胥向陽

摘要：《春閨夢(mèng)》這個(gè)女子古典獨(dú)舞是由戲曲舞蹈和中國古典舞身韻相結(jié)合創(chuàng)作出來的一個(gè)舞蹈。這個(gè)舞蹈在創(chuàng)作編排上吸收了戲曲中“青衣”這一角色特征，動(dòng)作技巧、舞姿形態(tài)，舞蹈形式和音樂服飾上都根據(jù)中國古典舞身韻的“形、神、勁、律”為標(biāo)準(zhǔn)，在舞蹈動(dòng)作中，舞者用氣息帶動(dòng)者每一個(gè)動(dòng)作，靈活運(yùn)用手臂和身體使每一個(gè)肢體動(dòng)作都一直保持著“圓”。體現(xiàn)了古典舞最終的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：戲曲舞蹈；古典舞；身韻

一、《春閨夢(mèng)》作品簡(jiǎn)介和人物形象分析

（一）作品簡(jiǎn)介。

《春閨夢(mèng)》是由蘭州軍區(qū)的戰(zhàn)斗文工團(tuán)選送。是由著名作曲家馬俊老師作曲、著名編導(dǎo)咚睿睿老師編創(chuàng)、和一個(gè)我很喜歡的舞蹈家秦熙表演的一個(gè)古典舞作品，這個(gè)舞蹈作品曾經(jīng)參加過很多舞蹈專業(yè)的比賽.該舞蹈作品吸收了戲曲中“青衣”這一角色特征，在動(dòng)作技巧、舞姿形態(tài)與音樂服飾上以古典舞“形、神、勁、律”為基礎(chǔ)，為我們展現(xiàn)了一位由于被當(dāng)時(shí)的封建制度壓抑長(zhǎng)時(shí)間處于深閨的少女，面對(duì)外面世界的無限憧憬和向往。在一次偶然的機(jī)會(huì)走出家門，面對(duì)繁華的市井表現(xiàn)出對(duì)一切未知事物的好奇，突然在人群中發(fā)現(xiàn)了意中人，心里小鹿亂撞既高興又害羞的復(fù)雜心理。通過演員的生活化的動(dòng)作表現(xiàn)出古代大家閨秀羞澀，內(nèi)斂，但又不失俏皮的舞蹈特色，擺脫了戲劇中舞蹈的運(yùn)用，是與古典舞身韻的相互結(jié)合，用現(xiàn)代的手法進(jìn)行編創(chuàng)，充滿了新穎。舞者不僅用細(xì)膩的肢體語言和古典舞的律動(dòng)，還加上高難度的技術(shù)技巧以及形神兼?zhèn)涞谋硌菔怪M(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展世界，不僅舞姿優(yōu)美人物個(gè)性明顯，塑造出的人物形象也是緊緊地圍繞著真實(shí)的感情世界，舞蹈中我們看到運(yùn)用，四維轉(zhuǎn)，并腿轉(zhuǎn)，旁腿轉(zhuǎn)等技巧，表現(xiàn)出女子的靈巧的身姿和動(dòng)人的姿態(tài)，運(yùn)用古典舞中的射燕等動(dòng)作表現(xiàn)出女子靈巧的身姿。借助舞蹈者夸張俏皮的表情吸引觀眾的目光，讓觀眾更加感同身的感受這個(gè)舞蹈的精髓，體會(huì)到作者創(chuàng)作這個(gè)舞蹈當(dāng)時(shí)的心境。

（二）人物動(dòng)作與形象分析。

《春閨夢(mèng)》這個(gè)舞蹈采用典型戲曲化的服裝，音樂，彩妝等，巧妙的融合在古典舞里。為我們展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)性鮮明、天真浪漫的少女形象。從一開始便隨著強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)響起，首先映入眼簾的便是一位大約十七八歲的類似于“青衣”的女性舞者身穿代表活力的黃綠色青衣、頭戴鮮艷的包頭頭飾、拖著長(zhǎng)辮、背立而向。在京胡、二胡這種戲曲音樂里隨著音樂的強(qiáng)弱，舞者隨著呼吸優(yōu)美的提沉著大臂、小臂、手腕、手指尖。女子時(shí)而靈巧起手挑開門簾向外張望，時(shí)而自然地轉(zhuǎn)身而退，然后音樂變得歡快，舞者伴隨著鼓點(diǎn)一段快速的花梆步繞場(chǎng)，表現(xiàn)出面對(duì)外面世界的好奇和第一次走出家門的興奮，配上舞者靈動(dòng)好奇的雙眸，偶爾用雙手撩開簾子好奇的向外面張望，當(dāng)看到自己心愛的事物時(shí)高興的在胸前拍手，隨著情緒起伏腳下的步子也隨即加快減弱，或是高興地手舞足蹈或是好奇地瞪大眼睛，少女邊看邊樂，對(duì)新生事物的喜愛溢于言表，讓觀眾直觀地感受到舞者此時(shí)的心情。突然一聲京劇里最具有代表的”咿呀“之聲響了起來，舞者上一秒還在面對(duì)新生事物的好奇中，瞬間驚醒過來胸前按掌定點(diǎn)而立，好奇懵懂的眼神四處張望著，面對(duì)美好事物慢慢露出了微笑......此時(shí)用“巧笑倩兮，美目盼兮”這句詩句來形容是最為不過的了，舞者的情思透過眼神、姿態(tài)不自然間便如同細(xì)雨綿綿滲透到觀眾腦海之中，使觀眾對(duì)于一個(gè)情竇初開懵懵懂懂卻又充滿好奇的少女形象有了一個(gè)更加深入的認(rèn)識(shí)使得人物的塑造更加完整。

二、《春閨夢(mèng)》中展現(xiàn)身韻的“形”“神”“勁”“律”

（一）“形”在舞蹈中的展現(xiàn)。

“形”，就是外在的一種動(dòng)作、姿態(tài)、體態(tài)。一個(gè)動(dòng)作到另一個(gè)動(dòng)作的變化，一個(gè)體態(tài)到另外一個(gè)體態(tài)的連接?！靶巍本褪且环N很直觀的展現(xiàn)在人們面前的一種過程或者形態(tài)。他作為藝術(shù)的傳播和變?cè)掦w現(xiàn)了形象藝術(shù)的審美性?！洞洪|夢(mèng)》的舞蹈中每一個(gè)動(dòng)作都是動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接變化，手臂和肢體一直都是保持著“圓”的樣子。

（二）“神”在舞蹈中的展現(xiàn)。

“神”，泛指精神、氣質(zhì)、韻律。在古典舞中，舞臺(tái)上舞者展示的動(dòng)作、神態(tài)只有能夠掌握了”神韻”才能把人物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)?！吧耥崱笨梢院?jiǎn)單概括為3個(gè)字，分別是：”心“、”意“、”氣”，“心里沒有情感變化，身上跳的再優(yōu)美也沒有想看的欲望”還記得我的啟蒙老師對(duì)我說過這句話，至今讓我猶記在心。

《春閨夢(mèng)》中處處都展示出了古典舞特有的“神韻美”。開場(chǎng)的“圓場(chǎng)步”遵循了中國古典舞中的“欲放先收”在急促的音樂中一氣呵成的游走到舞臺(tái)中央。走出閨房，看到外面大千世界運(yùn)用，倒踢紫荊冠、探海翻身、臥魚、旋轉(zhuǎn)等舞姿技巧。巧妙的將戲曲舞蹈和中國古典舞身韻相結(jié)合，眼神的“聚、散、凝、合、收”將一個(gè)妙齡少女對(duì)大千世界的無限憧憬以及遇到心上人后嬌羞卻又迫不及待的心情展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

（三）“勁”在舞蹈中的展現(xiàn)。

“勁”這個(gè)字從頭到尾都貫穿在舞蹈動(dòng)作中。《春閨夢(mèng)》運(yùn)行節(jié)奏是四分之二。首先音樂由弱開始動(dòng)作也是很小的，手臂的起伏、身體的晃動(dòng)和內(nèi)在的氣息都是慢慢隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐漸加強(qiáng)，等走出了家門好奇的起手挑開門簾向外張望，時(shí)而自然地轉(zhuǎn)身而退，這時(shí)音樂就變得很歡快，舞者伴隨著鼓點(diǎn)一段快速的花梆步繞場(chǎng)，隨著音樂在高潮部分動(dòng)作幅度漸漸加大.此時(shí)的整個(gè)舞臺(tái)被調(diào)動(dòng)，舞者的動(dòng)作在一度空間、二度空間和三度空間之間運(yùn)用，跳躍式與停滯式相結(jié)合，展現(xiàn)出歡快、活波的景象。。

（四）“律”在舞蹈中的展現(xiàn)。

“律”看似簡(jiǎn)單的一個(gè)字，卻包含了不同的2層意義。1是在活動(dòng)中依照的規(guī)律，2是在舞蹈中動(dòng)作的律動(dòng)性。舞蹈中動(dòng)作和動(dòng)作之間地聯(lián)系必須要“順”。這“順”就是“正律”，仿佛順其自然、水到渠成。但也有“欲上先下”、“欲左先右”的反律，“正律”和“反律”在中國古典舞身韻中也尤為重要。

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