簡析《月下獨(dú)酌》Herbert A. Giles的譯本

王麗

唐代詩人李白的詩歌向來不乏對“月”和“酒”的偏愛，看似灑脫出世，實(shí)則表達(dá)出內(nèi)心的孤寂與不得志的無奈之情，但是他又渴望能夠戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)狀況，因而懷有浪漫主義情懷。他所作的《月下獨(dú)酌》這首五言古詩，正表達(dá)出了詩人以上種種復(fù)雜的情感。全詩如下文：

月下獨(dú)酌

【唐】李白

花間一壺酒， 獨(dú)酌無相親。

舉杯邀明月， 對影成三人。

月既不解飲， 影徒隨我身。

暫伴月將影， 行樂須及春。

我歌月徘徊， 我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡， 醉后各分散。

永結(jié)無情游， 相期邈云漢。

詩中首句“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”，開篇點(diǎn)題，指出自己的“獨(dú)”，并渴望能有一知己共飲相訴，因而產(chǎn)生了“舉杯邀明月，對影成三人”的浪漫主義想法?！懊髟隆焙汀坝啊碑吘故腔没鰜淼囊庀?，又怎能達(dá)到預(yù)期效果，于是李白便在“月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春?！北磉_(dá)出無奈之情，以及沒有知己而又渴望知己的心態(tài)。接著，對知己的渴望戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)中的情況，李白在酒的作用下，產(chǎn)生了“我歌月徘徊，我舞影凌亂”的情形，認(rèn)為月和影都和自己產(chǎn)生了共鳴。但是清醒時(shí)又無奈的明白“醒時(shí)同交歡， 醉后各分散”。最后兩小句話峰又轉(zhuǎn)，“永結(jié)無情游，相期邈云漢”超脫現(xiàn)實(shí)，聲明現(xiàn)實(shí)的殘酷并不能壓制自己對理想的渴望。

這首詩自20世紀(jì)以來，有30多個(gè)譯本，譯者自然也是多達(dá)30多位，其中不乏美國著名詩人埃茲拉·龐德（Ezra Pound），英國著名漢學(xué)家、文學(xué)翻譯家亞瑟·韋利（Arthur Waley）和英國著名漢學(xué)大師翟理斯（Herbert Allen Giles ）。

其中，Pound的譯文雖力求準(zhǔn)確無誤，貼近原文，而且譯文也算是通順流暢，但其逐字逐句直譯的方式比較平鋪直敘，難以再現(xiàn)原詩的韻律之美。

Waley在翻譯《月下獨(dú)酌》時(shí)也是這樣：嚴(yán)格地直譯，譯文雖節(jié)奏感很強(qiáng)，但卻不押韻，并且由于譯者對原詩理解出現(xiàn)了偏差，也造成了些許誤譯。

但綜合比較眾多譯本，我更喜愛Giles的譯本。因?yàn)樵撟g本除基本表達(dá)了原詩的節(jié)奏明快、意向疊生的特點(diǎn)之外，還發(fā)揮了英詩的長處，自創(chuàng)格局，把原詩的一行五字分作兩節(jié)譯，“使得語氣從容而意境豁然” ，讀起來別有一番風(fēng)味。譯文如下：

Last Words

By Li Bai

An arbor of flowers

and a kettle of wine：

Alas！ In the bowers

no companion is mine.

Then the moon sheds her rays

on my goblet and me，

And my shadow betrays

were a party of three！

Thou the moon cannot swallow

her share of the grog，

And my shadow must follow

wherever I jog，

Yet their friendship Ill borrow

and gaily carouse，

And laugh away sorrow

while spring-time allows.

See the moon–how she dances

response to my song；

See my shadow–it dances

so lightly along！

While sober I feel，

you are both my good friends；

While drunken I reel，

our companionship ends，

But well soon have a greeting

without a goodbye，

At our next merry meeting

away in the sky.

主張“形神皆似”的江楓是針對詩歌翻譯而談“形似”的首要性的，他認(rèn)為詩歌之形應(yīng)包括詩的“結(jié)構(gòu)、詞匯（和詞序、詞的組合）、詩行（或不分行）、韻律（或無韻律）……乃至詞的拼寫和字母的大寫小寫等等?！保ā缎嗡贫笊袼啤方瓧?，《翻譯思考錄》，許鈞主編，湖北教育出版社，1998年，第420頁）從這點(diǎn)上來看，原詩作成14行，分別在第2、5行押韻腳音”-in”，以及在第4、6行為”-en”，并在第10、11、12、14行押韻腳”-an”知音，不刻意追求韻律，卻又恰到好處。而Herbert A. Giles的譯作沒有亦步亦趨，而是靈活再現(xiàn)。雖將詩句稍作調(diào)整，整體讀來韻律整齊，結(jié)構(gòu)和詩行規(guī)律劃一，基本上與原詩在語言層面和言語層面的形式上保持了一致。

關(guān)于翻譯的“神似”是文學(xué)翻譯界界定最為模糊、認(rèn)識最不統(tǒng)一的“概念”，之一，但綜合多家之言，針對詩歌的翻譯應(yīng)該是“包括節(jié)奏韻味、情調(diào)、氣勢等等因素共同起著作用的一個(gè)綜合整體?！保ā斗g概論》，許鈞著，外語教學(xué)與研究出版社，2009年，第188頁）從這點(diǎn)來看，譯文除了把握住原詩的明快節(jié)奏之外，還省略了漢語中的一些動詞，并運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)娜朔Q代詞和時(shí)態(tài)，拉近了讀者和原詩意境的距離。具體賞析如下：

1.第一句譯詩將原作的“獨(dú)酌無相親”譯成“Alas！ In the bowers /no companion is mine”用Alas 嘆詞表達(dá)詩人孤獨(dú)的感慨，省略“獨(dú)酌”的字面，突出“無相親”，更好地表達(dá)了詩人無奈的孤寂之情。

2.然后對于“舉杯邀明月， 對影成三人”的翻譯，譯者采用了“Then the moon sheds her rays / on my goblet and me， / And my shadow betrays / were a party of three”的譯法，雖省略了“舉、邀、對、成”等動詞，但卻無損詩境，反而凸顯了詩人內(nèi)心隱含的感受。

3.譯文中用代詞“she” 、“ her”指稱月亮，并頻繁使用代詞“I”“We”，更突出了詩人的浪漫主義情懷。正如余光中談及翻譯時(shí)所言“人稱不同決定了讀者與一首詩之間的距離和他對那首詩的態(tài)度。此外，動詞的時(shí)態(tài)也影響到這種距離，例如用現(xiàn)在式就比用過去式的距離要縮短很多?！保ā吨袊诺湓姷木浞ā罚喙庵?，《余光中談翻譯》，余光中著，中國對外翻譯出版公司，第5頁）的確，譯文采用了現(xiàn)在式的動詞時(shí)態(tài)，可以讓外國的讀者更真切地體會一千多年前的詩人李白的奇特想象和浪漫詩風(fēng)。

4.Giles把“月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影， 行樂須及春”連貫譯出：Though the moon cannot swallow / her share of the grog， / And my shadow must follow / wherever I jog， / Yet their friendship Ill borrow / and gaily carouse， / And laugh away sorrow / while spring-time allows. 其中除了“though， and， yet， and”四個(gè)連詞的使用使語義符合英語的邏輯連貫性之外，還符合原詩中連貫的語義氣勢。

整首譯詩讀下來，給人感覺不亞于原詩，而這“形神皆似”的境界，也正是詩歌翻譯的最大困難，因?yàn)樵姼柰休d著作者的某種情感，中國古詩的語言精煉，情感豐沛，堪稱文學(xué)之精華。

結(jié)語：通過這首譯詩的簡析，筆者深深體會到：對待翻譯中“形” 與“神”的關(guān)系，要努力把握兩者的辯證關(guān)系，切不可片面追求一面。有關(guān)詩歌的翻譯，只要能在意境和風(fēng)格上“都能從審美的角度再現(xiàn)原詩的韻致、情愫、意象，此譯作便是成功的?！?/p>

（作者單位：合肥通用職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部英語教研室）