七言轉(zhuǎn)韻律體格律教學示范

摘要：七言轉(zhuǎn)韻詩中也有律體，對此，已有相關文章予以澄清。為了在格律教學中更好地傳授新知識、新結論，筆者認為有必要為這方面的教學做一示范。七言轉(zhuǎn)韻律體的格律教學可以從篇制、節(jié)間用韻、每節(jié)首句用韻、重復使用字詞、對仗和平仄六個方面加以分析。

關鍵詞：七言轉(zhuǎn)韻律體 用韻 對仗 平仄

中國古代格律詩除主流的七言一韻律體（包括一般所說的七言律詩、七言律絕等）之外，還有一種不太常見的七言轉(zhuǎn)韻律體?？上?，古今對這種體裁的存在知之甚少，而往往誤將它們視為古體中的一員。對此，筆者曾撰文予以澄清，即《論七言轉(zhuǎn)韻律體的體制特征——兼及律體的判定標準》。一般來說，新知識、新結論的普及往往需要更長的時間，而遠遠落后于相應問題的學術探討。為了便于這方面知識的傳授，我們認為有必要對七言轉(zhuǎn)韻律體的格律教學做一番揭示。另外，為了更具針對性，筆者特選取了此類體載中的名篇張若虛的《春江花月夜》作為分析的范例。張若虛的《春江花月夜》在文學史上曾有“孤篇壓倒全唐”之譽，作為一首著名的七言詩，古今人多將其歸為七言古詩，如沈德潛《唐詩別裁》、馬茂元、趙昌平《唐詩三百首新編》等書的做法，事實上，這首《春江花月夜》并非古詩，而是律體中的一種。與其他格律詩一樣，作為七言轉(zhuǎn)韻律體的《春江花月夜》也有自己的體制特點。

第一，篇制上以四句節(jié)為主，偶爾間以二句、六句、八句等。就《春江花月夜》（本文所論唐詩，文本均以《全唐詩》15冊本，中華書局1999年為準，以下不再一一說明）而言，全詩三十六句，每四句一轉(zhuǎn)韻，共九節(jié)，是一首典型的純以四句節(jié)為主的七言轉(zhuǎn)韻律體。其九節(jié)可分別析列如次：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

以四句節(jié)為主，參雜二、六、八句節(jié)的也有不少。其中雜以二句節(jié)的，如宋之問《明河篇》、李頎《少室雪晴送王寧》等；雜以六句節(jié)的，如江總《姬人怨服散篇》、王維《隴頭吟》等；雜以八句節(jié)的，如武三思《仙鶴篇》、張鼎《鄴城引》等，同時雜以二、六、八句節(jié)的，如王褒《燕歌行》、劉希夷《代悲白頭翁》等。

第二，是各節(jié)所用之韻多平、仄韻交替。就《春江花月夜》而言，前面五個四句節(jié)都嚴格遵循此法，其中第一節(jié)押平聲“庚”部，第二節(jié)押去聲“霰”部，第三節(jié)押平聲“真”部，第四節(jié)押上聲“紙”部，第五節(jié)押平聲“尤”部。最后兩節(jié)也是符合一般規(guī)矩的，即第八節(jié)押平聲“麻”部，第九節(jié)押去聲“遇”部。但這首詩從第六節(jié)開始，連押了三個平聲部，卻不合此類體裁通常的做法。因此，可以說在各節(jié)所用韻是否平、仄韻交替這一方面，《春江花月夜》并不具有典型性。

關于七言轉(zhuǎn)韻律體的這一特點，我們不妨佐證以其他作品。如王維《桃源行》，全詩共七節(jié)，分別押平聲“真”部，入聲“屋”部，平聲“元”部，入聲“緝”部，平聲“刪”部，去聲“霰”部，平聲“侵”部等。又如張說《安樂郡主花燭行》，全詩共十二節(jié)，分別押平聲“微”部，入聲“質(zhì)”部，平聲“陽”部，去聲“遇”部，平聲“庚”部，入聲“屋”部，平聲“元”部，去聲“翰”部，平聲“文”部，去聲“漾”部，平聲“灰”部，上聲“有”部。以上兩詩都是嚴格遵守七言轉(zhuǎn)韻律體節(jié)間平、仄韻交替這一特點的。

第三，每節(jié)首句多用韻。如上舉《春江花月夜》共九節(jié)，第一節(jié)押平聲“庚”部，首句末字“平”入韻；第二節(jié)押去聲“霰”部，首句末字“甸”入韻；第三節(jié)押平聲“真”部，首句末字“塵”入韻；第四節(jié)押上聲“紙”部，首句末字“已”入韻；第五節(jié)押平聲“尤”部，首句末字“悠”入韻；第六節(jié)押平聲“灰”部，首句末字“徊”入韻；第七節(jié)押平聲“文”部，首句末字“聞”入韻；第八節(jié)押平聲“麻”部，首句末字“花”入韻；第九節(jié)押去聲“遇”部，首句末字“霧”入韻，綜上，可見全詩九節(jié)首句無不入韻。又如王維《桃源行》共七節(jié)，第一節(jié)押平聲“真”部，首句末字“春”入韻；第二節(jié)押入聲“屋”部，首句末字“隩”入韻；第三節(jié)押平聲“元”部，首句末字“源”入韻；第四節(jié)押入聲“緝”部，首句末字“集”入韻；第五節(jié)押平聲“刪”部，首句末字“間”入韻；第六節(jié)押去聲“霰”部，首節(jié)末字“見”入韻；第七節(jié)押平聲“侵”部，首句末字“深”入韻?？梢?，全詩各節(jié)首句同樣也都是入韻的。

第四，往往喜歡在句與句之間，節(jié)與節(jié)之間重復使用某些字、詞。就《春江花月夜》而言，句與句之間，如詩前兩句“春江潮水連海平，海上明月共潮生”中“海”的重復使用，第三節(jié)“江天”“江畔”“江月”三詞中“江”的重復使用，第四節(jié)兩個“江月”和“長江”中“江”的重復使用，第八節(jié)后兩句“江水”和“江潭”中“江”的重復使用等。節(jié)與節(jié)之間，如第三節(jié)末句“江月何年初照人”的末字為“人”，緊接著第四節(jié)首句“人生代代無窮已”的首字又是“人”，第八節(jié)末句“江潭落月復西斜”的末字為“斜”，緊接著第九節(jié)首句“斜月沉沉藏海霧”的首字又是“斜”。以上這兩處用法，就是前人所說的“頂真”，也叫“頂針”。近乎“頂真”用法的，又如第一節(jié)末句“何處春江無月明”有“江”字，緊接著第二句首句“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”的首字又是“江”，第五節(jié)末句“何處相思明月樓”的末字為“樓”，緊接著第六節(jié)首句“可憐樓上月徘徊”又有一“樓”字。又如李白《搗衣篇》二、三節(jié)間重復使用“交河”和“北”，三、四節(jié)頂針使用“樓”字，四、五節(jié)頂針使用“明月”一詞，五、六節(jié)重復使用“瓊筵”和“寶幄”兩詞，六、七節(jié)重復使用“君”字，也屬于這種情況。這種用法，加深了節(jié)與節(jié)之間的聯(lián)系，氣韻生動，而不至于因為轉(zhuǎn)韻的關系，而使整首詩在節(jié)間有脫節(jié)之嫌。endprint

第五，在規(guī)定的位置多嚴格講究對仗。七言轉(zhuǎn)韻律體，每節(jié)因其句數(shù)不同，對于對仗的要求也有所差異。其中二句節(jié)的兩句可以對仗也可以不對仗。四句節(jié)的，一般要求后兩句要對仗，但如果這個四句節(jié)位于篇末，則后兩句也屬于可對可不對之列。六句節(jié)的，一般要求中間兩句要對仗。八句節(jié)的，則一般要求中間四句要對仗。八句節(jié)以上的，以此類推。根據(jù)以上規(guī)則，《春江花月夜》除了首節(jié)后兩句不對仗較為特殊之外，中間其他七節(jié)的后兩句，即“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”“江畔何人初見月，江月何年初照人”“不知江月待何人，但見長江送流水”“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”“江水流春去欲盡，江潭落月復西斜”，都在對仗之列，唯最后兩句中以“去”對“復”略欠工整而已。又如王維《洛陽女兒行》，全詩共五節(jié)，每節(jié)四句，前四節(jié)后兩句分別是“良人玉勒乘驄馬，侍女金盤鲙鯉魚”“羅幃送上七香車，寶扇迎歸九華帳”“自憐碧玉新教舞，不惜珊瑚持與人”“戲罷曾無理曲時，妝成只是熏香坐”，均屬對仗，也符合前面所說的規(guī)則。

第六，注重平仄調(diào)配。和當時其他律體詩一樣，七言轉(zhuǎn)韻律體的平仄規(guī)則，也有一個完善的過程。起初，非律句較為常見，如梁代庾信《燕歌行》二十八句中，就有十一句是非律句。齊梁以后，非律句則日益減少，如陳代江總《新入姬人應令詩》全詩十八句，非律句僅兩句。到了初盛唐和大歷年間，非律句則比較罕見，有的話也是一兩句，此時更常見的是失對和失粘，甚至有些作品連失對、失粘也沒有。就張若虛這首大抵作于初盛唐之交的《春江花月夜》而言，其在平仄方面的特點也大體符合以上論斷，即全詩三十六句，除了第一節(jié)首句“春江潮水連海平”和第三節(jié)首句“江天一色無纖塵”為特殊律句外，非律句則僅有一句，為“海上明月共潮生”，其余則都屬于律句。其中比較常見的是失對，如首節(jié)后兩句“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”、第二節(jié)后兩句“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”、第三節(jié)后兩句“江畔何人初見月，江月何年初照人”、第五節(jié)前兩句“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”、末節(jié)前兩句“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路”等，均屬于失對。其次是失粘，如第四節(jié)前兩句與后兩句失粘，第八節(jié)前兩句與后兩句失粘等。就聲病的輕重而言，失粘輕于失對，失對又輕于非律句。值得注意的是，這首詩中，還有兩節(jié)是完全符合格律的，其中既沒有非律句，也沒有失對或失粘，即詩中的第六節(jié)和第七節(jié)，可以說，這兩節(jié)與一般所說的七言律絕并無兩樣。

參考文獻：

[1]彭定求.全唐詩[M].北京：中華書局，1999.

[2]張培陽.近體律句考——以唐五律為中心[J].文學遺產(chǎn)，2013（03）.

[3]張培陽.論七言轉(zhuǎn)韻律體的體制特征——兼及律體的判定標準[J].文學遺產(chǎn)，2016（02）.

★基金項目：本文系國家社會科學基金青年項目“傳統(tǒng)七言古詩體制及其演變研究”（項目編號：15CZW029）階段性成果。

（作者簡介：張培陽，男，文學博士，南陽師范學院文史學院，講師，研究方向：詩詞曲格律研究）

（責任編輯 葛星星）endprint