默慈

現(xiàn)存米芾書跡，真、行、草、隸、篆諸多書體皆有涉及，然行書無(wú)疑代表其書法藝術(shù)成就。蘇軾的“風(fēng)檣陣馬”、黃庭堅(jiān)的“快劍斫陣”可謂的評(píng)。誠(chéng)如蘇、黃所言，米芾的行書縱橫灑脫、跌宕多姿。

《臨沂使君帖》為米芾寫給臨沂使君的信札。此帖前二行“芾頓首。戎帖一，薛帖五上納，陰郁，為況”以行書寫出，將要言之事交代清楚，古時(shí)書法的實(shí)用性當(dāng)見一二。第三行“如何芾頓首”，第四行“臨沂使君麾下”轉(zhuǎn)為草書，連綿恣肆，沉著痛快。全篇可見，不同書體將信札分作兩部分，信札格式又將同為草書的第三行與后一行予以區(qū)分，打破平均之勢(shì)。此帖為米芾行書與草書完美結(jié)合之作，前兩行墨色濃淡跌宕，字距緊結(jié)無(wú)所連帶；后兩行雖字字連綿，卻有朗朗之感。

文中行書部分提按明顯，為米芾標(biāo)志性縱勢(shì)行筆。第一行引首“芾”獨(dú)立一字，起筆飽滿乃文中墨色最濃處；“頓首戎”三字權(quán)且為一字組，字形稍大，氣脈一致，“戎”字末尾“戈”畫出鋒凌厲；后兩字及“薛”左半部分提按較輕，右下則行筆加重，如壓紙鎮(zhèn)石，頓挫有力。第二行前兩字“帖五”為一字組，“上”字獨(dú)立，字形向右收縮，有跳躍活潑之感；中間“納陰郁”三字，字勢(shì)呈S線形擺動(dòng)，下筆如高空欲墜之石，字字險(xiǎn)絕；后“為況”二字字形縮小獨(dú)立，與開頭“芾”字遙相呼應(yīng)。

第三行連綿恣肆，行氣左下，將前兩行行書斷開之處巧妙連環(huán)成一個(gè)整體，且中間字形收縮，兩端擴(kuò)張，又與第四行呈微弧形對(duì)應(yīng)之勢(shì)。其中，“如何”“頓首”四字歷代碑帖中頗為常見，且已然成為代表性連屬形式?！败李D首”三字，更是成為一種個(gè)人符號(hào)。第四行與前一行雖同為連帶，卻變幻章法，“臨沂使”三字連屬處細(xì)若游絲，將斷不斷；“使”字撇捺兩筆縱橫開張，“君麾”二字明顯右傾，此三字字形為全篇最大，然筆畫舒朗，了無(wú)沉悶之感?！跋隆弊?jǐn)嚅_連帶，戛然而止，如珠落玉盤。

米芾行書面貌豐富，得益于其終身不斷地探索。其用功精勤，自況“一日不書便覺思澀，想古人未嘗片時(shí)廢書也”。米芾于書法從唐人上溯魏晉，早年師法的唐人書家計(jì)有柳公權(quán)、沈傳師、顏真卿、歐陽(yáng)詢、褚遂良等，中歲力追魏晉，并不遺余力搜羅“二王”等名家法帖以供學(xué)習(xí)，對(duì)王獻(xiàn)之評(píng)價(jià)尤高，以為“子敬天資超逸，豈父可比”?，F(xiàn)存《中秋帖》即為學(xué)界定為米芾臨本。

米芾注重臨摹名帖，并努力化解古人，其自詡“壯歲未能立家。人謂吾書為集古字，蓋取諸長(zhǎng)處，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也”，可知其學(xué)書路程。如此篇《臨沂使君帖》三四行連綿恣肆的草書，雖取法“小王”“一筆書”，卻不落窠臼，成就自家面貌。