《變形金剛4》中的影視聲音效果設(shè)計

蔡奕濱

本文主要分析近期優(yōu)秀電影作品《變形金剛4》的部分片段中的影視聲音效果設(shè)計，收集設(shè)計信息并對信息進行對比分析，總結(jié)出片段的聲音效果設(shè)計手法；同時，選取部分聲音效果進行實驗性制作，總結(jié)制作經(jīng)驗，用以說明電子音樂音頻技術(shù)在影視聲音效果設(shè)計中的一些具體應(yīng)用方法。

電影《變形金剛4》是近年來非常優(yōu)秀的科幻巨作。影片中真實制作了汽車人運動的各種場面，畫面惟妙惟肖。如果仔細品味電影，人們就會發(fā)現(xiàn)影片中的聲音部分也非常真實，這就引出了一個問題。在科幻類題材電影中，片中事物大部分都是虛擬出來的，虛擬對象不存在同期聲錄音的條件。那么這些真實的聲音從何而來？當(dāng)然，問題并不晦澀。一般而言，電影中的動效聲音多采用擬音的方式制作。在這個過程中，電子音樂音頻技術(shù)扮演了不可或缺的角色。

在76：56-78：14聲音片段的分析中，聲音內(nèi)容主要取自影片76：56-78：14處的聲音，分析結(jié)果大致如下：取材對象有34個聲音。各聲音按所分布頻段占比分類，高頻6個占18%、中頻23個占68%、低頻5個占14%；按聲音與畫面的聲畫關(guān)系分類，聲畫同步占68%、聲近畫遠占24%、聲遠畫近占8%；按聲音具體類型分類，武器音效占38%、汽車動作音效占15%、汽車引擎占23%、人聲比例占15%、其他占9%。

一、片段中聲音效果設(shè)計

（一）聲音頻段分布

通過分析，查看數(shù)據(jù)可以知道，在片段中，中頻聲音的占比是最高的，而高頻次之，最后是低頻。這個片段的聲音主要集中在中頻部分，它占了絕大多數(shù)的時間。整個片段時長為1分18秒，68%的中頻占比表示在這個片段中，將有53.04秒的時間是在播放中頻的聲音素材。高頻占有的時間約為14.04秒，而低頻只有10.92秒。

高頻的聲音更容易讓人抓住聲音的位置信息，在戲劇性沖突的表達上，高頻可以給人帶來刺激感與興奮感，更能強而有力地渲染緊張感。在這個片段中，聲音設(shè)計者設(shè)計了14.04秒的時間播放高頻聲音，給予了觀眾足夠的高頻刺激。在這將近1/5時間的高頻聲音表達中，聽眾能在觀影的過程中獲得足夠的興奮感。

人們從以上的分析可以得出片段中的中頻聲音占了最大時長這一結(jié)論。在這一點上，筆者認(rèn)為，中頻的占比較大是因為它是構(gòu)成作品聲音的“面”的部分。相對而言，高頻對于這個片段的聲音設(shè)計來說，則應(yīng)該是“點”的部分。如果說中頻是這個片段的常規(guī)組成部分，則高頻就應(yīng)該是這個片段的所謂“高潮點”。雖然高頻可以給人帶來強烈的刺激感和興奮感，但是長時間接受高頻的刺激也會讓觀眾產(chǎn)生煩躁、不安等負面情緒。筆者個人比較認(rèn)同高頻可以作為興奮點安排在作品中，但不能夠過度使用這一理念。通過觀影，人們知道這個片段是個戰(zhàn)爭片段，大量的汽車相撞、導(dǎo)彈發(fā)射與爆炸的聲音交替，這本應(yīng)該是一個很吵鬧的環(huán)境。而實際上在這個片段中，大部分聲音都被設(shè)計成用中頻來呈現(xiàn)，只是偶爾在需要強調(diào)的高潮點上，人們才可以聽到清晰的高頻交替出現(xiàn)在常規(guī)的中頻聲音里。這樣的設(shè)計，在一定程度上符合音樂作品創(chuàng)作的一些規(guī)律。

片段中的低頻設(shè)計也是必不可少的一部分。在這一點上，筆者認(rèn)為這里的低頻聲音可以比作音樂作品中的休止符。在這個片段中，中頻和高頻所表達的事物運動快、變化快這一情況使得片段中聲音整體的運動節(jié)奏都很快，而快節(jié)奏聲音具有很強的沖擊性和刺激性。如果長時間接受刺激性強的聲音，聽眾很容易產(chǎn)生聽覺疲勞，會覺得影片的聲音非常吵鬧。但這個片段的情節(jié)所表演的打斗場面剛好是整部影片的一個小高潮，它需要這么長的時間來渲染這段打斗。那么這個時候這些低頻聲音的進入就顯得尤為重要。適當(dāng)?shù)厥褂玫皖l聲音間插于中、高頻聲音中，可以調(diào)節(jié)作品整體聲音的節(jié)奏感。在長時間的中高頻交替出現(xiàn)后，可以適當(dāng)使用一些刺激性不是非常強的低頻來做一些臨時調(diào)節(jié)。另外，低頻聲音后緊接出現(xiàn)高頻聲音的這種對比反差特別大的效果，也可以制造出出人意料的戲劇性沖突效果，為片段聲音設(shè)計的頻段動態(tài)效果加高分，所以筆者個人認(rèn)為，低頻的設(shè)計在這個片段中是必不可少的，也是非常值得肯定的。

當(dāng)然，無論制作哪個頻段的聲音，人們都要注意參考人耳的頻率可聽范圍來制作。通常人類聽覺系統(tǒng)的可聽頻率范圍為20-20 000 Hz。

（二）聲畫距離關(guān)系

在表格中，聲畫距離關(guān)系有聲畫同步、聲遠畫近、聲近畫遠三種關(guān)系。其中，聲畫同步是占比最高的。影視作品要想打動觀眾，就需要讓觀眾相信影片中的一切都是真的。這一理念在現(xiàn)代影視工業(yè)里比較流行。所以片段中，聲畫同步的占比為68%。而電影中出現(xiàn)了一些聲畫距離不同步的現(xiàn)象，就顯得別出心裁。

首先，筆者覺得“強調(diào)現(xiàn)象”應(yīng)該是電影中出現(xiàn)聲畫距離不同步這種現(xiàn)象的一個主要因素。76：56處的一個導(dǎo)彈準(zhǔn)備場景，動作的發(fā)起者實際上距離鏡頭是比較遠的，而動作的聲音卻是非?？壳暗模^眾聽感上會感覺這個發(fā)聲物體離自己非常近。這在一定程度上吸引了觀眾的注意力。觀眾在關(guān)注電影內(nèi)容的同時，會看到、聽到很多信息，這里面有觀眾主動想去關(guān)注的信息，也有電影創(chuàng)作者事先安排好的而被觀眾忽略的信息。但是對于非常重要的信息，電影創(chuàng)作者常會對這種信息進行強調(diào)，那么此時將這個信息的音頻部分提到所有聲音的最前面，可以很好地抓住觀眾的注意力，強迫觀眾把注意力從關(guān)注其他方面，拉回到關(guān)注導(dǎo)彈已準(zhǔn)備發(fā)射的這樣一個事實。而在畫面上，由于畫內(nèi)信息表達完整的需要，當(dāng)鏡頭無法對強調(diào)的事物進行特寫而又需要強調(diào)這一動作事實的時候，電影設(shè)計者就會采用這種聲近畫遠的聲畫距離不同步的手法來強調(diào)事件。

其次，聲畫不同步的現(xiàn)象不僅包含了聲近畫遠，也同樣包括聲遠畫近。在這種技巧的運用上，筆者個人認(rèn)為它有兩種使用原因，一是電影藝術(shù)渲染的需要，二是刻意讓觀眾忽略事件因素的一種技巧，這種技巧的用意剛好和聲近畫遠相反。在片段77：03處，汽車躲避甩尾的動作里鏡頭非常靠近，而聲音卻并沒有太吸引觀眾的注意力，筆者覺得這是一種渲染甩尾動作酷炫的用法。電影創(chuàng)作者希望觀眾更多地關(guān)注汽車甩尾這個酷炫的動作并獲得刺激感，使用了慢動作播放的視頻技術(shù)，聲音卻做得普普通通，很顯然創(chuàng)作者不希望觀眾的注意力被分散在聲音上，希望觀眾全神貫注地去感受主角意氣風(fēng)發(fā)的動作。所以，聲遠畫近可以用于一定目的的藝術(shù)渲染。至于可以讓觀眾忽略時間因素這種技巧，則發(fā)生在片段中77：22-77：23。在影片這個地方，動作主體此時是特寫鏡頭，距離觀眾非常近，在77：22時導(dǎo)彈準(zhǔn)備發(fā)射的聲音非常小，但在77：23時導(dǎo)彈發(fā)射的聲音則非常大。在這一段，觀眾的注意力就全被導(dǎo)彈發(fā)射這一個事實抓住。實際上，對于劇情的發(fā)展來說，觀眾更需要知道導(dǎo)彈發(fā)射這一事實，因為觀眾需要知道導(dǎo)彈發(fā)射后，劇情會往下如何進行。僅僅是導(dǎo)彈準(zhǔn)備，是無法推動劇情的。但是由于電影真實性的需要，導(dǎo)彈準(zhǔn)備的聲音又是必須配上的，這時，創(chuàng)作者就可以使用聲遠畫近的手法來達到主次對比的表達，讓需要被強調(diào)的導(dǎo)彈發(fā)射聲音變大，而刻意讓觀眾忽略導(dǎo)彈之前準(zhǔn)備發(fā)射的這個動作。這個動作必須有，但是這個信息沒必要讓觀眾記住，更重要的是讓觀眾注意到導(dǎo)彈發(fā)射的事實。endprint

二、電子音樂音頻技術(shù)中關(guān)于頻段調(diào)節(jié)技術(shù)在片段中的應(yīng)用

（一）模擬制作片段中77：50-78：14部分24秒時長的聲音

這里的聲音是一段慢動作播放汽車人飛躍動作的動效擬音，聲音以低頻為主。日常生活中時間不會變速。慢動作這種鏡頭只能出現(xiàn)在影片中，生活中也不存在“變慢了的聲音”這一現(xiàn)象，那么慢動作畫面應(yīng)該是什么聲音，沒有人知道。大多數(shù)人對慢動作畫面的聲音都有自己的思考，這就是聲音設(shè)計的重要內(nèi)容之一。想要以慢動作播放一段畫面時，需要將視頻進行減速播放，延長播放時間。同樣地，對慢動作鏡頭的聲音設(shè)計就可以是對相應(yīng)的音頻進行減速播放。這種對音頻的技術(shù)操作，會導(dǎo)致音頻單位時間內(nèi)的聲波震動頻率隨著拉長時間的長短而降低。頻率一旦降低，聲音就會在聽覺上變得很低沉。

在這個例子中，人們要對這個聲音進行模擬制作實驗，即使用電子音樂音頻技術(shù)來對任意錄制好的聲音進行減速播放。筆者使用Cubase 5作為實驗宿主軟件。具體實驗步驟如下：

首先，將鼠標(biāo)工作方式更換為時間工具。

其次，用時間工具點住音頻塊右下角的白點不放向右拖動，延長播放時間，使音頻減速播放。經(jīng)過這樣的處理后，可以得到一個被減速播放的新的聲音效果。由于在Cubase 5中，延長播放時間的功能可以保持音頻的原始音高，即保持播放時間延長而震動頻率不變。所以，還需要對音頻進行降調(diào)處理。

再次，選擇使用Waves效果器組中的SoundShifter

效果器對音頻進行降調(diào)處理。打開這個效果器，并將Ratio控制扭往下拉至人們需要的數(shù)值，音頻就會被處理成音高降低的效果。經(jīng)過這個處理，音頻的低頻變多，而高頻大量減少。這時，應(yīng)該使用頻段調(diào)節(jié)技術(shù)來對音頻做一個效果的潤化和修飾。由于這個新聲音效果的低頻是通過降低頻率得到的，所以這個效果在聽覺上會有些“松散”，這里可以使用低頻諧波發(fā)生器（即低音激勵器）來對音頻進行低音諧波的補充。

然后，打開BBE激勵器，可以實現(xiàn)對音頻進行低音諧波增補的目的。將BBE激勵器的低頻諧波發(fā)聲處理量控制旋鈕（LO CONTOUR）向右旋轉(zhuǎn)，可增加低頻諧波音量。具體需要多少量，以實際聽覺為準(zhǔn)。經(jīng)過低音諧波發(fā)生器的低頻增補，聲音的低頻會變得厚實。接下來的工作是低音動態(tài)增補處理，讓低頻聲音變得更加圓潤及渾厚?？梢允褂肳aves效果器組中的RBass效果器來完成這項工作。

最后，打開RBass效果器，向上拉動intensity控制扭，可以增加對低頻進行處理的量。

（二）聲音遠近距離感的制作

電子音樂音頻技術(shù)中，聲音的遠近距離感并不是單純的大小聲的概念。一般來說，人們會感覺距離遠的物體發(fā)聲音量較小，而距離近的物體音量較大。這主要是因為聲波在傳播的過程中會有衰減現(xiàn)象。在聲音制作中，第一個實現(xiàn)聲音遠近感的方法就是通過改變聲音音量來實現(xiàn)聲音的遠近差別。而在電子音樂音頻技術(shù)中，實現(xiàn)聲音遠近距離差別的方法還有很多方面的技術(shù)需要加以考慮，如聲音的空間感屬性。當(dāng)聲音發(fā)聲后，如果聲音帶有一定的反射聲，同樣能給人一種聲音距離自己較遠的感覺，因為反射聲大意味著空間大，那么空間大這一意識會引導(dǎo)聽眾往聲音距離自己較遠這方面去想。這方面的制作可以通過為聲音增加混響、延遲等效果器來實現(xiàn)。另外，較遠的聲音動態(tài)較小，較近的聲音動態(tài)較大。聲波在經(jīng)過長距離傳播而衰減后，波形振幅會等比例縮小，這時動態(tài)也就變小。所以要制作一個聽起來比較遠的聲音，可以使用動態(tài)效果器來減小聲音的動態(tài)范圍。

三、電子音樂音頻技術(shù)在影視聲音效果設(shè)計中的應(yīng)用

本文探討了聲音頻段均衡制作技術(shù)及聲音遠近感制作技術(shù)在影視聲音效果設(shè)計中的應(yīng)用。當(dāng)代大多數(shù)影視作品的聲音都是由電子音樂音頻技術(shù)制作出來的，在這一點上，音頻技術(shù)的應(yīng)用應(yīng)該為影視作品的表達內(nèi)容服務(wù)。在制作的過程中，參數(shù)不僅僅關(guān)乎聲音的最終音響效果，因此除了在乎單個聲音的音響美以外，制作人員還應(yīng)考慮這個調(diào)節(jié)量是否能夠使聲音更好地表達畫面所傳達的信息，這是電子音樂音頻技術(shù)在影視聲音效果設(shè)計中應(yīng)用的一個重要考量標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活。影視作品是被創(chuàng)作出來的，畫面中的信息是導(dǎo)演藝術(shù)化組織出來的，聲音也應(yīng)該是如此。影視作品中的聲音不應(yīng)只追求真實感，還應(yīng)有聲音藝術(shù)化思維的思考。無論制作表現(xiàn)音響還是再現(xiàn)音響，電子音樂音頻技術(shù)始終是影視聲音效果制作的重要手段。

（四川音樂學(xué)院）endprint