王世征
與永忠睽違有年,近日收到他的書作集,披卷觀賞,十分驚喜。這部匯集了他150多幅近作的書法集佳作迭出,頗耐玩味。永忠2003年于我校書法專業(yè)博士畢業(yè),十年求索,終成豹變,可喜可賀。記得2000年秋首都師大將建我國首個(gè)書法博士點(diǎn),受歐陽中石先生委派,我特到山東大學(xué)拜望蔣維崧先生,請教關(guān)于書法博士點(diǎn)教學(xué)事宜。蔣先生開口便道:“自古以來,那些書法家都不是書法專業(yè)培養(yǎng)出來的?!笔Y先生的話發(fā)人深省:即使是高等書法教育,也只能在書法理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐上給學(xué)生打個(gè)基礎(chǔ)而已,而一個(gè)真正的書法家的玉成,還要靠自己過人的勤奮與超邁的天賦,走過漫長的歷練之路。這不是凡有博士學(xué)位的人都能幸致的。而這部厚重的書法集足以表明,永忠已然走在成功的路上。
永忠門里出自,篆、隸、楷、行、草各體均有扎實(shí)的功底。難得的是,其各體的書寫皆有超越俗流的格調(diào)與韻致。這里僅說他的小楷。清人錢泳說:“工書者,不精小楷不能稱書家?!笨芍】惑w在傳統(tǒng)書學(xué)中的獨(dú)特地位。當(dāng)代“稱書家”者多至泛濫,而其中“精小楷”的幾為鱗鳳。永忠卻能在這吃力不討好的書體上潛心研磨,書作集里六幅小楷皆是鴻幅巨制,一律精彩。其用筆精細(xì)輕靈,從容舒緩;點(diǎn)畫工麗圓融,綽約峻爽;結(jié)體兼融碑帖,古雅安詳。其大幅四條屏,首尾一貫,舉重若輕,既見功力沉厚,思維縝密,又見其心態(tài)之沉靜自在。
永忠的成功,在于其書法創(chuàng)作終于走出了自己的路,初步形成了獨(dú)具的個(gè)性風(fēng)格。依我的淺見,即是循法重意,亦莊亦諧。這集中體現(xiàn)在他最擅長的行草書上。其取法以“二王”為本,尤得《圣教》沾溉甚深,以致形成其行草的基本骨架。試看其行草中較規(guī)整的書作或較端穩(wěn)的結(jié)體,分明透露著《圣教》沖和雅健的氣息。其次,他又廣泛汲取諸如黃賓虹、謝無量、徐悲鴻等民國名家自然蕭散的風(fēng)致,并融入自己對大千世界的獨(dú)特感悟,從而找到了屬于自己的筆墨語言。其行草用筆清爽利落,輕松嫻熟;線質(zhì)純凈瀏亮,柔韌道美。除豎畫勁利之外,多用圓筆。“直以立骨,圓以取致?!边@種多樣優(yōu)美的曲線,足以構(gòu)筑多姿的意象。其中的撇畫每每旁逸斜出,頎長飄灑,時(shí)為全篇生色。
如果說點(diǎn)畫用筆多在功力,則結(jié)體造型更見書家的靈性才情。永忠行草結(jié)體,在保持“二王”雅健沖和的基本格局之外,多不襲典常,而自出機(jī)杼。其書每每結(jié)撰隨心,收放自如,一任意興之所至?;驎r(shí)而在左右齊平,稚拙呆滯,似不能工;或偶爾上下錯(cuò)位,欹側(cè)奇特,如不經(jīng)意。其意態(tài)或鄭重,或輕盈;或笨拙,或天真……時(shí)行時(shí)草,一路寫去,在大致齊整的格局中異態(tài)橫出,生機(jī)一派。總體看去,儒雅而灑脫,古淡而清新,可謂古典浪漫冶于一爐,亦莊亦諧融會(huì)無間。從中可見作者對古法的尊崇,特別是對宇宙萬象美的敏悟。宋人晁補(bǔ)之說:“學(xué)書在法,而其妙在人。法,可以人人而傳,而妙必其胸中所獨(dú)得。”明人趙宦光說:“不擬古無格,不自好無調(diào)。無格不立,無調(diào)不成?!边@些話的真髓,永忠得之、踐之矣。
永忠是當(dāng)代新型書法人才,在書學(xué)領(lǐng)域有著全面的修養(yǎng)。他為人精敏率真,年富力強(qiáng),在藝術(shù)上有很強(qiáng)的感悟力,又高自期許,勤奮不輟。如能在“法”與“意”兩方面更加完善,不斷拓展,定會(huì)在當(dāng)代書壇有所建樹。endprint