文 倪良端

陽(yáng)翰笙戰(zhàn)斗在“國(guó)統(tǒng)區(qū)”紀(jì)實(shí)

文 倪良端

陽(yáng)翰笙（1902-1993），原名歐陽(yáng)本義，1924年秋入上海大學(xué)，更名歐陽(yáng)繼修；1933年取筆名陽(yáng)翰笙，四川宜賓高縣羅場(chǎng)人。

1917年，15歲的陽(yáng)翰笙走出家門(mén)到宜賓、成都、北京、上海求學(xué)，得吳玉章、王右木、陳毅等指導(dǎo)走上革命道路，1925年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在大革命洪流中，陽(yáng)翰笙任黃埔軍校政治部秘書(shū)兼教官，參與南昌起義，任師黨代表、起義軍總政治部秘書(shū)。1928年調(diào)往上海，在周恩來(lái)領(lǐng)導(dǎo)下從事國(guó)統(tǒng)區(qū)文化斗爭(zhēng)和統(tǒng)一戰(zhàn)線工作，任“左聯(lián)”和“文總”黨團(tuán)書(shū)記?？箲?zhàn)時(shí)期參與組建國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳，任第三廳秘書(shū)、文化工作委員會(huì)副主任，組織領(lǐng)導(dǎo)革命文藝運(yùn)動(dòng)。他既是革命家，又是成果卓著的藝術(shù)家，留下了700多萬(wàn)字的文藝作品。他對(duì)黨忠誠(chéng)，執(zhí)行黨的文藝路線，被文藝界譽(yù)為“文壇泰斗”。

領(lǐng)導(dǎo)“左聯(lián)”戰(zhàn)斗幟樹(shù)左翼文化

經(jīng)陽(yáng)翰笙籌劃倡議，并得到魯迅、潘漢年、馮雪峰等人支持，在黨的組織領(lǐng)導(dǎo)下，“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”于1930年3月2日在上海正式成立。在成立大會(huì)上，魯迅作了題為《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見(jiàn)》的講話，與會(huì)同志發(fā)言后，陽(yáng)翰笙代表黨組織發(fā)表總結(jié)性講話。他指出：“國(guó)民黨反動(dòng)派正加緊白色恐怖和反革命圍剿，鎮(zhèn)壓革命力量。我們要加強(qiáng)隊(duì)伍的團(tuán)結(jié)……文藝工作者深入到工農(nóng)中去，到勞動(dòng)人民中去。這也是中央和省委的意圖……幫助黨在那里做好宣傳工作，還要增加對(duì)工人的了解?！?/p>

“左聯(lián)”的成立，標(biāo)志著黨對(duì)革命文藝運(yùn)動(dòng)已發(fā)展到從思想領(lǐng)導(dǎo)到組織領(lǐng)導(dǎo)的嶄新階段，是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的深入發(fā)展?！白舐?lián)”一成立就建立了黨團(tuán)組織，由陽(yáng)翰笙擔(dān)任黨團(tuán)書(shū)記。

為進(jìn)一步壯大左翼文化隊(duì)伍，陽(yáng)翰笙與同仁先后組織了“社聯(lián)”“美聯(lián)”“劇聯(lián)”“教聯(lián)”“記聯(lián)”和電影、音樂(lè)小組等左翼文化團(tuán)體。這些團(tuán)體聯(lián)合組成“中國(guó)左翼文化總同盟”（以下簡(jiǎn)稱“文總”），陽(yáng)翰笙任“文總”黨團(tuán)書(shū)記。

“文總”成立不久，經(jīng)黨內(nèi)同志引薦，陽(yáng)翰笙與中共黨員、黃埔一期生、在部隊(duì)工作、十分關(guān)心黨的文藝事業(yè)的宣俠父接觸。就宣俠父提議開(kāi)辦“左聯(lián)”書(shū)局一事，提交“左聯(lián)”黨團(tuán)會(huì)議進(jìn)行充分討論，得到夏衍、田漢等人的支持。受黨團(tuán)組織委托，陽(yáng)翰笙與宣俠父達(dá)成一致協(xié)定：書(shū)局開(kāi)辦資金、經(jīng)營(yíng)管理由宣俠父負(fù)責(zé)，編輯事宜由“左聯(lián)”負(fù)責(zé)。經(jīng)雙方籌劃，起名湖風(fēng)書(shū)局的書(shū)店在上海英租界七浦路正式開(kāi)張；同時(shí)，“左聯(lián)”主辦公開(kāi)雜志《北斗》，與“文總”合辦內(nèi)刊《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》?？锇l(fā)表揭露、抗議反動(dòng)派的文章，通過(guò)秘密傳播，喚醒了民眾，有力打擊了反動(dòng)派。

在“反革命文化圍剿”的艱難歲月里，湖風(fēng)書(shū)局堅(jiān)持出版左翼作家的著作。如魯迅翻譯的《小約翰》《神化》、郭沫若從日本寄回的《中國(guó)古代社會(huì)研究》、丁玲的《水》、陽(yáng)翰笙的《大學(xué)生日記》《地泉》、宣俠父的《入伍前后》，高爾基的《夜話》《母親》《我的大學(xué)》等。湖風(fēng)書(shū)局是“左聯(lián)”在白色恐怖歲月里唯一的出版機(jī)構(gòu)，有力反擊了國(guó)民黨的反動(dòng)文化圍剿。同時(shí)培養(yǎng)了大批青年作家，他們的作品深受廣大讀者歡迎。書(shū)局也是“左聯(lián)”的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)，因而招致國(guó)民黨反動(dòng)派和殖民統(tǒng)治者的嫉恨，被英租界和國(guó)民黨反動(dòng)派當(dāng)局強(qiáng)行查封。

1932年，為反擊“反革命文化圍剿”，陽(yáng)翰笙領(lǐng)導(dǎo)文藝界向電影陣地進(jìn)軍。為支援電影戰(zhàn)線，他與田漢等“文總”各團(tuán)體負(fù)責(zé)人共同籌劃，抽調(diào)金山、趙丹等“劇協(xié)”成員，聶耳、呂驥、賀綠汀等音樂(lè)人先后轉(zhuǎn)移至電影戰(zhàn)線。擴(kuò)大了的電影戰(zhàn)線拍攝進(jìn)步電影，成為左翼文化運(yùn)動(dòng)的重心。在支援電影事業(yè)壯大發(fā)展過(guò)程中，陽(yáng)翰笙通過(guò)與藝術(shù)家促膝談心、切磋藝術(shù)，與洪深、史東山、蔡楚生等成為肝膽相照、終身不渝的摯友。他還著力培養(yǎng)聶耳、王瑩、陳波兒等青年藝術(shù)家，這些人先后加入中國(guó)共產(chǎn)黨，成為進(jìn)步電影界的骨干。

資本家看到進(jìn)步電影名利雙收，表示愿意投資辦廠。經(jīng)過(guò)“文總”討論，決定由陽(yáng)翰笙協(xié)助田漢建立藝華電影公司。陽(yáng)翰笙為“藝華”配備了共產(chǎn)黨員和進(jìn)步的編劇、導(dǎo)演、演員骨干，他參加編劇委員會(huì)，使“藝華”一開(kāi)始就遵循抗日、反帝、反封建的方針，拍攝了一批進(jìn)步影片。后來(lái)，左翼電影戰(zhàn)線逐步控制了“明星”“聯(lián)華”“藝華”“電通”“天一”等電影公司，這些電影公司在左翼電影陣線的影響下，開(kāi)始攝制進(jìn)步影片。

陽(yáng)翰笙在進(jìn)行大量思想和組織工作的同時(shí)，于1933年寫(xiě)就了他的第一個(gè)電影劇本《鐵板紅淚錄》。該片是中國(guó)第一部反映農(nóng)民武裝反抗地主階級(jí)壓迫、描繪農(nóng)民受地主階級(jí)鐵板地租的殘酷剝削、明確指出中國(guó)農(nóng)民武裝斗爭(zhēng)出路的影片，受到廣大群眾歡迎，引起了反動(dòng)派當(dāng)局的惱怒和恐懼。相繼，陽(yáng)翰笙的描寫(xiě)漁霸勾結(jié)侵略者壓迫漁民、激起漁民反抗的電影劇本《中國(guó)海的怒潮》寫(xiě)成。然而，影片遭到國(guó)民黨“電影檢查會(huì)”的摧殘，被刪剪得七零八落。

1933年底，國(guó)民黨反動(dòng)政府以法西斯手段搗毀“藝華”公司，對(duì)田漢、夏衍、金焰等威脅恫嚇，進(jìn)而加緊對(duì)左翼文藝工作者的人身迫害。陽(yáng)翰笙和他的戰(zhàn)友們雖然被迫公開(kāi)退出“藝華”，但他們?nèi)匀慌c公司導(dǎo)演聯(lián)系，為公司提供劇本。

1935年3月，由陽(yáng)翰笙編劇而未署名的影片《逃亡》在上海公映，轟動(dòng)影壇。

在國(guó)民黨反動(dòng)政府對(duì)左翼文化運(yùn)動(dòng)瘋狂鎮(zhèn)壓的1935年，陽(yáng)翰笙領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)結(jié)左翼文化戰(zhàn)士們冒著被捕、殺頭的危險(xiǎn)，在文藝戰(zhàn)線上進(jìn)行了不屈不撓、機(jī)智靈活的斗爭(zhēng)，不僅在上海發(fā)揮了很大作用，影響甚至遍及全國(guó)。許多大城市紛紛建立“分盟”，形成了一支由中共領(lǐng)導(dǎo)的、力量雄厚的、嶄新的文化生力軍，有力地配合了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝斗爭(zhēng)和政治斗爭(zhēng)，不但取得了反擊“文化圍剿”的巨大勝利，而且為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以及新中國(guó)成立后的文藝事業(yè)的進(jìn)步發(fā)展積累了經(jīng)驗(yàn)，積蓄了人才。作為“左聯(lián)”“文總”黨團(tuán)書(shū)記的陽(yáng)翰笙，在上海負(fù)責(zé)左翼文化運(yùn)動(dòng)的組織領(lǐng)導(dǎo)工作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)七八年，付出了大量的心血和精力，為中國(guó)的革命事業(yè)盡到了一位共產(chǎn)黨人的責(zé)任！

遭軟禁尤戰(zhàn)斗奉命組建三廳

1935年年初，上海黨組織遭到破壞，憲兵四處抓捕共產(chǎn)黨人。2月19日晨，陽(yáng)翰笙在南京的家里被國(guó)民黨抓捕。幾天后，同田漢等被投入南京老虎橋監(jiān)獄。

陽(yáng)翰笙被捕后，黨組織立即給予關(guān)注。在獄中他始終未暴露共產(chǎn)黨員的身份，國(guó)民黨只知道他是位很有影響的左翼作家。國(guó)民黨迫害著名文人的行為受到社會(huì)各界的譴責(zé)，黨組織通過(guò)柳亞子、蔡元培等出面保釋陽(yáng)翰笙。迫于各界壓力和抗日救亡運(yùn)動(dòng)高漲的政治形勢(shì)，國(guó)民黨當(dāng)局將陽(yáng)翰笙由囚禁改為軟禁。

被軟禁的陽(yáng)翰笙堅(jiān)定、機(jī)智地利用一切可以利用的條件，想方設(shè)法與南京中共組織取得聯(lián)系，用筆與國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行戰(zhàn)斗。

12月1日，陽(yáng)翰笙暗中主編的《新民報(bào)》副刊《新園地》創(chuàng)刊。他用多個(gè)筆名在《新園地》發(fā)表《養(yǎng)狗篇》《打狗篇》等40多篇匕首式雜文，矛頭直指蔣介石對(duì)日不抵抗政策、漢奸賣(mài)國(guó)賊和各色投降主義分子。由此，《新園地》掀起了一場(chǎng)著名的“打狗運(yùn)動(dòng)”。

1936年9月，陽(yáng)翰笙與田漢等176人聯(lián)名發(fā)表《中國(guó)文化界為爭(zhēng)取演劇自由宣言》，強(qiáng)烈抗議上海公共租界工部局阻撓壓迫左翼話劇團(tuán)體演出進(jìn)步戲劇。提出：中國(guó)文化運(yùn)動(dòng)在中國(guó)領(lǐng)土上演出戲劇，應(yīng)有絕對(duì)的自由。

10月19日，魯迅逝世，陽(yáng)翰笙聞悉悲痛不已。他在《悼魯迅先生》一文中，盛贊魯迅的新銳思想和戰(zhàn)斗精神，號(hào)召接過(guò)魯迅“遺留給我們的艱巨任務(wù)”，“同中華民族最危險(xiǎn)的內(nèi)外敵人搏斗”。

在“左聯(lián)”“文總”解散的情況下，具有強(qiáng)烈使命感的前任書(shū)記陽(yáng)翰笙，利用《戲劇時(shí)代》創(chuàng)刊之機(jī)，發(fā)表具有指導(dǎo)意義的《1937年中國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)之展望》一文。同時(shí)，他創(chuàng)作電影劇本《生死同心》《夜奔》等，呼吁全民抗戰(zhàn)，推動(dòng)抗日救亡運(yùn)動(dòng)。劇本經(jīng)進(jìn)步影人拍攝放映，引起社會(huì)好評(píng)。陽(yáng)翰笙還為明星公司寫(xiě)了《新娘子軍》等電影劇本。

抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，國(guó)共第二次合作。被軟禁了兩年多的陽(yáng)翰笙被南京國(guó)民政府當(dāng)局正式宣布釋放。獲得自由后，陽(yáng)翰笙在一個(gè)月內(nèi)撰成以激勵(lì)中國(guó)人民堅(jiān)決抗日和鋤奸斗志的歷史劇本《李秀成之死》。該劇在上海演出58場(chǎng)，觀眾無(wú)不同仇敵愾。

日寇占領(lǐng)南京，中華民族處于生死存亡關(guān)頭，中國(guó)共產(chǎn)黨旗幟鮮明地提出團(tuán)結(jié)抗日主張。蔣介石不得不作出改革姿態(tài)，經(jīng)國(guó)共協(xié)商，在國(guó)民政府軍事委員會(huì)下設(shè)政治部。部長(zhǎng)陳誠(chéng)，副部長(zhǎng)周恩來(lái)、黃琪翔，蔣介石請(qǐng)郭沫若擔(dān)任第三廳廳長(zhǎng)。

陽(yáng)翰笙奉命由上海到武漢，中共長(zhǎng)江局書(shū)記周恩來(lái)代表組織恢復(fù)了他的中共組織關(guān)系，交給他籌組文學(xué)藝術(shù)界各抗敵協(xié)會(huì)、協(xié)助籌組國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳兩項(xiàng)任務(wù)。周恩來(lái)要求陽(yáng)翰笙力爭(zhēng)把第三廳建設(shè)成為中共領(lǐng)導(dǎo)下的統(tǒng)一戰(zhàn)線機(jī)構(gòu)，有利于領(lǐng)導(dǎo)發(fā)動(dòng)全面抗戰(zhàn)。陽(yáng)翰笙表示：“竭力完成黨組織交給的任務(wù)?！?/p>

按周恩來(lái)的指示和部署，陽(yáng)翰笙著手物色第三廳處長(zhǎng)、科長(zhǎng)人選和人員配置。1938年4月1日，第三廳在武漢正式成立。廳長(zhǎng)郭沫若，副廳長(zhǎng)范壽康，陽(yáng)翰笙任秘書(shū)，胡愈之、田漢、范壽康任第五、六、七處處長(zhǎng)。每處設(shè)三科，徐壽軒、張志讓、尹伯林、洪梁、鄭用之、徐悲鴻（未到位）、杜國(guó)庠、董繼健、馮乃超任科長(zhǎng)。第三廳在中共長(zhǎng)江局和周恩來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)下，沖破國(guó)民黨反動(dòng)派種種限制和迫害，團(tuán)結(jié)各民主黨派、人民團(tuán)體和文化界知名人士，組織發(fā)動(dòng)了具有重大影響的許多活動(dòng)，形成了堅(jiān)強(qiáng)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨抗日主張和倡議的《十大綱領(lǐng)》，充分發(fā)揮了宣傳、組織群眾的作用，廣泛地推動(dòng)了抗日救亡運(yùn)動(dòng)，為新中國(guó)培養(yǎng)了一批文化骨干，在中國(guó)革命史上寫(xiě)下了光輝的篇章。作為第三廳秘書(shū)的陽(yáng)翰笙，在周恩來(lái)、郭沫若的領(lǐng)導(dǎo)下執(zhí)行統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，為籌組和建設(shè)第三廳嘔心瀝血、廢寢忘食，克服艱難險(xiǎn)阻，扎實(shí)推進(jìn)第三廳的各項(xiàng)工作。

拒絕入國(guó)民黨戰(zhàn)斗在文工會(huì)

1938年年底，第三廳從武漢撤退至重慶，國(guó)民黨要求第三廳人員全部加入國(guó)民黨。在分散撤退途中沒(méi)人響應(yīng)，國(guó)民黨的謀劃沒(méi)有得以實(shí)施。

1939年下半年，郭沫若回樂(lè)山奔喪，陳誠(chéng)、賀衷寒、張厲生商議后，提出第三廳人員全部加入國(guó)民黨。他們打算趁機(jī)把郭沫若擠出第三廳。

在重慶的陽(yáng)翰笙得到消息后十分吃驚，立即派人前往樂(lè)山向郭沫若報(bào)告，并及時(shí)向周恩來(lái)通報(bào)。周恩來(lái)聽(tīng)了陽(yáng)翰笙的報(bào)告，氣憤不已。“要是三廳人員都不愿參加國(guó)民黨，要不要現(xiàn)在撤出政治部？”對(duì)陽(yáng)翰笙的提問(wèn)，周恩來(lái)深思熟慮后，語(yǔ)氣堅(jiān)定地回答：“不退出雖然要遇到很多麻煩，但是要大家硬著脖子頂著。是革命戰(zhàn)士，即使?fàn)奚惨诠ぷ鲘徫簧?。”“好！我?jiān)決執(zhí)行，團(tuán)結(jié)大家頂著！”陽(yáng)翰笙態(tài)度堅(jiān)定地回答。

幾天后，政治部秘書(shū)長(zhǎng)賀衷寒帶人到第三廳搜查宣傳品倉(cāng)庫(kù)。陽(yáng)翰笙接報(bào)怒火中燒，找到賀衷寒厲聲斥責(zé)：“帶人搜查倉(cāng)庫(kù)，為啥子？難道抗日斗爭(zhēng)不需要宣傳品嗎？”面帶愧色的賀衷寒不知所措，只說(shuō)：“這是上峰的命令?！?/p>

郭沫若趕來(lái)了，他嚴(yán)詞向賀衷寒抗議，堅(jiān)決不讓搜查。雙方一陣激烈舌戰(zhàn)后，強(qiáng)橫霸道的賀衷寒指揮手下人繼續(xù)搜查。郭沫若、陽(yáng)翰笙只能眼巴巴地看著他們強(qiáng)行搜查，帶走宣傳品。

1940年8月，蔣介石親自下達(dá)手諭：“凡在軍事委員會(huì)各單位中的工作人員一律均加入國(guó)民黨，凡不加入國(guó)民黨，一律退出?！辈豢霞尤雵?guó)民黨的郭沫若，被免去政治部第三廳廳長(zhǎng)職務(wù)。

幾天后，新任廳長(zhǎng)何浩若主持召開(kāi)第三廳全體人員大會(huì)，每個(gè)座位前都擺上了加入國(guó)民黨的入黨申請(qǐng)書(shū)。何浩若用威脅的口氣說(shuō)：“要革命要抗日，就只有留在第三廳。要留在第三廳，首先要加入國(guó)民黨?！眳⒓訒?huì)議的陽(yáng)翰笙派人請(qǐng)來(lái)了郭沫若。健步邁進(jìn)會(huì)場(chǎng)的郭沫若，緊握拳頭大聲地說(shuō)：“入黨不入黨，抗日一樣抗的。在廳不在廳，革命一樣革的！”他當(dāng)場(chǎng)宣布辭去軍委會(huì)政治部部務(wù)委員職務(wù)，陽(yáng)翰笙和在場(chǎng)的同志也一致表示辭職。

周恩來(lái)聽(tīng)說(shuō)何浩若強(qiáng)迫第三廳人員加入國(guó)民黨，非常氣憤，立即找到軍委會(huì)政治部部長(zhǎng)張治中，把第三廳的不利局勢(shì)直言道出。隨即，張治中將情況報(bào)告給了蔣介石。沒(méi)隔幾天，陽(yáng)翰笙、郭沫若、田漢等應(yīng)約見(jiàn)到蔣介石。蔣介石裝腔作勢(shì)地說(shuō)：“現(xiàn)在是國(guó)家生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，需要各方面的人才，更需要你們這些有影響的文化人才。希望你們同心協(xié)力、御敵救國(guó)，我要求諸位不要離開(kāi)?！惫舸泶蠹冶響B(tài)：“我們?cè)诔强谷?，在野也是抗日，我們離開(kāi)政治部也同樣抗日?！彪p方交涉后，蔣介石說(shuō)：“這樣，另外成立一個(gè)部門(mén)，第三廳的人全部參加，還是由郭先生領(lǐng)導(dǎo)大家。具體的與我的秘書(shū)李維果商定?！?/p>

從蔣介石那里回來(lái)，陽(yáng)翰笙向周恩來(lái)匯報(bào)，說(shuō)：“蔣介石分明是想把我們?nèi)υ谶@里，怕我們大家去延安?！敝芏鱽?lái)說(shuō)：“老蔣認(rèn)定的事就答應(yīng)吧。他要給我們劃個(gè)圈圈，我們就跳出圈圈去干自己想干的事情。有個(gè)部門(mén)好，我們才有斗爭(zhēng)平臺(tái)。每次都自己搭臺(tái)子，還真有點(diǎn)麻煩?！?/p>

1940年10月1日，國(guó)民黨為改組軍委會(huì)政治部第三廳另設(shè)的文化工作委員會(huì)，在重慶正式成立。郭沫若任主任，陽(yáng)翰笙任副主任。

文工委在南方局的領(lǐng)導(dǎo)下，在國(guó)共關(guān)系處于錯(cuò)綜復(fù)雜的形勢(shì)下堅(jiān)持抗戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步的策略，同國(guó)民黨的妥協(xié)、分裂、倒退政策進(jìn)行“有理、有力、有節(jié)”的斗爭(zhēng)，使國(guó)共兩黨合作關(guān)系終究沒(méi)有破裂，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線得到鞏固和發(fā)展。皖南事變后，周恩來(lái)考慮到文工會(huì)人員的安全，布置了應(yīng)變措施：凡露過(guò)鋒芒的同志都要暫時(shí)疏散、隱蔽、轉(zhuǎn)移撤離。

1941年10月的一天，周恩來(lái)、陽(yáng)翰笙來(lái)到郭沫若家里。周恩來(lái)直率地對(duì)郭沫若說(shuō)：“今年是您50歲生日，我們準(zhǔn)備給您祝壽，搞些紀(jì)念活動(dòng)?！惫魯[手推辭。陽(yáng)翰笙說(shuō)：“不僅是為您祝壽，大家聚在一起熱鬧熱鬧！”周恩來(lái)補(bǔ)充說(shuō)：“為您祝壽是個(gè)形式，關(guān)鍵是借此機(jī)會(huì)做些工作?！惫裘髁酥芏鱽?lái)的真實(shí)用意，感激的笑意浮在臉上，說(shuō)：“那就謝謝你們了！”周恩來(lái)也笑了，說(shuō)：“翰笙，組織好這次活動(dòng)，要讓更多的人參加，把郭老的生日慶典搞熱鬧喲！”“如何籌備呢？”陽(yáng)翰笙問(wèn)?！耙阅戏骄置x擬定活動(dòng)計(jì)劃，起草通知發(fā)往全國(guó)各地中共組織。”周恩來(lái)答復(fù)。

回到辦公室，陽(yáng)翰笙按周恩來(lái)的指示擬了計(jì)劃和通知，以電報(bào)方式發(fā)往延安、成都、昆明、桂林、香港等地。同時(shí)抽調(diào)20人組成工作班子，按計(jì)劃將郭沫若祝壽活動(dòng)的各項(xiàng)工作向前推進(jìn)。

11月16日下午，郭沫若50歲生日茶話會(huì)在重慶中蘇文協(xié)大樓舉辦，各界代表云集。馮玉祥主持，老舍、沈鈞儒、蘇聯(lián)友人等講話祝賀。周恩來(lái)講話高度評(píng)價(jià)郭沫若自五四以來(lái)，作為詩(shī)人、學(xué)者、戰(zhàn)士為中華民族的解放、為黨的事業(yè)奉獻(xiàn)，作出了巨大貢獻(xiàn)，取得了斐然成就。

陽(yáng)翰笙以太平天國(guó)起義為背景創(chuàng)作的六幕歷史劇《天國(guó)春秋》，于1941年11月27日在重慶首演，受到觀眾熱烈歡迎，連連滿座，盛況空前。由此，陽(yáng)翰笙在周恩來(lái)的支持下，與郭沫若商定，成立了“中華劇藝社”。陽(yáng)翰笙動(dòng)員曾出任中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)委員的應(yīng)云衛(wèi)任社長(zhǎng)，他們將白楊、路曦、吳茵、謝添、舒繡文、秦怡、陶金、石羽、張瑞芳等30多位編劇、導(dǎo)演、演員和音樂(lè)人才吸引到了中藝社。后來(lái)，由應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的《大地春回》演出成功，把國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的抗日救國(guó)熱情推向高潮……

寫(xiě)就《草莽英雄》石縫長(zhǎng)出奇花

1937年春節(jié)前，陽(yáng)翰笙妻子唐棣華的堂兄唐槐秋來(lái)到他們?cè)谀暇┑募抑凶隹汀Ｌ苹鼻锔吲d地說(shuō)：“翰笙，聯(lián)華公司老板想請(qǐng)你寫(xiě)個(gè)電影劇本，愿意嗎？”“我愿意，正準(zhǔn)備找事做呢！”喝了幾口茶后，陽(yáng)翰笙問(wèn)：“要什么題材的劇本？”“沒(méi)有特別要求，只要拍攝的電影受歡迎就行?！碧苹鼻锾拐\(chéng)、明白地回答。

“那好，我把從小就在心中醞釀、構(gòu)思，但一直未寫(xiě)的‘草莽英雄’故事寫(xiě)出來(lái)，包他們滿意，會(huì)吸引觀眾，也具有現(xiàn)實(shí)意義?！薄澳悄阕ゾo寫(xiě)吧。你把構(gòu)思的故事梗概講講，我聽(tīng)了給他們說(shuō)說(shuō)?！标?yáng)翰笙整理思路，侃侃道來(lái)。

故事反映腐朽的清朝政府賣(mài)國(guó)求榮，因出賣(mài)川漢鐵路筑路權(quán)而引發(fā)了一場(chǎng)保路愛(ài)國(guó)革命風(fēng)暴，席卷全川。川南六縣保路同志會(huì)總會(huì)長(zhǎng)羅先清（宜賓高縣人）是位剛毅的草莽英雄，他帶領(lǐng)鄉(xiāng)民與官府頑強(qiáng)斗爭(zhēng)……

唐槐秋是戲劇活動(dòng)家、演員、導(dǎo)演、中國(guó)旅行劇社創(chuàng)始人，雖主行話劇，但和電影界關(guān)系密切，也是電影內(nèi)行。聽(tīng)完陽(yáng)翰笙講述的“反清保路”故事梗概，他很興奮地說(shuō)：“太精彩了，是很好的電影題材，到時(shí)我?guī)湍惝?dāng)導(dǎo)演。”

有了寫(xiě)作目標(biāo)，陽(yáng)翰笙勤奮筆耕。由于對(duì)劇中人物、故事、細(xì)節(jié)成竹在胸，很快就成就了初稿，定名為《草莽英雄》。聯(lián)華公司得知陽(yáng)翰笙寫(xiě)成了初稿，派唐槐秋取劇本時(shí)預(yù)付稿酬300元。

過(guò)完春節(jié)，陽(yáng)翰笙將聯(lián)華公司寄轉(zhuǎn)的《草莽英雄》初稿認(rèn)真審讀，參照所提意見(jiàn)和自己找出的不足之處進(jìn)行細(xì)琢精雕，力求創(chuàng)作出自己滿意的、對(duì)得起觀眾的作品。

修改后的劇本送到上海，聯(lián)華公司老板十分滿意，特邀首席導(dǎo)演孫瑜和唐槐秋執(zhí)導(dǎo)。但由于全面抗戰(zhàn)興兵，此劇不得不暫時(shí)停止拍攝。

皖南事變后，組織為保護(hù)陽(yáng)翰笙，安排他回高縣探親隱蔽。陽(yáng)翰笙再度拜訪羅先清的大管家邵玉廷老伯，實(shí)地考察羅先清住過(guò)的山洞，向鄉(xiāng)民了解羅先清率眾起義的見(jiàn)聞故事、與清兵激戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)遺址……陽(yáng)翰笙極力了解起義經(jīng)過(guò)及事件的細(xì)枝末節(jié)，力求把劇本補(bǔ)充得更加充實(shí)、完美。

從高縣回到重慶，身患肺病、眼疾嚴(yán)重的陽(yáng)翰笙在艱難中奔波。他克服困難，將《草莽英雄》劇本反復(fù)修改，多方征求意見(jiàn)，幾易其稿。最終覺(jué)得劇本已達(dá)到了心中的標(biāo)準(zhǔn)，于是，《草莽英雄》問(wèn)世。

陽(yáng)翰笙創(chuàng)作《草莽英雄》劇本，一直受到南方局和周恩來(lái)的關(guān)懷和支持。在重慶紅巖村八路軍辦事處，周恩來(lái)主持劇本討論會(huì)，讓陽(yáng)翰笙讀劇本給與會(huì)者聽(tīng)，讓同志們充分發(fā)表意見(jiàn)。參加討論會(huì)的郭沫若說(shuō)：“陽(yáng)翰笙創(chuàng)作的《草莽英雄》，可以說(shuō)是陽(yáng)翰笙全部作品最成功之作，沒(méi)有一個(gè)多余的人物、場(chǎng)面，也沒(méi)有一件多余的事情，是一部完整的藝術(shù)品?！敝芏鱽?lái)對(duì)《草莽英雄》反映的悲劇色彩、歷史背景等作了精辟分析，他結(jié)合當(dāng)時(shí)農(nóng)村建立游擊隊(duì)開(kāi)展武裝斗爭(zhēng)的實(shí)際，給予劇本較高贊許和鼓勵(lì)，并作出評(píng)語(yǔ)：“此劇暗示了資產(chǎn)階級(jí)的民主革命，只有在無(wú)產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)下才能取得成功。同時(shí)提醒人們，要嚴(yán)防暗藏在內(nèi)部的奸細(xì)?！碑?dāng)然，周恩來(lái)也對(duì)劇本提出了一些修改意見(jiàn)。之后，他為《草莽英雄》的上演四處奔走，積極呼吁。

陽(yáng)翰笙按照周恩來(lái)和同志們提出的意見(jiàn)，認(rèn)真思考后，對(duì)《草莽英雄》劇本再次修改。

1942年，《草莽英雄》定稿送審，遭到以潘公展為首的國(guó)民黨政府“審查委員會(huì)”以“抑黨人而揚(yáng)幫會(huì)”“鼓動(dòng)四川人民起來(lái)暴動(dòng)，妄圖推翻國(guó)民黨政府”的“罪名”，通令“禁止出版，禁止演出，封存劇本原稿”。為應(yīng)對(duì)，陽(yáng)翰笙將劇本重抄一份手稿上交，將原稿密藏。

國(guó)民黨反動(dòng)派對(duì)《草莽英雄》的封殺，對(duì)陽(yáng)翰笙顯然是個(gè)不小的打擊，對(duì)于進(jìn)步戲劇運(yùn)動(dòng)也是一次挫折，但陽(yáng)翰笙并未因此而松懈。他明知前進(jìn)道路上荊棘叢生，仍然以筆為武器，更加勇敢巧妙地去戰(zhàn)斗。陽(yáng)翰笙明白：在當(dāng)時(shí)這部作品對(duì)啟迪革命群眾、揭露抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部反動(dòng)派的陰謀，有著鮮明、深刻的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。敵人越禁演，越說(shuō)明它存在的價(jià)值。

抗戰(zhàn)期間，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作了《前夜》《塞上風(fēng)云》《李秀成之死》《天國(guó)春秋》《草莽英雄》《兩面人》和《槿花之歌》等大型話劇作品。這些劇本因具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和斗爭(zhēng)性，故累遭國(guó)民黨的刁難和阻遏。

《草莽英雄》一禁就是3年，直到1945年毛澤東在重慶與蔣介石談判，簽訂《雙十協(xié)定》后，該劇才得以復(fù)活，在重慶等國(guó)統(tǒng)區(qū)上演，獲得巨大成功。年底，劇本由群益出版社出版發(fā)行。該劇的重生上演和劇本的出版，被當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文化人士譽(yù)為“從石縫里長(zhǎng)出來(lái)的奇花”。

1941年，陽(yáng)翰笙與周恩來(lái)（右）、郭沫若（中）合影

《草莽英雄》這部作品，今天看來(lái)不僅思想性強(qiáng)，藝術(shù)性、可視性、傳奇性等方面也是值得借鑒的。究其原因，是較強(qiáng)的價(jià)值追求，使作品獲得了超越時(shí)代界限的強(qiáng)大藝術(shù)生命力。

中藝再掀高潮創(chuàng)基地迎解放

中華劇藝社成立后，在陽(yáng)翰笙的直接領(lǐng)導(dǎo)下，排演了許多進(jìn)步話劇。1942年4月，中藝社在重慶上演郭沫若的《屈原》20多場(chǎng)，在當(dāng)時(shí)極為險(xiǎn)惡的條件下創(chuàng)造了戲劇演出的奇跡。該劇演出負(fù)責(zé)人陽(yáng)翰笙為演出四處奔波，辛苦勞累致積勞成疾，不得不在同志們的力勸下倒臥病床。如果說(shuō)周恩來(lái)是國(guó)統(tǒng)區(qū)話劇黃金時(shí)代的總司令和宏觀指揮，陽(yáng)翰笙就是高級(jí)參謀和組織實(shí)施者。

11月，陽(yáng)翰笙創(chuàng)作出《天國(guó)春秋》，以太平天國(guó)為背景，旨在體現(xiàn)周恩來(lái)因皖南事變而憤怒書(shū)就的“同室操戈，相煎何急”的主題。他創(chuàng)作的另一部話劇《李秀成之死》的演出，激怒了國(guó)民黨當(dāng)局，說(shuō)這個(gè)劇“團(tuán)結(jié)通共”，主演李英被活埋，劇組20多人遭槍斃。陽(yáng)翰笙十分震驚，積極出面保護(hù)劇組幸存者，發(fā)動(dòng)社會(huì)名流向當(dāng)局抗議。迫于社會(huì)壓力，當(dāng)局將幾個(gè)肇事要員“革職”查辦。

鑒于陽(yáng)翰笙已被推到風(fēng)口浪尖，周恩來(lái)安排他“躲藏起來(lái)”。他躲到重慶北碚溫泉，潛心創(chuàng)作電影劇本《塞上風(fēng)云》。拍成電影后在重慶上映34場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾達(dá)數(shù)萬(wàn)人次。影片又在全國(guó)各地上映，備受歡迎，引起社會(huì)轟動(dòng)。

“中藝”的影響一天天擴(kuò)大，反動(dòng)派對(duì)劇社愈加敵視。1943年春，國(guó)民黨下令“不準(zhǔn)演出話劇”。在周恩來(lái)、陽(yáng)翰笙的安排下，劇社深入國(guó)統(tǒng)區(qū)各中、小縣城演出劇目800多種、2000多場(chǎng)，觀眾700多萬(wàn)人次，把抗戰(zhàn)時(shí)期的大后方電影戲劇運(yùn)動(dòng)推向高潮。

1943年4月，陽(yáng)翰笙改編的電影《日本間諜》在重慶上映，觀眾蜂擁而至。蔣介石看了影片后大為光火，勃然大怒，痛罵軍委會(huì)政治部部長(zhǎng)張治中等：“你們簡(jiǎn)直是草包、飯桶！影片明顯是給共產(chǎn)黨做宣傳，立即停止放映?！笔Y介石派蔣緯國(guó)坐鎮(zhèn)制片廠，監(jiān)督把義勇軍的戲全部改為穿國(guó)民黨軍裝，重拍、刪改、編輯膠片。后來(lái)，陽(yáng)翰笙看到被篡改、肢解了的片子，眼在流淚，心在流血，強(qiáng)忍下心靈的苦痛。

1945年2月，陽(yáng)翰笙和郭沫若擬定《文化界時(shí)局進(jìn)言》。然后，陽(yáng)翰笙秘密發(fā)起簽名運(yùn)動(dòng)。經(jīng)他奔走串聯(lián)，登門(mén)上戶拜訪，征得了312名藝術(shù)界代表簽名。22日的《新華日?qǐng)?bào)》《新蜀報(bào)》等發(fā)表《進(jìn)言》和簽名，在輿論界引起極大轟動(dòng)，蔣介石氣得七竅冒煙。當(dāng)他知道是文工會(huì)干的，立即下令解散文工會(huì)。文工會(huì)被解散后，陽(yáng)翰笙旋即投入文工會(huì)人員的安置工作中。他本人由黨組織安排，出任中蘇文協(xié)研究委員會(huì)副主席。

電影《塞上風(fēng)云》劇照

毛澤東在重慶進(jìn)行國(guó)共談判期間，曾三次接見(jiàn)陽(yáng)翰笙，聽(tīng)取他對(duì)文藝工作的匯報(bào)，了解他在話劇、電影方面的創(chuàng)作情況。

抗戰(zhàn)時(shí)期，陽(yáng)翰笙執(zhí)行黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)使命，從事了大量的、千頭萬(wàn)緒的組織與協(xié)調(diào)工作，然而，他竟是抗戰(zhàn)時(shí)期文藝創(chuàng)作“最豐碩的作家之一”：《前夜》《李秀成之死》《塞上風(fēng)云》《天國(guó)春秋》《草莽英雄》《兩面人》《槿花之死》7部大型話劇寫(xiě)就；《八百壯士》《塞上風(fēng)云》（話劇改編）、《青年中國(guó)》《日本間諜》4部電影劇本落成。

革命家陽(yáng)翰笙具有高度的革命激情和革命使命感，有深厚的文學(xué)藝術(shù)底蘊(yùn)。在人民命運(yùn)危機(jī)之際，他的藝術(shù)創(chuàng)作如內(nèi)心的吶喊，應(yīng)時(shí)代召喚而生。他的作品氣度恢宏、壯懷激烈，成為時(shí)代的經(jīng)典之作，有高度的思想性和藝術(shù)感染力，能夠產(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響。

1946年6月，國(guó)民黨反動(dòng)派悍然向解放區(qū)發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻，中共領(lǐng)導(dǎo)解放區(qū)軍民自衛(wèi)反擊。這時(shí)，很多進(jìn)步文化人士準(zhǔn)備離渝赴滬。怎樣用文藝武器同反動(dòng)派斗爭(zhēng)？陽(yáng)翰笙將想法向周恩來(lái)匯報(bào)后，周恩來(lái)請(qǐng)陽(yáng)翰笙在重慶再組“中國(guó)藝術(shù)劇社”，團(tuán)結(jié)進(jìn)步戲劇工作者艱苦奮斗，通力合作。這一時(shí)期，進(jìn)步戲劇佳作紛呈，題材多樣，演出精湛，群星燦爛，觀眾趨之若鶩，反響極為強(qiáng)烈，達(dá)到了前所未有的輝煌，成為國(guó)統(tǒng)區(qū)民主斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)中的一支重要力量。在重慶期間，陽(yáng)翰笙是文化界最忙的領(lǐng)導(dǎo)人之一，他實(shí)際上是周恩來(lái)領(lǐng)導(dǎo)和推進(jìn)統(tǒng)戰(zhàn)工作的得力助手，也是郭沫若最有力的代理人。

抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化中心轉(zhuǎn)移到上海，南方局分配陽(yáng)翰笙負(fù)責(zé)上海文藝界黨的領(lǐng)導(dǎo)工作，組織以上海為中心的國(guó)統(tǒng)區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行反對(duì)蔣介石踐踏民主、實(shí)行內(nèi)戰(zhàn)的斗爭(zhēng)。

根據(jù)文藝事業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，陽(yáng)翰笙向周恩來(lái)建議：在上海建立電影基地。周恩來(lái)首肯并支持。

此時(shí)，國(guó)民黨政府的“接收大員”已將上海所有的攝影場(chǎng)地作為敵偽資產(chǎn)全部劫收，且嚴(yán)格檢查、管制外匯、控制原料等，企圖壟斷電影事業(yè)。

無(wú)資金、場(chǎng)地、器材設(shè)備，電影基地怎么建？陽(yáng)翰笙與電影界摯友研究，經(jīng)周恩來(lái)批準(zhǔn)，決定以民營(yíng)形式創(chuàng)辦黨領(lǐng)導(dǎo)的電影公司。陽(yáng)翰笙找到與郭沫若關(guān)系要好的四川樂(lè)山人任宗德、老朋友夏云瑚、導(dǎo)演蔡楚生等，商量開(kāi)辦公司的資金問(wèn)題。夏云瑚、任宗德愿出資50%和30%，其他合伙人出資20%。場(chǎng)地方面，陽(yáng)翰笙依靠黨組織的力量，緊密團(tuán)結(jié)進(jìn)步影人，由“聯(lián)華”頭面人物蔡楚生、史東山出面，據(jù)理力爭(zhēng)，奪回被國(guó)民黨國(guó)防部強(qiáng)劫的民營(yíng)聯(lián)華影業(yè)公司資產(chǎn)。同時(shí)，陽(yáng)翰笙讓中國(guó)電影制片廠廠長(zhǎng)羅靜予促成陳誠(chéng)發(fā)還“聯(lián)華”。在陽(yáng)翰笙的領(lǐng)導(dǎo)下，大家群策群力，終于奪回了“聯(lián)華”。有了一流的編劇、導(dǎo)演和場(chǎng)地，1946年秋，中共在國(guó)統(tǒng)區(qū)的第一個(gè)電影制片機(jī)構(gòu)——上海聯(lián)華影藝社成立（后易名為昆侖影業(yè)公司）。任編導(dǎo)委員會(huì)主任的陽(yáng)翰笙制定、掌握制片方針和培養(yǎng)干部的規(guī)劃，并組織實(shí)施。影藝社建立了中共組織，陽(yáng)翰笙為負(fù)責(zé)人。

陽(yáng)翰笙與田漢、沈浮等觀看大連話劇團(tuán)演出《雷雨》，并與演員合影

昆侖公司到南京中央制片廠借來(lái)機(jī)器，拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》。電影投放市場(chǎng)，很受觀眾歡迎。陽(yáng)翰笙為人厚道，待人誠(chéng)懇，大家都很喜歡他，遇到什么困難，無(wú)論大事小事都愿意找他商量。盡管那時(shí)“昆侖”條件十分艱苦，但創(chuàng)作氣氛非常和諧，大家齊心協(xié)力，充滿了干勁。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，影藝社全體人員在陽(yáng)翰笙的領(lǐng)導(dǎo)下艱苦奮斗、通力合作，沖破國(guó)民黨的層層關(guān)卡、刁難、阻撓，拍攝放映了《八千里路云和月》《一江春水向東流》《希望在人間》《麗人行》《關(guān)不住的春天》《新閨怨》《烏鴉與麻雀》和陽(yáng)翰笙編寫(xiě)的《萬(wàn)家燈火》《三毛流浪記》等優(yōu)秀影片，還支持其它公司拍攝出《松花江上》《祥林嫂》《夜店》等影片。

這個(gè)時(shí)期拍攝的20余部進(jìn)步影片，反映了人民的疾苦和斗爭(zhēng)，揭露了國(guó)民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治與腐敗政治，轟動(dòng)了整個(gè)國(guó)統(tǒng)區(qū)，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。進(jìn)步電影以少勝多，以質(zhì)勝量，不但打破了外國(guó)影片獨(dú)霸的壟斷局面，使國(guó)產(chǎn)影片第一次稱雄于中國(guó)電影市場(chǎng)，而且成為文化界推動(dòng)國(guó)統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)、迎接解放的強(qiáng)大力量。

在這個(gè)時(shí)期，陽(yáng)翰笙將黨在電影戰(zhàn)線上的統(tǒng)戰(zhàn)工作發(fā)展到南京國(guó)民黨國(guó)防部的中國(guó)電影制片廠內(nèi)，“中制”廠長(zhǎng)羅靜予、副廠長(zhǎng)王瑞麟與陽(yáng)翰笙保持著密切聯(lián)系。在“昆侖”的籌建中，羅靜予不但大力協(xié)助解決“昆侖”的攝影場(chǎng)地問(wèn)題，而且將攝影機(jī)借給陽(yáng)翰笙?！袄觥币慌诖蝽懙摹栋饲Ю锫吩坪驮隆泛汀兑唤核驏|流》，就是用“中制”的機(jī)器攝制的。這些仁人志士為中國(guó)革命文藝的發(fā)展立下了汗馬功勞，建立了不朽功績(jī)。這是陽(yáng)翰笙執(zhí)行黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線的路線、政策、策略的一項(xiàng)豐碩成果。

在國(guó)民黨策劃大規(guī)模反共的1947年，國(guó)民黨中央命令“中制”廠限期完成“戡亂片”《共匪禍國(guó)記》《共匪暴行實(shí)錄》的攝制任務(wù)。左右為難的羅靜予和王瑞麟來(lái)到上海，找陽(yáng)翰笙秘密商量對(duì)策。他們提出了“躲避”“抵制”的方案，陽(yáng)翰笙則提議：“一是拖延，不急不拍；二是拍，往壞里拍。”王瑞麟認(rèn)同：“這個(gè)辦法好，我看行！”羅靜予表態(tài)：“就用這個(gè)辦法——拖、拍壞、怠工?！痹跇O其艱險(xiǎn)的情況下，用“怠工”“拍壞”的辦法硬拖到“百萬(wàn)雄師過(guò)大江”，反動(dòng)派指望的兩部“戡亂片”終成泡影。南京解放后，中共接手中國(guó)電影制片廠時(shí)，這兩部不成樣子、根本不能放映的片子還躺在倉(cāng)庫(kù)里。

陽(yáng)翰笙這個(gè)時(shí)期在上海工作的重大功績(jī)是：在中國(guó)共產(chǎn)黨眾望可歸的影響下，由于他的出色工作和在電影界的威望，他以中共地下黨員為核心，團(tuán)結(jié)了幾乎所有的進(jìn)步電影人，為新中國(guó)的電影事業(yè)保留了大批寶貴的電影人才。

1948年夏，在澳門(mén)治療右手腕骨結(jié)核病的陽(yáng)翰笙奉中共南方局之命回到上海，參加籌備第一次文代會(huì)。1949年3月，陽(yáng)翰笙到北平，與郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等投入組織和籌備工作。同時(shí)，參加新中國(guó)政府部門(mén)文化領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的建設(shè)工作。6月底，周恩來(lái)檢查文代會(huì)籌備工作，甚為滿意地說(shuō)：“我知道這事交給翰笙辦，準(zhǔn)能辦好。”可見(jiàn)周恩來(lái)對(duì)陽(yáng)翰笙的信任和肯定。在籌備文代會(huì)的百忙之中，陽(yáng)翰笙還發(fā)表了論文《略論國(guó)統(tǒng)區(qū)三年來(lái)的電影運(yùn)動(dòng)》，為文代會(huì)大造聲勢(shì)。在文代會(huì)上，他根據(jù)大會(huì)組委會(huì)安排，作了《國(guó)統(tǒng)區(qū)進(jìn)步戲劇電影運(yùn)動(dòng)》的報(bào)告。在這次大會(huì)上，陽(yáng)翰笙當(dāng)選為全國(guó)文聯(lián)常委。在第一次電影協(xié)會(huì)大會(huì)上，他又當(dāng)選為第一屆影協(xié)主席。他作為全國(guó)政協(xié)委員，參與了關(guān)于《共同綱領(lǐng)》、國(guó)旗、國(guó)徽、國(guó)歌等重大提案的討論和審定。

1949年10月1日，陽(yáng)翰笙參加開(kāi)國(guó)大典觀禮

陽(yáng)翰笙從五四運(yùn)動(dòng)一路走來(lái)，歷盡風(fēng)雨艱辛，帶著他豐碩的文藝創(chuàng)作成果邁進(jìn)新中國(guó)。

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