志》得到一個較好的職位，擔(dān)任該雜志的助理編輯一職，之后坡成為該雜志的主編。1845年10月，坡買下該雜志，但不幸的是該雜志在1846年年初就在其手中破產(chǎn)了。

愛倫·坡一生寫了大量的文學(xué)批評，但只有少數(shù)幾篇保存下來。其中最集中體現(xiàn)了坡的藝術(shù)創(chuàng)作理論的有四篇：《致B先生的一封信》《寫作的哲學(xué)》《詩歌原理》《評霍桑〈故事重述〉》。這四篇評論文章系統(tǒng)地闡述了坡關(guān)于創(chuàng)新性寫作的理論。有些評論家認(rèn)為，這四篇文章中前三篇文章中坡探討的是詩歌創(chuàng)作的觀點，只有在第四篇《評霍?！垂适轮厥觥怠分校掠懻摿硕唐≌f的創(chuàng)作。他們認(rèn)為，《致B先生的一封信》是作為1831年出版的《詩集》的引言發(fā)表的，“創(chuàng)作哲學(xué)”是坡在創(chuàng)作出其最著名的詩歌“烏鴉”以后寫的，而《詩歌原理》這一篇文章標(biāo)題中就有“詩歌”一詞，文中也用了郎費(fèi)羅的詩歌“流浪兒”（“Waif”）來作為例子闡明寫作理論。筆者認(rèn)為，坡在這三篇評論文章中表述的創(chuàng)作觀點不僅局限于詩歌創(chuàng)作，也是坡關(guān)于短篇小說創(chuàng)作的理論。只要藝術(shù)創(chuàng)作的目的是創(chuàng)造“美”，坡經(jīng)常會用“詩歌”或類似的詞來指這個藝術(shù)作品，當(dāng)然包括了短篇小說。他把“美”定義為“靈魂的提升”。在坡看來，只要小說的目的是實現(xiàn)“美”，那么這篇小說就可被看作是“詩歌”。因此，可以說，坡認(rèn)為只要是把“美”作為創(chuàng)作目的的、運(yùn)用想象力實踐的作品都是“詩歌”；他在評論文章里提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論雖然有些以評論詩歌為例，但也適用于評價同樣以實現(xiàn)“美”為創(chuàng)作目的的短篇小說。

有關(guān)坡的藝術(shù)性創(chuàng)作的理論的四篇評論文章互為補(bǔ)充、相輔相成，共同構(gòu)成了坡對于藝術(shù)性創(chuàng)作的系統(tǒng)的理論。在《致B先生的一封信》中，坡首次提出了其對于“詩學(xué)”的觀點，反映出坡對詩歌創(chuàng)作目的的最初的理解。坡認(rèn)為，詩歌不同于科學(xué)作品、愛情小說或散文，詩歌創(chuàng)作的目的不是為了追求真相，而是“愉悅性”，是要喚起讀者的“無限的感受”。坡在之后的幾篇評論文章中對這一觀點進(jìn)行了進(jìn)一步闡述。在《評霍?！垂适轮厥觥怠芬晃闹?，坡探討了“設(shè)計”對于“統(tǒng)一效果或印象”的重要作用，這里坡所說的“統(tǒng)一效果或印象”實際就是在《致B先生的一封信》中他所說的“愉悅性”或“無限的感受。坡認(rèn)為：“在閱讀的時間里，讀者的靈魂在作者的掌控中。”[3]為了達(dá)到“掌控”讀者的目的，作者應(yīng)該創(chuàng)造出一種統(tǒng)一的效果，并為了這一目的，以“非常崇高的秩序”來安排作品中的每一個要素和細(xì)節(jié)。另外，坡在《評霍?！垂适轮厥觥怠分幸蔡岬搅恕鞍l(fā)明、創(chuàng)造、想象、新穎”，但并未就此展開詳細(xì)論述。在《寫作的哲學(xué)》中，坡明確了“效果”的中心地位：作家應(yīng)該“有意識地選擇情緒氛圍，相較于事件、人物、詩律來說，情緒氛圍是首要的考慮”[4]。坡在此文中對這里所說的“情緒氛圍”有進(jìn)一步闡述，指的就是文學(xué)作品要給讀者留下一個統(tǒng)一的情緒反應(yīng)，在讀者心中造成一個統(tǒng)一的效果[5]。這是這篇評論文章最值得關(guān)注之處。他還談到了“新穎性”“間接性”和“完整性”，并討論了這三者與“效果”的關(guān)系。在《詩歌原理》一文中，坡再一次強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品要對讀者產(chǎn)生情感上的“統(tǒng)一效果”，要實現(xiàn)“靈魂的提升”[6]。此外，他還系統(tǒng)闡述了其關(guān)于“簡潔性”的理論。在《評霍桑〈故事重述〉》中，坡認(rèn)為短篇小說長度 “不應(yīng)該超過1個小時的閱讀時間”。除此之外，坡認(rèn)為在創(chuàng)作時也應(yīng)該考慮句子的長度。在《寫作的哲學(xué)》里，坡在評論“疊句”時強(qiáng)調(diào)了“句子的簡潔”。“既然疊句的寓意要反復(fù)變化，那么顯而易見，它本身必須簡短，因為要讓一個長句的寓意反復(fù)變化將會遇到不可克服的困難：疊句寓意的易變性當(dāng)然與句子的簡短成正比?！彼?，坡認(rèn)為小說要在整文長度和句子長度上保證讀者能在有效的閱讀時間里完成對整篇小說的欣賞，不過值得注意的是簡潔不代表簡略，坡主要著墨于有利于某一效果的細(xì)節(jié)渲染[7]。四篇評論文章反映了坡對詩歌以及創(chuàng)作過程極其連貫、極富自我意識的觀點。坡在這四篇評論文章里系統(tǒng)地提出了其關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作要遵循的四原則：“新穎性”“簡潔性”“完整性”和“統(tǒng)一效果”。

愛倫·坡憑借其極富創(chuàng)新性的短篇小說作品以及系統(tǒng)的小說創(chuàng)作理論，對美國短篇小說作為一個獨(dú)立的文學(xué)樣式的發(fā)展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他開創(chuàng)了偵探小說的創(chuàng)作先河，在場景設(shè)置、人物描寫、寫作目的等方面更新了哥特小說的寫作傳統(tǒng)[8]。通過詞語、意象和場景的精心重復(fù)，坡的短篇小說給讀者留下一個統(tǒng)一的印象，即極致的恐懼[9]。精心使用簡單句但著墨細(xì)節(jié)，小說簡潔但藝術(shù)效果突出。能在小說的新穎性、完整性、間接性和統(tǒng)一效果幾方面都成績突出，主要是因為坡是“有意識”地進(jìn)行小說創(chuàng)作的，他有其系統(tǒng)的創(chuàng)作理論作為理論指導(dǎo)。系統(tǒng)梳理坡作為短篇小說作家和評論家的生涯，有助于我們從全局上更好地把握坡的短篇小說創(chuàng)作藝術(shù)，認(rèn)識了解愛倫·坡。

參考文獻(xiàn)：endprint

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[6]Net. 2 Poe， Edgar Allan. “The Poetic Principle.” Home Journal， series for 1850， no. 36 （whole number 238）， August 31， 1850， p. 1， cols. 1—6. https：//www.eapoe.org/works/essays/poetprnb.htm.

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[8]王玢詩.愛倫·坡“新穎性”創(chuàng)作理論的實踐[J].芒種，2012（10）：50—51.

[9]王玢詩.愛倫·坡短篇小說中的重復(fù)與“統(tǒng)一性”[J].作家，2013（9）：77—78.

Abstract：The art of short stories finds mature expression in Allan Poes stories and theories. Poes 70 published stories are the fruits of his deliberate practice of his artistic theory. The years between 1837 and 1840 were Poes first productive period and he got 14 short stories published； from 1841 to 1847， another prolific period， Poe published four refined detective stories and， of course， other well-known horror tales. In his four critical articles he systematically advocates four principles for literary creation： Originality， Totality， Brevity and Single Effect. Its neither necessary nor possible to draw definite lines among so-called Poes four categories of short stories. Poes abundant fruits of short stories give great credit to the workableness of his writing theories. A review of Poes career as a short story writer and critic contributes to better appreciation of Poes art of short stories and better regard for Poe.

Key words：Allan Poe； short story writer； critic； career review

（責(zé)任編輯：陳樹）endprint