陳彥霏 唐田甜

【摘要】：通過(guò)記錄的方式淺談我在畢業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中留白對(duì)版面的不同視覺(jué)效果影響，即清晰明了的表達(dá)我是如何運(yùn)用留白來(lái)豐富畫(huà)面。在這篇文章中，除了介紹我對(duì)留白的自我運(yùn)用，更是將論述的著重點(diǎn)放在調(diào)試留白的創(chuàng)作過(guò)程中，不同的留白大小對(duì)整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)效果感受的不同，以及為什么要如此留白的自我想法上面。我希望通過(guò)自己的創(chuàng)作感受來(lái)淺談對(duì)排版留白的理解，并對(duì)當(dāng)前的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的留白進(jìn)行分析，繼而做出我對(duì)留白應(yīng)用的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)以及運(yùn)用想法。

【關(guān)鍵詞】：留白；版式結(jié)構(gòu)；經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

許多優(yōu)秀的版式創(chuàng)作作品中就運(yùn)用了留白的藝術(shù)手法，即“少就是多”的創(chuàng)作理念，具有很高的審美價(jià)值。有目的性的留白，既可以使畫(huà)面處于平衡，又可以將觀賞者的目光引導(dǎo)到畫(huà)面的中心主題上。

1.留白概述

留白是指書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作品中為了使整個(gè)畫(huà)面，章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，讓人留有無(wú)限的瞎想空間。

留白的設(shè)計(jì)不僅僅是關(guān)乎著畫(huà)面的協(xié)調(diào)，更是設(shè)計(jì)者對(duì)畫(huà)面主旨的掌控力的意識(shí)體現(xiàn)，因?yàn)橛辛藢?duì)小細(xì)節(jié)的重視，大整體必然也會(huì)逐漸完善。而隨著設(shè)計(jì)不斷完善發(fā)展，越來(lái)越多的人將會(huì)注重留白在設(shè)計(jì)整體中的重要性。

2.留白在藝術(shù)作品中的作用

作品主題是痛經(jīng)。通過(guò)插畫(huà)的形式來(lái)表達(dá)痛經(jīng)。插畫(huà)的表現(xiàn)形式是將傳統(tǒng)文化中的山海經(jīng)怪物拉扯少女來(lái)表現(xiàn)出少女痛經(jīng)的痛苦。將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結(jié)合，在神秘古老的文明中增添現(xiàn)代元素。我希望我們的作品在有人文底蘊(yùn)的同時(shí)又有現(xiàn)代的活力。

中國(guó)最傳統(tǒng)的水墨畫(huà)為例（圖1），我覺(jué)得一般藝術(shù)創(chuàng)作大師一般都是留白大家，方寸之地亦顯天地之寬。比如在這幅繪畫(huà)作品中，并沒(méi)有過(guò)多的裝飾，只留有一片孤舟，一位老翁在垂釣，船底部虛虛實(shí)實(shí)的幾條波浪線條，可是這整個(gè)作品卻讓人有種既是意料之外又是意料中的煙波浩渺之感。整個(gè)畫(huà)面主題明顯，中心突出，四周的留白強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的重點(diǎn)——老翁垂釣。

在分析了這幅優(yōu)秀作品的畫(huà)面之后，它給視覺(jué)感受就是空而不乏，整幅畫(huà)面雖然沒(méi)有過(guò)多的裝飾或者紋路修飾，但是大面積的空白卻將整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)中心突顯出來(lái)，使得畫(huà)面十分飽滿，甚至讓人感覺(jué)多一筆都是累贅。

3.留白在畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中的應(yīng)用

創(chuàng)作的排版過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了留白對(duì)畫(huà)面的影響巨大。留出的空白的不同，和在畫(huà)面不同位置的留白都會(huì)營(yíng)造出不同的畫(huà)面氛圍，給人不同的視覺(jué)感受，我通過(guò)運(yùn)用留白的藝術(shù)手法來(lái)豐富版式的多樣性，使我的設(shè)計(jì)作品顯露出一種活力。最先開(kāi)始我的設(shè)想是想?yún)⒄罩胺治龅膬?yōu)秀案例的形式來(lái)表現(xiàn)，直接繪畫(huà)出主題物，其余地方大部分的留白，畫(huà)面內(nèi)容就是將傳統(tǒng)文化里面的山海經(jīng)怪物與少女結(jié)合，但是完成之后感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面十分空，重點(diǎn)不突出，這使我明白不能一味的運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)而不與實(shí)際情況相結(jié)合。我們的作品本身屬于一種外揚(yáng)的視覺(jué)效果，而之前分析的案例則是內(nèi)斂的視覺(jué)感受，本身傳遞的視覺(jué)信息就很不一樣，所以不能直接借鑒，但是這也讓我總結(jié)出了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，那就是畫(huà)面的主題中心思想對(duì)留白也起著至關(guān)重要的作用。為了凸顯我的畫(huà)面，于是我想用底色凸顯畫(huà)面，在這樣修改之后，相比較之前單純的線條和大面積的留白，確實(shí)顯露出了畫(huà)面的主題，但是仍然沒(méi)有達(dá)到我想要的視覺(jué)感受，整個(gè)畫(huà)面的亮點(diǎn)并沒(méi)有明顯的凸顯出來(lái)。于是我想到如果將周圍留白，畫(huà)面的重要內(nèi)容插畫(huà)留下顏色會(huì)不會(huì)讓人一眼明了，在反復(fù)調(diào)整版式之后，我終于得到最終稿。在顏色的選擇方面也做了很多調(diào)整，最開(kāi)始想用紅色，但是紅色與中國(guó)傳統(tǒng)文化的奇異精獸的感覺(jué)略有偏差，最后在查閱了相關(guān)資料之后，選擇了黑色和金色相結(jié)合。

在不斷調(diào)試的版式設(shè)計(jì)過(guò)程中，最初都不盡人意，在分析了自己的插畫(huà)的主旨和想表達(dá)的視覺(jué)意向之后，不再局限于自我的頑固思維和已有的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，當(dāng)自己不在封固自守之后，讓我想到了很多時(shí)候畫(huà)面的留白反而能比過(guò)于裝飾強(qiáng)調(diào)主題更加能夠體現(xiàn)創(chuàng)作主題。于是，我開(kāi)始了留白的創(chuàng)作系列作品，我希望我的整套設(shè)計(jì)作品能夠完整的表達(dá)出“此處無(wú)物勝有物”的視覺(jué)效果。不斷的用不同形式的留白構(gòu)造版式畫(huà)面，然后將我需要表達(dá)的原始畫(huà)面不斷精簡(jiǎn)，一直簡(jiǎn)化到極致。我在創(chuàng)作的過(guò)程中，就是一個(gè)由繁多到精簡(jiǎn)，再由有物到無(wú)物的過(guò)程。在設(shè)計(jì)稿中，我的視覺(jué)版式效果就是空，留白太多反而沒(méi)有主題感。在設(shè)計(jì)稿中，留白太少，雖然主題出來(lái)了但是視覺(jué)感受不強(qiáng)烈。最終稿，我將除了主題畫(huà)面之外的地方留白，既凸顯了畫(huà)面又不會(huì)讓人感覺(jué)畫(huà)面空泛，使得畫(huà)面整體達(dá)到了一個(gè)相對(duì)平衡。這在畢設(shè)的圖冊(cè)排版中也得到了運(yùn)用（圖2）。我整套圖冊(cè)的設(shè)計(jì)主旨就是簡(jiǎn)約明了，不需要過(guò)多的裝飾修整，只需要簡(jiǎn)短的語(yǔ)言和畫(huà)面達(dá)到和諧。我發(fā)現(xiàn)，留白的藝術(shù)手法將畫(huà)面的密和疏有效的相結(jié)合，將畫(huà)面協(xié)調(diào)到了一種視覺(jué)平衡。除了設(shè)計(jì)作品的主要圖案之外，空白其實(shí)是畫(huà)面的主要引導(dǎo)因素。在最初的邊角留白的嘗試，到最后開(kāi)始敢于大面積的留白，這學(xué)習(xí)創(chuàng)作整個(gè)過(guò)程中，我似乎理解了留白的藝術(shù)手法的重要性，開(kāi)始化繁為簡(jiǎn)，那么緊接著就是考慮渲染主題的氛圍。我將主題素材的形式不斷變化，與此同時(shí)有需要的融入簡(jiǎn)化的裝飾或者干脆直接大片留白的方法來(lái)介紹我的主旨。

4.結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)留白的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法的分析，我越發(fā)感悟到留白的藝術(shù)手法運(yùn)用在整個(gè)版式設(shè)計(jì)過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。我在對(duì)優(yōu)秀作品的分析中不難看出原設(shè)計(jì)者高超的審美素養(yǎng)和對(duì)視覺(jué)感受的精準(zhǔn)把控。因此，留白藝術(shù)手法的學(xué)習(xí)可以算是版式設(shè)計(jì)的一大敲門磚，學(xué)好如何運(yùn)用留白是做出優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)的必要要求之一，我們不應(yīng)該放過(guò)任何一個(gè)關(guān)于留白的細(xì)節(jié)。

參考文獻(xiàn)：.

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