【摘要】吉?jiǎng)∫魳?lè)，是以二人轉(zhuǎn)音樂(lè)為基礎(chǔ)，吸收借鑒其他劇種音樂(lè)的精華和特點(diǎn)后逐步發(fā)展起來(lái)的、具有時(shí)代精神和獨(dú)具特色的戲曲音樂(lè)形式。它以板腔體為主，主要分“柳調(diào)”“嗨調(diào)”兩種腔調(diào)系列，本文主要以“柳調(diào)”進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】吉?jiǎng)∫魳?lè)；柳調(diào)

【中圖分類號(hào)】J826 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

吉?jiǎng)∫魳?lè)是以板腔體為主導(dǎo)，兼用曲脾專調(diào)的綜合體的戲曲音樂(lè)。從二人轉(zhuǎn)曲牌音樂(lè)整段的唱腔變?yōu)橐陨稀⑾聝删錇橐粋€(gè)結(jié)構(gòu)單位的板式變化體唱腔結(jié)構(gòu)，“柳調(diào)”唱腔以二人轉(zhuǎn)曲牌“紅柳子”“秧歌柳子”“三節(jié)板”等曲牌為基礎(chǔ)進(jìn)行改編，按照“板腔體”戲曲音樂(lè)的規(guī)律，均采取基調(diào)發(fā)展的方法，進(jìn)行板式變化。

柳調(diào)以紅柳子為基礎(chǔ)，在原來(lái)雙句式曲牌結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上改為以上、下句為基本結(jié)構(gòu)單位的板式變化體結(jié)構(gòu)，如：吉?jiǎng)　栋r情》中王鳳英唱正板：

這支曲調(diào)是由上、下兩句構(gòu)成的板式變化體唱腔，其腔調(diào)特點(diǎn)為：上句落音do，下句落音mi；有時(shí)也會(huì)使用變化落音。

其曲調(diào)原形為二人轉(zhuǎn)曲牌《紅柳子》：

這兩句唱腔是由上、下兩句反復(fù)構(gòu)成的曲牌體結(jié)構(gòu)，其腔調(diào)特點(diǎn)為：第一句落音do，第二句落音mi。

柳調(diào)在以紅柳子主旋律為骨干音，擴(kuò)充腔調(diào)、每個(gè)樂(lè)句間加一過(guò)門音樂(lè)，使音樂(lè)線條更加豐富。

柳調(diào)以秧歌柳子為基礎(chǔ)，在原來(lái)的四句式曲牌結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上改編為上、下兩句式的板式變化體音樂(lè)結(jié)構(gòu)。如吉?jiǎng)　栋r情》中包公唱散板轉(zhuǎn)快正板：

這支曲調(diào)以秧歌柳子中的第一句及第二句為基礎(chǔ)改編為由上、下兩句構(gòu)成板式變化體結(jié)構(gòu)，其唱腔特點(diǎn)為：上句落音mi，下句落音la。

其曲調(diào)原形為二人轉(zhuǎn)曲牌《秧歌柳子》：

這支曲調(diào)是由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的曲牌體音樂(lè)，第一句為上句，第二句為下句，第三、四句為第二句的變化反復(fù)結(jié)構(gòu)，其唱腔特點(diǎn)為：上句落音mi，下句落音la，第三句落音la，第四句落音la。

柳調(diào)唱腔以秧歌柳子曲牌的第一句及第二句為基礎(chǔ)，將其改編為板式變化體結(jié)構(gòu)，在每個(gè)樂(lè)句間加入一過(guò)門音樂(lè)。

綜上所述，吉?jiǎng)∫魳?lè)中的唱腔以“二人轉(zhuǎn)”音樂(lè)曲牌為基礎(chǔ)，借鑒其他劇種的音樂(lè)特點(diǎn)，增加板式、拖腔、甩腔，改編旋律等手法，使吉?jiǎng)∫魳?lè)更加富有戲劇性效果，不再束縛于“二人轉(zhuǎn)”音樂(lè)的基本結(jié)構(gòu)中，從而使吉?jiǎng)∫魳?lè)富有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：李麗虹（1989—），女，朝鮮族 ，遼寧沈陽(yáng)，碩士，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，傳統(tǒng)音樂(lè)方向。