張志暉

美術(shù)宣傳是贛南中央蘇區(qū)開展政治宣傳、爭取社會大眾支持的重要形式，對于革命斗爭取得最后勝利發(fā)揮出了不容忽視的推動作用。本文在對贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳形式做出論述的基礎(chǔ)上，對贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳所具有的特征進行了研究與探討。

【關(guān)鍵詞】贛南；中央蘇區(qū)；美術(shù)宣傳；宣傳形式；宣傳特征

美術(shù)作品所包含的思想不僅讓美術(shù)具有了審美功能，同時也具備了宣傳功能，贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳工作開展于特定的年代，并體現(xiàn)出了特定的功能，同時也在呈現(xiàn)革命文化與革命精神、豐富贛南中央蘇區(qū)軍民文化生活方面發(fā)揮出重要的作用。對贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳形式做出研究與探討，不僅能夠?qū)χ醒胩K區(qū)美術(shù)作品所蘊含的革命精神和光榮傳統(tǒng)做出挖掘，同時也能夠?qū)M南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳工作的成功經(jīng)驗做出總結(jié)。

1 贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳形式

贛南中央蘇區(qū)所開展的美術(shù)宣傳，對于凝聚當?shù)剀娒癜l(fā)揮著重要的作用，同時也反映出了贛南軍民所具有的智慧與創(chuàng)造精神。從贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳的形式來看，由于美術(shù)宣傳的對象主要是文化素養(yǎng)較低或者沒有任何文化基礎(chǔ)的社會勞苦大眾，因此，美術(shù)宣傳形式的選擇應(yīng)當對其宣傳有效性做出重點考慮，在此方面，中央蘇區(qū)紅軍也做出了較多的研究。而為了能夠讓社會勞苦大眾看懂并理解美術(shù)宣傳所包含的內(nèi)涵，中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳主要使用了標語、漫畫、肖像畫等形式，同時也在郵票、鈔票等老百姓日常生活中經(jīng)常接觸到的事物上進行了美術(shù)設(shè)計。這些宣傳形式，不僅豐富了贛南中央蘇區(qū)軍民的精神生活，而且對于形成軍民一心的氛圍發(fā)揮了重要的推動作用。

1.1 標語畫

標語畫是贛南中央蘇區(qū)開展美術(shù)宣傳工作中的常用形式，在這種宣傳形式中，美術(shù)設(shè)計者利用夸張變形等手法將美術(shù)設(shè)計與文字設(shè)計結(jié)合起來，呈現(xiàn)出了形象生動的特征與鮮明的斗爭色彩。如《國民匪黨》這一標語畫，就使用了夸張變形的手法對“國民匪黨”進行了處理，從而形成了一只狗的形象，其中“國”變形成為狗的頭部，“民”則通過下拉形成了狗的前腿，而“匪”與“黨”則形成了狗的肚子與后退，這種形象與當時國民黨所實行的各類政策具有著一定的契合性，從而確保了這以美術(shù)宣傳作品為社會大眾群體留下了深刻的印象。這種字畫結(jié)合的形式，體現(xiàn)出了贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳通俗易懂的特點，即便是欠缺文化素養(yǎng)的社會大眾群體，也能夠?qū)苏Z畫的大概意思和內(nèi)涵做出理解，這也為標語畫獲得廣泛的群眾基礎(chǔ)提供了保障。

1.2 漫畫、肖像畫等。

為了提升美術(shù)宣傳的效果，贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳工作體現(xiàn)出了對社會大眾群體審美需求和審美水平的針對性，其中通俗易懂且極具趣味性的漫畫成為了一種重要的宣傳形式，也的確獲得了社會大眾群體的喜愛，這也確保了贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳工作對當?shù)馗黜椆ぷ鞯拈_展發(fā)揮出了較大的宣傳作用與鼓動作用。1933年，瑞金成立了專門負責美術(shù)宣傳的工作機構(gòu)，并推出了《蘇聯(lián)社會主義畫集》。其中，《紅色中華》這一紙媒也在美術(shù)宣傳中發(fā)揮出了重要作用，如1933年的宣傳畫《創(chuàng)造一百萬鐵的紅軍專號》，就使用了五角星、鐮刀錘子等圖案，展現(xiàn)出了紅軍的革命意志與蓬勃發(fā)展的勢頭，而《國際無產(chǎn)階級大示威》則中展現(xiàn)出了資產(chǎn)階級在工人階級的反抗時抱頭鼠竄的場景，另外，隨著贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳的發(fā)展，肖像畫也逐漸加入到美術(shù)宣傳當中，這種美術(shù)宣傳形式主要是利用偉人頭像來對革命文化進行歌頌與傳播，如馬克思肖像畫、恩格斯肖像畫、列寧肖像畫、斯大林肖像畫等都是當時美術(shù)宣傳中的重要內(nèi)容。與此同時，為了能夠讓文化水平較低的社會大眾理解這些美術(shù)宣傳內(nèi)容所具有的內(nèi)涵，贛南中央蘇區(qū)將漫畫、肖像畫等形式加入到文化教育課本當中，這對于充分發(fā)揮美術(shù)宣傳的教育價值、激發(fā)社會大眾的學習熱情以及提升社會大眾的學習效果都發(fā)揮出了不容忽視的推動作用。

1.3 流通貨幣美術(shù)設(shè)計

在贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳工作中，依托于流通貨幣所開展的美術(shù)設(shè)計也是一種重要的形式，如糧票、郵票等美術(shù)設(shè)計都屬于這一形式的范疇。這種宣傳形式的優(yōu)勢在于流通獲取在社會大眾群體中具有著較高的普及性，從而拓展美術(shù)宣傳的范圍，并讓美術(shù)宣傳滲透到社會大眾群體的日常生活當中。以紙幣為例，贛南中央蘇區(qū)所設(shè)計的紙幣包括四種票值，即五分、一角、兩角與一元，這些貨幣上印有毛澤民和鄧子恢的印章；再以公債券為例，贛南中央蘇區(qū)所設(shè)計的公債券同樣是四種票值，即十元、五元、三元與兩元，這些貨幣則印有林伯渠和鄧子恢的印章。無論是紙幣還是公債券，都具有著豐富的色彩與圖形，而不同的票值所使用的色彩與圖形也存在著一定差異。當然，受到數(shù)量的限制，這些貨幣上的美術(shù)設(shè)計仍舊體現(xiàn)出了單一的特點，郵票則沒有不會受到這些因素的制約。如1932年所出版的郵票就具有著細膩而豐富的美術(shù)設(shè)計，同時也具有著較高的教育意義，這些美術(shù)設(shè)計包括《團結(jié)圖》、《戰(zhàn)士圖》、《沖鋒圖》等，這些美術(shù)宣傳形式不僅反映出了革命斗爭所具有的激烈場面，同時也傳達出了革命中所具有的奉獻精神和奮斗精神等。

2 贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳的特征

2.1 生動性

在贛南中央蘇區(qū)所開展的美術(shù)宣傳中，具有著豐富的內(nèi)容和形式，并且，無論是標語畫的通俗易懂還是漫畫的妙趣橫生，都體現(xiàn)出了多樣性和生動性的特征，這也為美術(shù)宣傳被蘇區(qū)社會大眾群體廣泛接受的重要基礎(chǔ)。從這種多樣性和生動性特征的形成原因來看，首先，贛南中央蘇區(qū)漫畫宣傳工作覆蓋范圍的拓展以及宣傳效果的提升，都需要以符合社會大眾群體的審美需求為前提，而多樣且生動的美術(shù)宣傳形式，不僅能夠確保美術(shù)宣傳適應(yīng)社會大眾群體普遍的審美需求，也能夠適應(yīng)社會大眾群體所具有的個性化需求；其次，美術(shù)宣傳工作服務(wù)于贛南蘇區(qū)的經(jīng)濟建設(shè)和革命斗爭，而不同的經(jīng)濟建設(shè)需求和不同的革命斗爭需求都需要使用不同的宣傳形式來完成，更需要生動的宣傳形式和宣傳內(nèi)容來保障受眾的接受。

2.2 普及性

贛南中央蘇區(qū)所開展的美術(shù)宣傳工作以很少或者沒有接受過文化教育的社會大眾群體為主要對象，但是贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳卻體現(xiàn)出了較高的普及性。這種特征與贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳的多樣性和生動性具有著緊密的關(guān)系，也與革命斗爭的特殊需求具有著緊密關(guān)系。革命斗爭的開展，需要社會大眾群體的廣泛參與，只有如此，才能夠為革命斗取得最后的生理奠定基礎(chǔ)，而在爭取社會大眾群體支持的過程中，貧苦大眾難免會對中央蘇區(qū)所開展的特別正式與嚴肅的革命隊伍建設(shè)以及政治宣傳產(chǎn)生誤解，因此，贛南中央蘇區(qū)需要將這種革命需求附著在美術(shù)宣傳工作中，從而讓革命精神變得更加通俗易懂，而這也為贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳的普及性奠定了重要基礎(chǔ)。

2.3 革命性

贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳工作開展于特定的年代，自然也具有著特定的功能。其中，贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳所具有的革命性重要體現(xiàn)為激發(fā)社會大眾群體的革命熱情，體現(xiàn)無產(chǎn)階級與資產(chǎn)階級的斗爭。如上文中所提到的《國民匪黨》，就對這種特征做出了集中提現(xiàn)。與此同時，贛南中央蘇區(qū)美術(shù)宣傳也能夠?qū)ν苿由鐣蟊娙后w對紅軍革命形象做出全面的認知，并對中國共產(chǎn)黨和無產(chǎn)階級做出歌頌，這不僅反映出了社會大眾群體所具有的愿望與一致，同時也能夠很好的適應(yīng)革命斗爭的需要，并為革命斗爭的開展奠定基調(diào)、指明方向。

參考文獻

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作者單位

贛南師范大學科技學院 江西省贛州市 341000