■ 劉曉東

傳褚遂良大字 《陰符經(jīng)》書法解析

■ 劉曉東

褚遂良 （596—659），字登善，浙江錢塘 （今杭州市）人。與歐陽詢、虞世南、薛稷并稱“初唐四大書家”。近些年，初唐楷書受到書法界廣泛關(guān)注，尤其是褚遂良楷書，學(xué)習(xí)者眾多。相比 《雁塔圣教序》《孟法師碑》 《伊闕佛龕碑》 《房玄齡碑》等褚遂良書法碑刻，大字 《陰符經(jīng)》為墨跡，更有利清晰、準(zhǔn)確的臨習(xí)。盡管大字 《陰符經(jīng)》是否為褚遂良真跡存在爭(zhēng)議，①但其書法水平足夠高且能體現(xiàn)褚遂良書法風(fēng)格，這是公認(rèn)的，因此它依然可作為學(xué)習(xí)褚遂良楷書的范本。關(guān)于褚遂良書法，古代先賢多有評(píng)述，現(xiàn)當(dāng)代書家、學(xué)者也多有研究，作了較為完整、全面的論述。本文則具體針對(duì)大字 《陰符經(jīng)》進(jìn)行解析，旨在把褚遂良書法研究進(jìn)一步細(xì)化，為同仁學(xué)習(xí) 《陰符經(jīng)》和褚遂良楷書提供參考。

一、褚遂良書法的整體風(fēng)格、特點(diǎn)

學(xué)習(xí)和理解大字 《陰符經(jīng)》，首先應(yīng)對(duì)褚遂良書法有全面的了解，把握其整體風(fēng)格、特點(diǎn)。褚遂良的書法，初學(xué)歐陽詢、虞世南等人，后上溯王羲之，在融合古今的基礎(chǔ)上形成自家個(gè)性，以瘦硬挺拔、儒雅瀟灑見長(zhǎng)。《唐人書評(píng)》稱褚書：“字里金生，行間玉潤(rùn)，法則溫雅，美麗多方?！盵1]魏征評(píng)價(jià)： “遂良下筆遒勁，甚得王逸少體?！盵2]

褚遂良楷書最顯著的特點(diǎn)是瘦硬挺拔、俊逸灑脫、流美溫潤(rùn)。形成這樣的特點(diǎn)，一是因?yàn)樽运?、唐統(tǒng)一以來，南北書風(fēng)也趨漸融合，隋至初唐的書法即延續(xù)南朝書風(fēng)的清麗婉約，又吸收北朝書法的剛健?！榜宜炝贾緦W(xué)之年，留心的多是齊、周遺續(xù)，帶有隸書意味，與歐陽詢同調(diào)或受歐陽詢影響。貞觀初年，始學(xué)虞世南。貞觀十三年 （639）始，唐太宗廣泛搜集王羲之書法，令褚遂良等人作大量鑒定、整理工作，褚遂良也開始 ‘祖述右軍’，真正意義上從虞世南轉(zhuǎn)入王羲之書法的堂奧。”[3]因此，從貞觀十五年、十六年褚遂良所書的 《伊闋佛龕碑》與 《孟法師碑》看，此時(shí)褚遂良直溯王羲之的時(shí)間還不算長(zhǎng)，風(fēng)格在歐、虞之間，清·劉熙載 《藝概》評(píng) 《伊闕佛龕碑》： “兼有歐、虞之勝。”[4]清·李宗瀚也在所藏 《孟法師碑》題跋云： “遒麗處似虞，端勁處似歐，而運(yùn)以分隸遺法?！比粡拇硕?，此時(shí)褚遂良已初具個(gè)性，并非囿于歐、虞藩籬，其用筆得歐陽詢剛健，而比歐瘦硬、俊逸，結(jié)構(gòu)也不同于歐、虞二人。歐、虞結(jié)體較為收斂、含蓄，而褚則外放。然褚遂良真正個(gè)性的形成和風(fēng)格的成熟，是在他長(zhǎng)期深入王羲之以后，晚年的《雁塔圣教序》則是他成熟風(fēng)格的代表作，可以說這類作品較歐、虞，有“出藍(lán)之譽(yù)”。唐·張懷瓘 《書斷》評(píng)褚書： “少則服膺虞監(jiān)，長(zhǎng)則祖述右軍。真書甚得其媚趣，若瑤臺(tái)青鎖，菒映春林，美人嬋娟，不任羅綺。增華綽約，歐、虞謝之?！盵5]可以看出，褚遂良由歐、虞上溯、深入王羲之以后，既得到了歐的剛健、虞的溫潤(rùn)，同時(shí)更得到了王羲之和晉人的蕭散，因此較歐、虞二人，褚體更加兼?zhèn)浞ǘ群蜕癫?，?duì)唐代楷書發(fā)展的影響也更大。蘇軾 《評(píng)書》稱其： “清遠(yuǎn)蕭散”；[6]劉熙載更是把他尊為“唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉”。[7]

以上對(duì)褚體書法的整體風(fēng)格進(jìn)行概述并對(duì)其風(fēng)格形成進(jìn)行梳理，旨在把大字 《陰符經(jīng)》放在更多的褚體作品中作比較，更準(zhǔn)確地把握其藝術(shù)特點(diǎn)。顯然，大字 《陰符經(jīng)》和 《雁塔圣教序》藝術(shù)風(fēng)格上更接近、更能體現(xiàn)褚遂良的成熟風(fēng)格。且相對(duì) 《雁塔圣教序》，大字 《陰符經(jīng)》是墨跡，更有利于觀察到用筆的細(xì)膩和書寫的情趣，褚體灑脫、俊逸的書風(fēng)得到了更好的體現(xiàn)，然筆力的剛健則似乎略遜 《雁塔圣教序》。

二、大字 《陰符經(jīng)》的用筆、結(jié)構(gòu)、章法

（一）用筆

起筆 （圖組1）：露鋒與藏鋒、側(cè)鋒與中鋒并用，巧妙轉(zhuǎn)換。凌空而下，側(cè)鋒露尖，落紙后順勢(shì)藏頭，轉(zhuǎn)為中鋒，干凈利索，生動(dòng)而不拖泥帶水。褚遂良巧妙地把“二王”行書筆意融入到銘石楷書之中，因而其字多牽絲引帶，且起筆處的露鋒較明顯，而往往又藏、露并用，在藏和露之間巧妙轉(zhuǎn)換，自然、落落大方的露鋒之后往往能迅速藏住。這和他的“凌空起筆”有很大的關(guān)系，清·梁巘 《評(píng)書帖》云： “褚書提筆 ‘空’，運(yùn)筆‘靈’。瘦硬清挺，自是絕品。然輕浮少沉著，故昔人有浮薄后學(xué)之議。”[8]關(guān)于梁巘后句提到褚書少沉著是否客觀、準(zhǔn)確，姑且不論，但前句指出了褚書起筆凌空的特點(diǎn)。王虛舟形象地指出了這一點(diǎn)： “（褚遂良）運(yùn)筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。”[9]如“形” “易”二字瞬間露鋒后能藏住，雖露鋒芒，但筆畫厚實(shí)有力； “晝” “春”二字?jǐn)?shù)橫的起筆則在藏、露之間自然轉(zhuǎn)換，豐富多趣。

圖組1

行筆 （圖組2）：大字 《陰符經(jīng)》的線條較細(xì)、瘦，卻不失圓勁,挺拔有力。這需要仔細(xì)體會(huì)和把握其中鋒、裹鋒的運(yùn)筆原理，尋求錐畫沙的筆意，這樣的線條方能瘦硬，細(xì)而不弱，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，如屈鐵盤絲。如“國(guó)”“道”二字的線條顯得纖細(xì)而又韌性，頗有鐵線篆的意味。張懷瓘說顏真卿的書法得到褚遂良的“筋”，由此可見。大字 《陰符經(jīng)》用筆的提按變化也比較豐富，振動(dòng)的節(jié)奏較為明顯、輕快，誠(chéng)如孫過庭 《書譜》所言：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衂挫于毫芒?！盵10]

圖組2

圖組3

大字 《陰符經(jīng)》中既有瘦硬的筆畫，也有厚重、豐腴的筆畫 （圖組3），因而通篇顯得既有筋骨，又有血肉。這需要體會(huì)鋪毫運(yùn)筆的技巧，筆毫鋪開，中鋒為主，帶有側(cè)鋒，遲澀緩行，如屋漏痕，同時(shí)毛筆按的不能死板，宜按中有提，提中有按，一波三折，曲中求直。這樣線條厚實(shí)且不失靈動(dòng)，豐腴而不失骨感，總之，用筆忌臃腫、疆滯，也忌浮華、輕飄。大字 《陰符經(jīng)》的行筆還應(yīng)注意筆畫之間的連帶、筆斷意連、首尾呼應(yīng)的問題 （圖組4）。褚遂良以“二王”行草書融入楷書的筆意不僅體現(xiàn)在起筆處的露鋒，也體現(xiàn)在行筆中的若斷若連、牽絲映帶。這樣的用筆特點(diǎn)典型地體現(xiàn)在王羲之 《蘭亭序》中，可以推測(cè)，褚遂良正是把 《蘭亭》的這種筆意運(yùn)用到楷書中，“以虛運(yùn)實(shí)，化實(shí)入虛，形成既饒骨力，又豐神韻，瘦潤(rùn)華逸之風(fēng)韻?！盵11]因此，褚書充滿了空靈、飄逸的氣息，富有韻致。大字 《陰符經(jīng)》為墨跡，更清晰地體現(xiàn)了字里行間的這種映帶關(guān)系和風(fēng)神。

圖組4

收筆：大字 《陰符經(jīng)》收放自如，其精細(xì)的用筆也體現(xiàn)在收筆處?！蛾幏?jīng)》起筆較空靈、輕快，而收筆則相對(duì)遲澀、含蓄、厚重，筆畫重心往往在后，可以說是虛起實(shí)收。收筆方、圓并用，其橫畫的收筆多圓意，頓得也恰到好處，不像歐陽詢、顏真卿那樣明顯。其捺畫的收筆形態(tài)豐富，或凝重，或飄逸，或明顯，或含蓄，或圓或方。并且，褚體并非一味地“藏頭護(hù)尾”，收筆處不刻意藏住，也不刻意地劍拔弩張，而是自然的恰到好處，所以雖姿態(tài)活潑、奔放而不流于粗野，比虞世南鋒芒外露，而比北碑、歐陽詢以及后來的 《靈飛經(jīng)》要含蓄。

當(dāng)然，以上只是大字 《陰符經(jīng)》用筆的一般規(guī)律，雖作了細(xì)化、具體的分析，但并不是“公式”。相對(duì)歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)等楷書的法度森嚴(yán)，褚遂良楷書要自然、無法一些。徐無聞?wù)擇宜炝加霉P的特點(diǎn)： “有法而又無法，從心所欲而不逾矩，想怎么寫就怎么寫，他的橫畫、直畫、點(diǎn)、鉤、撇、捺，不同的形態(tài)，比歐、虞、顏、柳諸家都多；各種點(diǎn)畫的輕重、長(zhǎng)短、粗細(xì)、正斜、曲直、方圓，都隨手取勢(shì)配合，沒有固定的程式，這是后人最難學(xué)到家的所在。”[12]

（二）結(jié)構(gòu)

大字 《陰符經(jīng)》由于用筆灑脫、迭逸，結(jié)構(gòu)也就較為舒展、開闊，變化多端，姿態(tài)豐富。和虞世南的平正、含蓄相比，褚體較為活潑、奇險(xiǎn)。歐陽詢的結(jié)構(gòu)也較為奇險(xiǎn)、峻拔，但中宮收斂，顯得緊湊、森嚴(yán)，褚體與之相比，同樣險(xiǎn)絕，但自然、輕松得多。以下就具有代表性的字試作結(jié)構(gòu)解析。

中心與重心 （圖組5）：兩個(gè)“天”字，左邊的撇畫居中，相對(duì)平穩(wěn)；右邊的撇畫左移，中心向左調(diào)整，則峭拔。兩個(gè)“其”字，兩“點(diǎn)”都有重心傾斜變化，并非一味的平正，左邊的重心在右“點(diǎn)”，右邊的重心在左“點(diǎn)”。再觀察兩個(gè)“者”字的重心不同，原理也是一樣的。因此，學(xué)習(xí)大字 《陰符經(jīng)》和褚體書法，如果不觀察這些細(xì)節(jié)，則可能因一點(diǎn)而“差之毫厘失之千里”，得不到褚體書法的多姿，而顯得平板。觀察中心與重心也是觀察結(jié)體的首要所在。平正與欹側(cè)、對(duì)稱與參差 （圖組6）：兩個(gè)“動(dòng)”字，左邊的平正，右邊的欹側(cè)，但“重”和“力”都上下錯(cuò)落，既對(duì)稱又參差。兩個(gè)“于”字，左邊的欹側(cè)，右邊的平正，但左邊的“于”字上方錯(cuò)開，下方對(duì)齊，右邊的“于”字上方對(duì)齊，下方錯(cuò)開。兩個(gè)“靜”字，左邊的平正且對(duì)稱，右邊的欹側(cè)且錯(cuò)落。

圖組5

圖組6

疏密、輕重 （圖組7）：有的外密內(nèi)疏，如“起”；有的外疏內(nèi)密，如“機(jī)”。有的整個(gè)字密不透風(fēng)，如“基”；有的整個(gè)字疏可走馬，如“身”。此外，輕重關(guān)系也是書法中常常處理的關(guān)系，孫過庭 《書譜》云： “重若崩云，輕若蟬翼?！盵13]輕重關(guān)系不僅體現(xiàn)在用筆上，也體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)中。有左重右輕或右重左輕，有上重下輕或上輕下重。

圖組7

（三）章法

章法的原理與結(jié)構(gòu)原理相通，結(jié)構(gòu)處理的是筆畫間的關(guān)系，章法處理的是字與字之間的關(guān)系。唐楷的章法較為整飭，但變化豐富，忌布如算子，千篇一律。王羲之 《書論》中關(guān)于章法提到： “字字意別，一氣貫通?！盵14]大字 《陰符經(jīng)》的章法相對(duì)較為空靈、疏朗，不像顏體那么滿和密。此外，由于大字 《陰符經(jīng)》用筆融合了不少行、草筆意，用筆也較為凌厲、連貫，因此雖是楷書章法，但上下、左右字的聯(lián)系卻較為密切，不少字第一筆起筆處露的鋒芒，實(shí)際上是由于上一個(gè)的用筆較為迅捷，順勢(shì)映帶，上下自然連貫、呼應(yīng)?？傊?，寫楷書的章法尤其是大字 《陰符經(jīng)》，也要注意變而貫，通篇一氣呵成。

三、結(jié)語

褚遂良書法由歐陽詢、虞世南直溯王羲之，最終形成自己個(gè)性，瘦硬挺拔、儒雅瀟灑，富有晉韻。大字 《陰符經(jīng)》是否為褚遂良真跡存在爭(zhēng)議，但卻充分體現(xiàn)了褚遂良的書法風(fēng)格，且為墨跡。因此，通過對(duì)大字 《陰符經(jīng)》豐富多變的用筆、結(jié)構(gòu)、章法進(jìn)行解析，更能充分、具體地了解褚遂良的書法藝術(shù)，有助于學(xué)習(xí)褚體書法時(shí)對(duì)細(xì)致技法的把握。當(dāng)然，褚遂良書法的精髓還有待進(jìn)一步研究、探討，針對(duì)本文提到的一些具體問題，如大字 《陰符經(jīng)》中的行草筆意等，可作專門、進(jìn)一步的探討。

注釋：

①沈尹默在1947年和1948年兩次為 《大字陰符經(jīng)》題跋，肯定此卷為褚遂良所書“必于可信”，但他也說，如果自己的判斷不對(duì)的話，“后之明鑒如海岳者必能正之，姑存愚說亦無所為嫌也”。徐無聞則認(rèn)為是偽作，詳見其 《褚遂良書法試論》 （《書法》1983年第6期）。

[1]宋·陳思編撰，崔爾平校注.書苑菁華 [C].上海：上海辭書出版社，2013:73.

[2]后晉·劉煦等撰.舊唐書·卷八十·褚遂良 [M].北京：中華書局，1975:2729.

[3][9][11]朱關(guān)田.中國(guó)書法史·隋唐五代卷 [M].南京：江蘇教育出版社，2002：63,66,66.

[4][5][7][8][10][13][14]華東師大古籍整理研究室.歷代書法論文選 [C].上海：上海書畫出版社，1979：702,192,702,575,130,130,28.

[6]華東師大古籍整理研究室.歷代書法論文選續(xù)編 [C].上海：上海書畫出版社，1993：54.

[12]徐無聞.褚遂良書法試論 [J].書法，1983（06）：23—25.

作者單位：云南大學(xué)旅游文化學(xué)院文學(xué)與新聞系