廣東音樂(lè)中的拉弦類(lèi)樂(lè)器

王瑜波

廣東音樂(lè)是我國(guó)地方音樂(lè)中具有獨(dú)特音樂(lè)氣質(zhì)的一個(gè)樂(lè)種，在悠久歷史的積淀下，產(chǎn)生了很多經(jīng)典的曲目和音樂(lè)大師，使之一直活躍在國(guó)家舞臺(tái)和世界舞臺(tái)上。廣東音樂(lè)可分兩類(lèi)，一是早期的廣東音樂(lè)，也稱(chēng)傳統(tǒng)廣東音樂(lè)，如《雨打芭蕉》、《步步高》、《魚(yú)游春水》等，它們短小精悍，多為敘景描物，旋律細(xì)膩舒暢、明亮清怡，給人清新流暢之感；第二類(lèi)是新時(shí)期廣東音樂(lè)，它們的旋律不僅保留了濃厚的粵樂(lè)特色與韻味，同時(shí)具有更加完整、創(chuàng)新的布曲結(jié)構(gòu)和技法，更重要的是包涵了更為深厚的音樂(lè)內(nèi)涵，如喬飛老師創(chuàng)作的《思念》、《珠江之戀》，李助炘老師創(chuàng)作的《琴詩(shī)》、《粵魂》等樂(lè)曲，加上以演奏大師余其偉為代表的演奏家們的共同努力，成就了廣東音樂(lè)的新篇章，使廣東音樂(lè)煥發(fā)出新的生命力。

廣東音樂(lè)不論是處在“硬弓組合”還是“軟弓組合”時(shí)期，樂(lè)隊(duì)編制是非常具有廣東音樂(lè)特色的合奏形式。而在樂(lè)隊(duì)中的拉弦樂(lè)器均為領(lǐng)奏樂(lè)器，它音色的獨(dú)特性、演奏技法的不可代替性在很大程度上也是成就廣東音樂(lè)特色的原因之一。

一、二弦

剛性高音拉弦樂(lè)器。它琴筒較小，用弦偏粗。它有獨(dú)特的四度定弦方式和按指技法，音色與高胡相比更加透亮、堅(jiān)實(shí)。它流傳于廣東潮州，屬本土創(chuàng)制的弓弦樂(lè)器，在傳統(tǒng)演奏方法中，演奏者盤(pán)腿而坐，將琴筒放在上翻的右腳掌上頂住。在樂(lè)隊(duì)中它的音色不會(huì)輕易與其他樂(lè)器融合或被覆蓋，所以被作為樂(lè)隊(duì)領(lǐng)奏，廣東稱(chēng)之為“頭架”。

二、提胡

與高胡形似，琴體比高胡稍大，定弦為純五度，與二胡一樣，它音色柔和婉約，屬中音拉弦樂(lè)器，演奏時(shí)，將琴筒夾在大腿中部?jī)?nèi)側(cè)，使音色更為圓潤(rùn)甜美。在樂(lè)隊(duì)中它能巧妙地將二弦與其他樂(lè)器音色相融合，給音樂(lè)平添了幾分委婉之質(zhì)，是樂(lè)隊(duì)中的潤(rùn)滑劑。

三、高胡

是高音拉弦樂(lè)器，琴面蛇皮，琴筒比二胡琴筒稍小。它的前身是江南二胡，在廣東音樂(lè)的興盛時(shí)期（20世紀(jì)30年代），“二胡博士”呂文成先生將二胡的外弦改裝為鋼弦，音色頓時(shí)變得明亮清透，成為眾多樂(lè)器中“精靈樂(lè)器”，精益求精的呂文成先生，為防止演出時(shí)出現(xiàn)沙音，他將演奏姿勢(shì)改為雙腿夾住琴筒，使音色變得更加優(yōu)美，演奏者也能自如的控制音量，剛?cè)徇m中、含蓄溫婉，從此之后高胡便成為了廣東音樂(lè)的領(lǐng)奏樂(lè)器，成為標(biāo)志性廣東音樂(lè)特征之一。

四、椰胡

屬中音拉弦樂(lè)器，板面為木質(zhì)，音箱用椰子殼制作，用小貝殼制成琴碼，絲線(xiàn)為弦。它的音色就像它的組成部件一樣充滿(mǎn)了特點(diǎn)，音色輕柔溫潤(rùn)，風(fēng)味濃郁，一個(gè)樂(lè)隊(duì)中，任何樂(lè)器也覆蓋不了它的樂(lè)聲，還能巧妙將其他音色的樂(lè)器襯托出來(lái)，也是廣東音樂(lè)中的一大亮點(diǎn)。

五、二胡

早在20十年代20世紀(jì)初，呂文成先生就將二胡運(yùn)用在很多廣東音樂(lè)中，他創(chuàng)造了很多特殊演奏技法來(lái)增添廣東音樂(lè)的色彩和韻味。在樂(lè)隊(duì)中二胡起到了豐富高中低拉弦樂(lè)器的音色作用，完成高音獨(dú)奏樂(lè)器不能演奏出的低音，更好的填充了廣東音樂(lè)的主旋律，使廣東音樂(lè)更具優(yōu)美性、完整性和流暢性。

六、中胡

屬中音拉弦樂(lè)器。它形制與二胡相同，琴體稍大，它的音色醇厚、舒展。如今的廣東音樂(lè)樂(lè)隊(duì)中，中胡可謂是架起高音樂(lè)器與低音樂(lè)器之間的重要橋梁，讓旋律之間自然、無(wú)隙的環(huán)繞在一起，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏出的音色更加溫厚、飽滿(mǎn)，是樂(lè)隊(duì)中必不可少的一員。

廣東音樂(lè)中的拉弦樂(lè)器具有敘事、抒情、細(xì)膩的聽(tīng)感，高、中、低音的拉弦樂(lè)器像合唱團(tuán)一樣充分表現(xiàn)出音樂(lè)內(nèi)部織體的連接與變化，毋庸置疑的成為了奏響廣東音樂(lè)的主旋律樂(lè)器。

廣東樂(lè)曲的樂(lè)譜看似簡(jiǎn)單，聽(tīng)似輕巧，作為外來(lái)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，卻不是那么容易能輕易掌握，其原因有兩點(diǎn)：一是廣東音樂(lè)旋律與粵語(yǔ)的音調(diào)、地方民歌、戲曲有著密切的關(guān)系，粵語(yǔ)的發(fā)音、字音、腔調(diào)、語(yǔ)氣似乎都隨作曲家對(duì)一個(gè)個(gè)音符的組合、排列，演奏家的技巧處理，無(wú)形的融入到了音樂(lè)之中；二是廣東音樂(lè)的加花。廣東音樂(lè)之所以長(zhǎng)盛不衰，我個(gè)人覺(jué)得它的魅力就是在于多變，旋律的加花是有技法理論的，但真正演出時(shí)，這種加花是在秉承原譜的基礎(chǔ)上隨性發(fā)揮出來(lái)的。一首樂(lè)曲中的部分樂(lè)句，加花是否加得美、加得巧，與演奏者對(duì)廣東音樂(lè)的學(xué)習(xí)，熏染、個(gè)人音樂(lè)素養(yǎng)、審美及個(gè)人閱歷與沉淀等多方面條件是分不開(kāi)的。就我個(gè)人學(xué)習(xí)高胡演奏的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，我感受到開(kāi)始學(xué)習(xí)加花時(shí)需要花心思來(lái)模仿老師教的技巧，但是學(xué)習(xí)之后，對(duì)于廣東音樂(lè)個(gè)人演奏、內(nèi)化的真正升華，個(gè)人認(rèn)為是在有理論指導(dǎo)、專(zhuān)業(yè)教學(xué)指導(dǎo)下的自由處理，這是最難的，也是廣東音樂(lè)中最鮮活，最打動(dòng)人、最吸引人的地方，那種微妙的感覺(jué)，也許只有熱愛(ài)廣東音樂(lè)加上學(xué)習(xí)廣東音樂(lè)演奏的人才能感受到。

廣東音樂(lè)中的拉弦樂(lè)器是廣東音樂(lè)樂(lè)隊(duì)的靈魂，各自都發(fā)揮著不可或缺的作用，它們的完美搭配，加之其他樂(lè)器共同的演奏，使廣東音樂(lè)成為了中國(guó)地方音樂(lè)中倍受喜愛(ài)的劇種。