臨習(xí) 《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍分乙?/h1>
2017-10-10 05:31:09隨文豪
書法賞評(píng) 2017年4期
■ 隨文豪
臨習(xí) 《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍分乙?/p>
■ 隨文豪
魏晉銘刻書法，主要有碑、墓志、摩崖刻石、造像題記等，目前所見銘刻楷書相比于新出土的墨跡楷書要晚很多。由于魏晉刻碑勒銘仍沿用隸書，且建安十年 （205）曹操提出“禁碑”令，自此，碑刻風(fēng)氣急驟降溫，而掩埋的墓志逐漸取代了墓碑。漢魏西晉刻碑勒銘主要承襲漢末遺風(fēng)，以隸書為主，正如劉濤講：“在碑刻中探求真楷源流，敘其 ‘流’容易，溯其 ‘源’難。”
一、《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍返谋尘昂统梢?/h2>1．《爨寶子碑》產(chǎn)生的背景及成因
東晉 《爨寶子碑》署年為“太亨四年歲在乙已” （即東晉義熙元年，公元405年），因有禁碑令，故當(dāng)時(shí)碑刻極少，相對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)大量流行的墨跡來(lái)說(shuō)，它是東晉碑版書法中的一顆明珠。
碑文記述爨寶子生平，系爨部族首領(lǐng)，世襲建寧郡太守。滇人袁嘉谷曾為碑亭撰書一聯(lián)： “奉東晉大亨，寶子增輝三百字。稱南滇小爨，石碑永壽二千年?！边@里的“三百” “二千”，為語(yǔ)言對(duì)仗，取約數(shù)。實(shí)際碑文有388字，立碑之風(fēng)，已興千年。大亨是晉安帝壬寅年 （公元402年）改的年號(hào)，次年又改稱元興，至乙已 （公元405年）又改號(hào)義熙。云南遠(yuǎn)在邊陲，不知內(nèi)地年號(hào)更迭，故仍沿用。
三國(guó)時(shí)期，南中地區(qū) (今云南、貴州和四川南部等)的豪族大姓主要集中在朱提 (今昭通)、建寧 (今曲靖)兩郡。南中最有勢(shì)力的大姓為霍、爨、孟三姓，公元399年，霍、孟二姓火拼同歸于盡，爨姓便成最強(qiáng)勢(shì)力。之后漢族移民南中，漢文化也在豪族大姓統(tǒng)治中被部分保存下來(lái)，并與當(dāng)?shù)赝林幕嗳冢鹅鄬氉颖肪褪沁@種融和的結(jié)晶。爨寶子是爨姓統(tǒng)治集團(tuán)的成員，此碑是在他去世后所立。
2．《司馬芳?xì)埍樊a(chǎn)生的背景和成因：
東晉 《司馬芳碑》全稱 《漢故司隸校尉京兆尹司馬君之碑頌》，1952年出土于西安市西大街下水道，現(xiàn)藏西安碑林。出土?xí)r只有碑石上半，且已裂為三塊，殘長(zhǎng)106厘米，寬98厘米。篆額“漢故司隸校尉京兆尹司馬君之碑頌”四行、15字尚清晰。觀其碑額有明顯的漢篆向隸書轉(zhuǎn)化意味，說(shuō)明此碑處在隸變時(shí)期。碑陽(yáng)16行，中間兩行破損，存142字。碑陰上部十四行刻屬吏名單，下部十八行殘不成文，可識(shí)者41字。碑文與《晉書·宣帝紀(jì)》相校，司馬芳的官職、族望以及卒年，與史俱合。
《水經(jīng)注·水十九》記云： “明渠又東逕漢高祖長(zhǎng)樂(lè)宮北……故渠北有樓，豎漢京兆尹司馬文預(yù)碑?！币虼擞兄浾哒J(rèn)作漢碑，但多數(shù)學(xué)者據(jù)碑陽(yáng)末行“晉故扶風(fēng)王六世孫寧遠(yuǎn)將軍樂(lè)陵侯”，認(rèn)為是東晉時(shí)所立。然觀其形制、行文及書風(fēng)，應(yīng)在東晉以后。
二、從書法藝術(shù)成就上對(duì)其剖析
1．從用筆上分析
《爨寶子碑》：
（1）點(diǎn)多為三角形，顯得凝重峻利；
（2）橫多硬拙平直，有隸書遺韻但不作典型“蠶頭燕尾”狀，如 （圖一）： “春”等有平行排疊橫畫類的字多以角出角落，富有裝飾性；
（3）豎如 （圖二）： “仁”將“亻”旁之垂露豎寫成慢彎，強(qiáng)勁稚拙；
（4）撇捺畫多取上翹狀處理，顯出崢嶸風(fēng)骨，有些捺已似成熟期楷書的筆勢(shì)，如 （圖三） “誄”字；
（5）橫折處多為直角，凡有“口”字的地方或扁方或長(zhǎng)方、正方，結(jié)體處理靈活，顯得四角周密，有密不透風(fēng)的空間造型。
圖一
圖二
圖三
《司馬芳?xì)埍罚?/p>
（1）點(diǎn)多為略帶弧形的三角 （如圖四），凝練飛動(dòng)；
（2）橫多古拙平直，“蠶頭燕尾”濃重，比較典雅，裝飾性強(qiáng)；
（3）豎多方筆起筆，露鋒收筆顯得老辣、精熟 （如圖五）；
（4）撇捺筆力飄逸，疏朗飛動(dòng)；
（5）凡橫折處方中帶圓，字勢(shì)強(qiáng)雄，筆力飄逸 （如圖六）。
圖四
圖五
圖六
2．從結(jié)構(gòu)上分析
《爨寶子碑》有明顯隸意，主要在結(jié)構(gòu)上方整，因受同期楷書影響，楷書的勾畫、橫畫起筆已具有楷書起筆痕跡。但部分橫畫收筆仍保留隸書的波挑。
《司馬芳?xì)埍方Y(jié)體多變，采用隸書橫向趨勢(shì)，氣象宏大。是隸書至楷書過(guò)渡的典型。桂馥說(shuō)： “正書兼用隸法，饒有樸拙之趣?！?/p>
3．從章法上分析
《爨寶子碑》整齊中有錯(cuò)落，體式開張，字勢(shì)奇特，結(jié)體多變。
《司馬芳?xì)埍酚野攵蚊埽蟀攵屋^疏淡，整體章法疏密有變，行氣貫通，變化協(xié)調(diào)、自然。
4．神韻上分析
《爨寶子碑》簡(jiǎn)古勁險(xiǎn)，雄渾威重，體式開張，拙中見巧?？涤袨榉Q其： “樸厚古茂，奇姿百出，與魏碑之 《靈廟》 《鞠彥云》皆在隸、楷之間，可以考見變體源流?！?/p>
《司馬芳?xì)埍贩焦P為主，風(fēng)格獨(dú)特，碑文同樣古雅。結(jié)體樸茂，筆力遒勁，意態(tài)奇逸。
三、歸納 《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍樊愅?/h2>
《司馬芳?xì)埍妨⒂谔涞壑廖某傻叟d光初 (424—454年)，比 《爨寶子碑》晚19-49年，可看作同時(shí)代作品。兩碑介于隸楷之間，字體古拙奇巧，書風(fēng)接近，有一定比較研究?jī)r(jià)值。
《爨寶子碑》繼承漢碑法度，又有隸書遺韻；運(yùn)筆方中帶圓，筆力沉毅雄拔；古拙渾厚，意態(tài)奇逸。
《司馬芳?xì)埍穭偨★w動(dòng)，橫刻收筆處有明顯隸書余姿。風(fēng)格則“拙中藏巧，樸處蘊(yùn)腴”，給人以老辣野逸壯美之感。
康有為的尊碑源于碑學(xué)本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)本真和人性原樸，這也恰是自唐代以來(lái)漸失帖學(xué)之所在。南朝禁碑，卻云南、陜西有碑，這恰巧填補(bǔ)了南朝無(wú)碑的空白。云南是“南蠻”之地，受內(nèi)地文化熏陶偏少，所以 《爨寶子碑》缺乏南朝講究法度又嫵媚的書卷氣，多了任性為之的霸悍雄強(qiáng)氣。
四、對(duì)當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響和借鑒
《爨寶子碑》具有較高的書法藝術(shù)價(jià)值，康有為 《廣藝舟雙楫》中評(píng)價(jià)： “寶子碑端樸，若古佛之容?！庇衷疲?“若吳之 《谷朗碑》，晉之 《郛休碑》 《枳陽(yáng)府君碑》 《爨寶子碑》、北魏之 《靈廟碑》 《吊比干文》 《鞠彥云志》 《惠感》 《鄭長(zhǎng)猷》 《靈藏造像》，皆在隸楷之間?！彼蜁逃诠?56年的北魏 《嵩高廟碑》風(fēng)格接近。立碑時(shí)距王羲之去世僅30年，但與世傳右軍法帖俊逸之風(fēng)大為迥異。
《爨寶子碑》率真硬朗，氣度高華。究其淵源，屬隸變時(shí)期作品，體勢(shì)情趣、情態(tài)均在隸楷之間。寓飄然于挺勁，雜靈動(dòng)于木訥。由于其脫胎于漢隸，故波磔猶存，相較于 《張黑女》 《元懷墓志》等成熟的魏碑，更顯得“原生態(tài)”。用筆方峻，起收果斷；造型奇特自由，神秘莫測(cè)。
《司馬芳?xì)埍敷w勢(shì)和用筆具備北魏早期銘刻體的基本特點(diǎn)。碑陽(yáng)及碑陰下部余字，書刻都好，比之先于它的 《靈廟》 《東巡》二碑，更顯端莊方峻。其筆畫的右昂，入筆的方截，橫筆的方磔上收，捺、提、折、點(diǎn)的楷法，更像其后的 《南巡》 《王憶變》諸刻。但 《司馬芳?xì)埍范嗔诵┢匠求w的樸茂，更顯生動(dòng)。
從這里似乎看到了吐魯番晉人寫經(jīng)，北涼體 《沮渠封戴木表》與平城銘刻書跡的內(nèi)在關(guān)聯(lián)——它們都源于魏晉中原書風(fēng)。此石書跡整體面目不錯(cuò)，但總覺(jué)精致勝于精彩，小巧勝于寬博，少了些王者之風(fēng)。《司馬芳?xì)埍纷~是北魏早期慣用的裝飾性銘刻體，但比之兩旁的雙螭，略顯簡(jiǎn)陋粗疏了些。
《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍返碾y得可貴在于其樸厚嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄古逸。整篇臨寫時(shí)要注意度的把握，不要僅學(xué)表面的雄強(qiáng)粗獷而寫得狂怪邪險(xiǎn)，失去純正高古的氣息和品格。應(yīng)以樸茂、生動(dòng)之筆意，使結(jié)體在隸楷之間。對(duì)于奇絕的結(jié)體、重點(diǎn)的筆畫應(yīng)如獅子搏象全力以赴，不要有含糊刻板之病，力求做到精神煥然。臨習(xí)要以凝練的線條追求清峻之氣，不刻意描畫，也不打格加強(qiáng)裝飾而淡化字形的大小對(duì)比。臨習(xí)時(shí)力避“刻、板、滯、結(jié)、僵”諸病，力求“醇、雅、靈”之境。一般上，隸書易大小勻稱，至唐楷更趨統(tǒng)一，到明清“館閣體”則字如算子，呆滯僵板，了無(wú)生氣。自乾嘉后樸學(xué)大盛，有識(shí)之士提倡碑學(xué)，此風(fēng)百年長(zhǎng)盛不衰，而使磚文、墓志等“民間書風(fēng)”為當(dāng)代書法創(chuàng)作注入了新鮮血液。這兩塊碑結(jié)字錯(cuò)落，極其大膽，常有出人意料之安排，使靜態(tài)書體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。
《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍肪哂邢嗨频牡段?、石味、民間味和樸拙之味，與南朝名人書家嚴(yán)守法度、重視筆意結(jié)構(gòu)的書卷氣形成強(qiáng)烈對(duì)比。臨習(xí) 《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍肪褪且獙W(xué)這些樸厚嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄古逸的刀味、石味、民間味，從中去體味一種胸襟，一種較為開闊的高古和樸茂。這才是 《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍穼?duì)當(dāng)代書法借鑒和應(yīng)用的精髓。
[1]劉濤 《中國(guó)書法史·魏晉南北朝卷》，江蘇教育出版社，2007年9月第1版。
[2]酈道元 《水經(jīng)注》卷十九·渭水。
[3]黃惇 《秦漢末魏晉南北朝晉南北朝書法史》，江蘇教育出版社，2009年2月第1版.
[4]康有為 《廣藝舟雙楫》，載 《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年10月第1版。
[5]康有為 《廣藝舟雙楫》，載 《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年10月第1版。
[6]“北涼體”特點(diǎn)： “字體方扁，在隸楷之間。上寬下寬，每每有一橫或者豎、撇、捺一筆甚長(zhǎng)，豎畫往往向外拓展，加強(qiáng)了開張的體勢(shì)，富于跳躍感。特別是橫畫，起筆出鋒又下頓，收筆有燕尾，中間是下曲或上曲的波勢(shì)，成兩頭上翹的形式?！保ㄊ┌膊丁氨睕鲶w”析——探討書法的地方體》，載《書法叢刊》，1999年第4期）。
作者單位：河北美術(shù)學(xué)院
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■ 隨文豪
臨習(xí) 《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍分乙?/p>
■ 隨文豪
魏晉銘刻書法，主要有碑、墓志、摩崖刻石、造像題記等，目前所見銘刻楷書相比于新出土的墨跡楷書要晚很多。由于魏晉刻碑勒銘仍沿用隸書，且建安十年 （205）曹操提出“禁碑”令，自此，碑刻風(fēng)氣急驟降溫，而掩埋的墓志逐漸取代了墓碑。漢魏西晉刻碑勒銘主要承襲漢末遺風(fēng)，以隸書為主，正如劉濤講：“在碑刻中探求真楷源流，敘其 ‘流’容易，溯其 ‘源’難。”
一、《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍返谋尘昂统梢?/h2>1．《爨寶子碑》產(chǎn)生的背景及成因
東晉 《爨寶子碑》署年為“太亨四年歲在乙已” （即東晉義熙元年，公元405年），因有禁碑令，故當(dāng)時(shí)碑刻極少，相對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)大量流行的墨跡來(lái)說(shuō)，它是東晉碑版書法中的一顆明珠。
碑文記述爨寶子生平，系爨部族首領(lǐng)，世襲建寧郡太守。滇人袁嘉谷曾為碑亭撰書一聯(lián)： “奉東晉大亨，寶子增輝三百字。稱南滇小爨，石碑永壽二千年?！边@里的“三百” “二千”，為語(yǔ)言對(duì)仗，取約數(shù)。實(shí)際碑文有388字，立碑之風(fēng)，已興千年。大亨是晉安帝壬寅年 （公元402年）改的年號(hào)，次年又改稱元興，至乙已 （公元405年）又改號(hào)義熙。云南遠(yuǎn)在邊陲，不知內(nèi)地年號(hào)更迭，故仍沿用。
三國(guó)時(shí)期，南中地區(qū) (今云南、貴州和四川南部等)的豪族大姓主要集中在朱提 (今昭通)、建寧 (今曲靖)兩郡。南中最有勢(shì)力的大姓為霍、爨、孟三姓，公元399年，霍、孟二姓火拼同歸于盡，爨姓便成最強(qiáng)勢(shì)力。之后漢族移民南中，漢文化也在豪族大姓統(tǒng)治中被部分保存下來(lái)，并與當(dāng)?shù)赝林幕嗳冢鹅鄬氉颖肪褪沁@種融和的結(jié)晶。爨寶子是爨姓統(tǒng)治集團(tuán)的成員，此碑是在他去世后所立。
2．《司馬芳?xì)埍樊a(chǎn)生的背景和成因：
東晉 《司馬芳碑》全稱 《漢故司隸校尉京兆尹司馬君之碑頌》，1952年出土于西安市西大街下水道，現(xiàn)藏西安碑林。出土?xí)r只有碑石上半，且已裂為三塊，殘長(zhǎng)106厘米，寬98厘米。篆額“漢故司隸校尉京兆尹司馬君之碑頌”四行、15字尚清晰。觀其碑額有明顯的漢篆向隸書轉(zhuǎn)化意味，說(shuō)明此碑處在隸變時(shí)期。碑陽(yáng)16行，中間兩行破損，存142字。碑陰上部十四行刻屬吏名單，下部十八行殘不成文，可識(shí)者41字。碑文與《晉書·宣帝紀(jì)》相校，司馬芳的官職、族望以及卒年，與史俱合。
《水經(jīng)注·水十九》記云： “明渠又東逕漢高祖長(zhǎng)樂(lè)宮北……故渠北有樓，豎漢京兆尹司馬文預(yù)碑?！币虼擞兄浾哒J(rèn)作漢碑，但多數(shù)學(xué)者據(jù)碑陽(yáng)末行“晉故扶風(fēng)王六世孫寧遠(yuǎn)將軍樂(lè)陵侯”，認(rèn)為是東晉時(shí)所立。然觀其形制、行文及書風(fēng)，應(yīng)在東晉以后。
二、從書法藝術(shù)成就上對(duì)其剖析
1．從用筆上分析
《爨寶子碑》：
（1）點(diǎn)多為三角形，顯得凝重峻利；
（2）橫多硬拙平直，有隸書遺韻但不作典型“蠶頭燕尾”狀，如 （圖一）： “春”等有平行排疊橫畫類的字多以角出角落，富有裝飾性；
（3）豎如 （圖二）： “仁”將“亻”旁之垂露豎寫成慢彎，強(qiáng)勁稚拙；
（4）撇捺畫多取上翹狀處理，顯出崢嶸風(fēng)骨，有些捺已似成熟期楷書的筆勢(shì)，如 （圖三） “誄”字；
（5）橫折處多為直角，凡有“口”字的地方或扁方或長(zhǎng)方、正方，結(jié)體處理靈活，顯得四角周密，有密不透風(fēng)的空間造型。
圖一
圖二
圖三
《司馬芳?xì)埍罚?/p>
（1）點(diǎn)多為略帶弧形的三角 （如圖四），凝練飛動(dòng)；
（2）橫多古拙平直，“蠶頭燕尾”濃重，比較典雅，裝飾性強(qiáng)；
（3）豎多方筆起筆，露鋒收筆顯得老辣、精熟 （如圖五）；
（4）撇捺筆力飄逸，疏朗飛動(dòng)；
（5）凡橫折處方中帶圓，字勢(shì)強(qiáng)雄，筆力飄逸 （如圖六）。
圖四
圖五
圖六
2．從結(jié)構(gòu)上分析
《爨寶子碑》有明顯隸意，主要在結(jié)構(gòu)上方整，因受同期楷書影響，楷書的勾畫、橫畫起筆已具有楷書起筆痕跡。但部分橫畫收筆仍保留隸書的波挑。
《司馬芳?xì)埍方Y(jié)體多變，采用隸書橫向趨勢(shì)，氣象宏大。是隸書至楷書過(guò)渡的典型。桂馥說(shuō)： “正書兼用隸法，饒有樸拙之趣?！?/p>
3．從章法上分析
《爨寶子碑》整齊中有錯(cuò)落，體式開張，字勢(shì)奇特，結(jié)體多變。
《司馬芳?xì)埍酚野攵蚊埽蟀攵屋^疏淡，整體章法疏密有變，行氣貫通，變化協(xié)調(diào)、自然。
4．神韻上分析
《爨寶子碑》簡(jiǎn)古勁險(xiǎn)，雄渾威重，體式開張，拙中見巧?？涤袨榉Q其： “樸厚古茂，奇姿百出，與魏碑之 《靈廟》 《鞠彥云》皆在隸、楷之間，可以考見變體源流?！?/p>
《司馬芳?xì)埍贩焦P為主，風(fēng)格獨(dú)特，碑文同樣古雅。結(jié)體樸茂，筆力遒勁，意態(tài)奇逸。
三、歸納 《爨寶子碑》與 《司馬芳?xì)埍樊愅?/h2>
《司馬芳?xì)埍妨⒂谔涞壑廖某傻叟d光初 (424—454年)，比 《爨寶子碑》晚19-49年，可看作同時(shí)代作品。兩碑介于隸楷之間，字體古拙奇巧，書風(fēng)接近，有一定比較研究?jī)r(jià)值。
《爨寶子碑》繼承漢碑法度，又有隸書遺韻；運(yùn)筆方中帶圓，筆力沉毅雄拔；古拙渾厚，意態(tài)奇逸。
《司馬芳?xì)埍穭偨★w動(dòng)，橫刻收筆處有明顯隸書余姿。風(fēng)格則“拙中藏巧，樸處蘊(yùn)腴”，給人以老辣野逸壯美之感。
康有為的尊碑源于碑學(xué)本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)本真和人性原樸，這也恰是自唐代以來(lái)漸失帖學(xué)之所在。南朝禁碑，卻云南、陜西有碑，這恰巧填補(bǔ)了南朝無(wú)碑的空白。云南是“南蠻”之地，受內(nèi)地文化熏陶偏少，所以 《爨寶子碑》缺乏南朝講究法度又嫵媚的書卷氣，多了任性為之的霸悍雄強(qiáng)氣。
四、對(duì)當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響和借鑒
《爨寶子碑》具有較高的書法藝術(shù)價(jià)值，康有為 《廣藝舟雙楫》中評(píng)價(jià)： “寶子碑端樸，若古佛之容?！庇衷疲?“若吳之 《谷朗碑》，晉之 《郛休碑》 《枳陽(yáng)府君碑》 《爨寶子碑》、北魏之 《靈廟碑》 《吊比干文》 《鞠彥云志》 《惠感》 《鄭長(zhǎng)猷》 《靈藏造像》，皆在隸楷之間?！彼蜁逃诠?56年的北魏 《嵩高廟碑》風(fēng)格接近。立碑時(shí)距王羲之去世僅30年，但與世傳右軍法帖俊逸之風(fēng)大為迥異。
《爨寶子碑》率真硬朗，氣度高華。究其淵源，屬隸變時(shí)期作品，體勢(shì)情趣、情態(tài)均在隸楷之間。寓飄然于挺勁，雜靈動(dòng)于木訥。由于其脫胎于漢隸，故波磔猶存，相較于 《張黑女》 《元懷墓志》等成熟的魏碑，更顯得“原生態(tài)”。用筆方峻，起收果斷；造型奇特自由，神秘莫測(cè)。
《司馬芳?xì)埍敷w勢(shì)和用筆具備北魏早期銘刻體的基本特點(diǎn)。碑陽(yáng)及碑陰下部余字，書刻都好，比之先于它的 《靈廟》 《東巡》二碑，更顯端莊方峻。其筆畫的右昂，入筆的方截，橫筆的方磔上收，捺、提、折、點(diǎn)的楷法，更像其后的 《南巡》 《王憶變》諸刻。但 《司馬芳?xì)埍范嗔诵┢匠求w的樸茂，更顯生動(dòng)。
從這里似乎看到了吐魯番晉人寫經(jīng)，北涼體 《沮渠封戴木表》與平城銘刻書跡的內(nèi)在關(guān)聯(lián)——它們都源于魏晉中原書風(fēng)。此石書跡整體面目不錯(cuò)，但總覺(jué)精致勝于精彩，小巧勝于寬博，少了些王者之風(fēng)。《司馬芳?xì)埍纷~是北魏早期慣用的裝飾性銘刻體，但比之兩旁的雙螭，略顯簡(jiǎn)陋粗疏了些。
《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍返碾y得可貴在于其樸厚嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄古逸。整篇臨寫時(shí)要注意度的把握，不要僅學(xué)表面的雄強(qiáng)粗獷而寫得狂怪邪險(xiǎn)，失去純正高古的氣息和品格。應(yīng)以樸茂、生動(dòng)之筆意，使結(jié)體在隸楷之間。對(duì)于奇絕的結(jié)體、重點(diǎn)的筆畫應(yīng)如獅子搏象全力以赴，不要有含糊刻板之病，力求做到精神煥然。臨習(xí)要以凝練的線條追求清峻之氣，不刻意描畫，也不打格加強(qiáng)裝飾而淡化字形的大小對(duì)比。臨習(xí)時(shí)力避“刻、板、滯、結(jié)、僵”諸病，力求“醇、雅、靈”之境。一般上，隸書易大小勻稱，至唐楷更趨統(tǒng)一，到明清“館閣體”則字如算子，呆滯僵板，了無(wú)生氣。自乾嘉后樸學(xué)大盛，有識(shí)之士提倡碑學(xué)，此風(fēng)百年長(zhǎng)盛不衰，而使磚文、墓志等“民間書風(fēng)”為當(dāng)代書法創(chuàng)作注入了新鮮血液。這兩塊碑結(jié)字錯(cuò)落，極其大膽，常有出人意料之安排，使靜態(tài)書體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。
《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍肪哂邢嗨频牡段?、石味、民間味和樸拙之味，與南朝名人書家嚴(yán)守法度、重視筆意結(jié)構(gòu)的書卷氣形成強(qiáng)烈對(duì)比。臨習(xí) 《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍肪褪且獙W(xué)這些樸厚嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄古逸的刀味、石味、民間味，從中去體味一種胸襟，一種較為開闊的高古和樸茂。這才是 《爨寶子碑》和 《司馬芳?xì)埍穼?duì)當(dāng)代書法借鑒和應(yīng)用的精髓。
[1]劉濤 《中國(guó)書法史·魏晉南北朝卷》，江蘇教育出版社，2007年9月第1版。
[2]酈道元 《水經(jīng)注》卷十九·渭水。
[3]黃惇 《秦漢末魏晉南北朝晉南北朝書法史》，江蘇教育出版社，2009年2月第1版.
[4]康有為 《廣藝舟雙楫》，載 《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年10月第1版。
[5]康有為 《廣藝舟雙楫》，載 《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年10月第1版。
[6]“北涼體”特點(diǎn)： “字體方扁，在隸楷之間。上寬下寬，每每有一橫或者豎、撇、捺一筆甚長(zhǎng)，豎畫往往向外拓展，加強(qiáng)了開張的體勢(shì)，富于跳躍感。特別是橫畫，起筆出鋒又下頓，收筆有燕尾，中間是下曲或上曲的波勢(shì)，成兩頭上翹的形式?！保ㄊ┌膊丁氨睕鲶w”析——探討書法的地方體》，載《書法叢刊》，1999年第4期）。
作者單位：河北美術(shù)學(xué)院
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