【摘要】《茶花女》劇本是皮亞維根據(jù)法國(guó)小仲馬的同名悲劇改編而成，威爾第作曲?！恫杌ㄅ返脑髡咝≈亳R要說：“五十年后， 也許誰(shuí)也記不起我的小說《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽。” 第一幕最后一場(chǎng)維奧萊塔所唱的這首《他也許是我渴望見到的人》的詠嘆調(diào)，被稱為“女高音的試金石”。從首演開始至今無(wú)數(shù)人演繹過這個(gè)作品，其中包括意大利女高音苔巴爾迪、澳大利亞女高音歌唱家薩瑟蘭、羅馬尼亞女高音歌唱家安吉拉·喬治烏等。本文從音樂分析、版本比較分析兩個(gè)方面讓大眾更深入理解作品，通過平時(shí)的學(xué)習(xí)、知識(shí)的積累，怎么樣才能夠更好的讀懂《茶花女》這部曠世之作，了解歌唱家們?cè)鯓油ㄟ^聲音、表演把這部歌劇的情感完美的演繹出來(lái)，從中借鑒并為自己演唱這首作品做鋪墊。

【關(guān)鍵詞】茶花女；《他也許是我渴望見到的人》；音樂分析；版本比較分析

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂分析

這首樂曲威爾第非常巧妙的運(yùn)用了宣敘、詠嘆、花腔等聲樂手段來(lái)描繪維奧萊塔內(nèi)心的細(xì)膩?zhàn)兓?。這段唱是宣敘調(diào)，22小節(jié)，轉(zhuǎn)調(diào)四次。隨后3/8拍，前半部分f小調(diào)，后轉(zhuǎn)同名大調(diào)。旋律起伏大，音域?qū)?，語(yǔ)言同音調(diào)結(jié)合緊湊，表現(xiàn)出女主人公對(duì)于愛情既渴望又排斥的矛盾心理。

在曲調(diào)上，作曲家用了許多短促的音符、三連音、斷音來(lái)處理，這些都表現(xiàn)出維奧萊塔的性格特征。前半部分用f小調(diào)，表現(xiàn)出猶豫、舉棋不定的心理特點(diǎn)，加強(qiáng)了抒情性；后半部分轉(zhuǎn)同名大調(diào)，恰到好處地表現(xiàn)出維奧萊塔豁然開朗的心情和愛情所產(chǎn)生的力量。在這兩段詞之后，加進(jìn)了一段花腔，表現(xiàn)出維奧萊塔在愛情來(lái)臨時(shí)感到的快樂?？墒窃亣@調(diào)到此并沒有結(jié)束，維奧萊塔還不相信命運(yùn)真的會(huì)得到改變。這里，又出現(xiàn)了玩世不恭的態(tài)度，它是用一段宣敘調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。它的后半部分，用的是光輝的快板，充分發(fā)揮了花腔女高音的特色，極富戲劇性，演唱技巧也很難。正當(dāng)維奧萊塔相信這樣紙醉金迷的生活不能改變時(shí)，阿爾弗萊德加入演唱，用真情感化她。最后，維奧萊塔的心終于被阿爾弗萊德的愛情征服了。這首樂曲女主的心里變化過程與莫扎特歌劇《唐璜》中采琳娜與唐璜在二重唱《讓我們攜手同行》中，女主的心里變化過程何其相似，只是維奧萊塔得到的是真正的愛情。

二、關(guān)于版本

（一）樂譜版本

外國(guó)歌曲選曲集——女高音詠嘆調(diào)下，周楓、朱小強(qiáng)譯編，周小燕審訂，上海音樂學(xué)院出版社，1996年11月第一版

ISBM7—80553—488—8J·408

外國(guó)歌劇曲選上，儲(chǔ)聲虹、徐朗、余篤剛主編，人民音樂出版社，1997年8月北京第一版

ISBN7—103—01466—3

（二）音頻版本

三、樂譜版本比較分析

（一）歌詞譯配的比較

人民音樂出版的歌詞（下面簡(jiǎn)稱人民版）和上海音樂學(xué)院出版的歌詞（下面簡(jiǎn)稱上音版）翻譯有點(diǎn)差別。主要是第一段宣敘調(diào)的部分：人民版的歌詞大意是維奧萊塔聽到阿爾弗萊德的表白之后感到很驚喜，看到了愛情的希望，從一開始就是對(duì)阿爾弗萊德的話深信不疑的，情緒較為高興。而上音版的翻譯卻是除了驚訝之外就是懷疑，后面才好像是看到了愛情的希望。后面的翻譯內(nèi)容大致相同，人民版的翻譯比較口語(yǔ)化，而上音版的則更加傾向于書面語(yǔ)一點(diǎn)。演唱者可以根據(jù)自己的愛好、自身?xiàng)l件或其他一些情況來(lái)選擇中文歌詞或是原文歌詞。

（二）力度標(biāo)記的比較

（三）演唱處理的比較

在第14小節(jié)處上音版的1和降7之間有一個(gè)逗號(hào)，而人民版的則沒有劃句；在第32、40、50、105、113、155、163—165、185、193處人民版的都標(biāo)記了兩種可選的演唱形式，而上音版的只有一種；上音版的音與音之間多有連線，而人民版的則沒有標(biāo)記；在第63、64、65小節(jié)的第一個(gè)音符人民版的是八分音符，而上音版的是四分音符；在第69、88小節(jié)人民版標(biāo)記的是自由拍子，而上音版的還是嚴(yán)格按照原始節(jié)拍來(lái)演唱；在第69小計(jì)最后上音版的伴奏部分是在八分休止上有一個(gè)自由演唱記號(hào)；在第73小節(jié)的記譜上的差異，人民版的旋律部分是四分休止加半分休止，伴奏部分是一個(gè)二分休止，上音版的旋律部分是四分休止上有一個(gè)自由延長(zhǎng)記號(hào)加八分休止，伴奏部分是四分休止自由延長(zhǎng)加四分休止；在第101小節(jié)處人民版的旋律部分是附點(diǎn)四分休止有一個(gè)自由延長(zhǎng)，伴奏部分是附點(diǎn)四分休止有一個(gè)自由延長(zhǎng)加一個(gè)附點(diǎn)四分休止，上音版的是四分休止加自由延長(zhǎng)的八分休止，伴奏部分是四分休止加自由延長(zhǎng)的八分休止加四分休止再加八分休止；在第128小節(jié)上音版的最后兩個(gè)音是做跳音處理，而人民版的不是；在第180—182、187—190人民版是做連貫處理的，而上音版是做跳音處理的；在人民版的樂譜中與歌劇戲劇發(fā)展情節(jié)一樣，把后面維奧萊塔的演唱背景音樂阿爾弗萊德的演唱的樂譜也詳細(xì)的列舉出來(lái)，而上音版的則沒有。

（四）演唱版本比較

（五）音頻比較

1.苔巴爾迪

發(fā)聲極為柔潤(rùn)流暢，松弛自如，沒有任何強(qiáng)制的緊張力，從沒有過聲音的瑕疵，音質(zhì)醇美，聲音干凈，她的歌聲有色，對(duì)于音樂有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

表演更為夸張，在第83小節(jié)處“難道我能”這里是漸弱處理；在第42小節(jié)處的最后加上了笑聲，更加強(qiáng)調(diào)了此時(shí)維奧萊塔故意放縱自己的心理；第123小節(jié)表演也較之夸張一些，加上了她自己的獨(dú)特處理，更為生動(dòng)活潑；在第147小節(jié)處“狂歡”這里速度是很快的；第180、182這些小節(jié)中花腔唱的是連貫的；結(jié)尾處沒有加上HIGH3，很平緩的結(jié)尾。

2.薩瑟蘭

音質(zhì)清亮剔透、華美淳厚，她把技巧和感情融為一體，恰到好處，把維奧萊塔的多重性格特點(diǎn)等等都表現(xiàn)得淋漓盡致。

第83小節(jié)處“難道我能”這里是持續(xù)前面的力度處理；第91小節(jié)降d3上有較長(zhǎng)時(shí)間的延長(zhǎng)；第180、182小節(jié)中花腔靈巧、跳躍；結(jié)尾處加上HIGH3，達(dá)到全曲最高潮；吐詞既具顆粒性又連貫；花腔十分輕松、靈巧。

3.安吉拉·喬治烏

音質(zhì)柔美、起音準(zhǔn)確、聲區(qū)貫通、聲音連貫、運(yùn)腔靈活、氣息的控制自如，她有溫暖的嗓音、對(duì)歌曲有豐富的詮釋及生動(dòng)的肢體語(yǔ)言，吸引力、感染力較強(qiáng)。

從“不可能，不可能”開始，很細(xì)膩的表現(xiàn)出維奧萊塔的內(nèi)心世界；第120-124小節(jié)這里漸強(qiáng)、漸弱的處理不明顯；第132小節(jié)表現(xiàn)稍微吃驚；第147小節(jié)“狂歡”是中斷的；第148-149小節(jié)漸強(qiáng)處理；結(jié)尾是向上行結(jié)束。她的花腔較之沒有那么靈活。

每個(gè)人對(duì)這首作品的理解不同，他們?cè)谇榫w、肢體語(yǔ)言、氣息的控制、呼吸的位置、角色把握等方面都會(huì)有非常大的差異。

五、結(jié)語(yǔ)

整首樂曲高音區(qū)與低音區(qū)的跨度非常大，最后結(jié)束在小字三組降E，無(wú)論是聲音的音色變化還是高音的演唱技巧還是情緒的變化，對(duì)于演唱者來(lái)說都是很嚴(yán)峻的考驗(yàn)。演唱低音區(qū)的聲音要渾厚、寬廣，要將氣息沉到橫膈膜，演唱時(shí)要充滿感情，聲音要有彈性且靈活，連音和跳音的轉(zhuǎn)換要熟練，需要很好的呼吸控制。曲目基調(diào)歡快，在此基礎(chǔ)上將自己理解的情感表達(dá)出來(lái)。由于人的閱歷與經(jīng)歷各不相同，由歌唱者借鑒所認(rèn)同的版本到創(chuàng)造屬于自己風(fēng)格的版本。

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作者簡(jiǎn)介：陳威（1989—），漢族，湖南省長(zhǎng)沙市人，碩士，廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院音樂與舞蹈系，主要研究方向：聲樂表演與教學(xué)。