劉欣含
摘 要:中國古典舞歷史久遠(yuǎn),博大精深,融合了戲曲,武術(shù)的元素,經(jīng)過不斷研究和探索,在新中國成立后才建立起具有中國傳統(tǒng)藝術(shù)的中國古典舞體系。中國古典舞主要包括身韻、身法和技巧,它非常強(qiáng)調(diào)“形神兼?zhèn)洌硇幕ト?,?nèi)外統(tǒng)一”的身韻。而身韻中“形、神、勁、律”的表現(xiàn)方式,使中國古典舞具有了中國文化特色的舞蹈美學(xué),其中身韻中的形包括“擰、傾、圓、曲、含、仰、俯、翻、卷”手法,表現(xiàn)出古典舞的曲線美。本文主要以古典舞中的“圓”進(jìn)行探討,使我們能更好的了解和學(xué)習(xí)古典舞,欣賞它的魅力,從而更好的發(fā)展中國古典舞的文化。
關(guān)鍵詞:古典舞;動律;身韻;“圓”
中圖分類號:J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)26-0070-01
一、“圓”在古典舞造型中的體現(xiàn)
在舞蹈藝術(shù)中,不同的造型特征,反映了不同的審美風(fēng)格。局部的連接構(gòu)成了以“圓”為整體的造型特征,以此來體現(xiàn)出古典舞“擰傾圓曲”的曲線美。從靜態(tài)來看這種體態(tài)美并不是以“圓”的形式出現(xiàn),而是以“身形成圓”的整體來呈現(xiàn),使這個舞姿造型的局部在整個圓中所形成的造型的美感。如“子午相”是中國古典舞典型的體態(tài),以腰為軸,上下擰成S形,“頭正身側(cè)”的靜態(tài)曲線美,“子午相”的出現(xiàn)成為了中國古典舞模型,也為古典舞的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在這前提下,身體各個部位也可以構(gòu)成“圓弧”型,如手位中的“山膀”,它要求藏肘、扣腕、不露肩,肘部和腕部構(gòu)成圓弧形,使整個手臂的線條圓潤有曲線之美。由此而知“圓”在古典舞中無處不在,從靜態(tài)造型中也無處不在的散發(fā)出它獨特的魅力。
二、“圓”在古典舞身韻動作中的表現(xiàn)形式
古典舞身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開先合”等“從反面做起”的運動規(guī)則,從造型到動作路線都要遵循古典舞的“擰、傾、圓、曲”動律。劃圓為主,“三圓”動律中“平圓、立圓、八字圓”,人在運動中呈現(xiàn)出“圓”或“圓弧”的走向路線,強(qiáng)調(diào)動作要“起于心、發(fā)于腰、行于體”。
單是從線條上看,“圓”是由曲線構(gòu)成,給人感覺流暢、圓潤的感覺,也使人有著視覺上變化不同的美感。靜態(tài)中“子午相”是中國古典舞典型的體態(tài)造型之一。而從動態(tài)的軌跡來看,古典舞形態(tài)上強(qiáng)調(diào)“擰、傾、圓、曲”的連接大多都是“圓”的延伸。例如“平圓”中的“云手”,“立圓”中的“雙簧手”,“八字圓”中的“風(fēng)火輪”,這都是典型的“三圓”,它注重以腰為軸的劃圓動律,要求圓起、圓行、圓止,達(dá)到“圓”在運動路線的線條感。
三、“三圓”動律在古典舞身韻動作中體現(xiàn)的
“三圓”動律是古典舞種最為重要的表現(xiàn)形式,即“平圓、立圓、八字圓”。 “三圓”動律的發(fā)展更是使古典舞行云流水,線條圓潤,有著它獨特的韻味。
“平圓”是一個平面的圓形,在舞蹈中手的局部與身體的運動軌跡呈“磨盤狀”。如“云手”,雙手在胸前交叉劃圓要保持手臂的圓潤感,含胸提氣。雙手配合的感覺要像在胸前揉撫一個圓球一樣,呈現(xiàn)出一個平面的圓形。
“立圓”在生活中是豎立圓形,而在身韻中,“立圓”的代表是“雙晃手”,還有“搖臂”,技巧中的“串翻”、“點翻”等,它的運動軌跡是呈“車輪狀”,要給人呈現(xiàn)出一個豎立中的圓形。
“八字圓”就是生活中的數(shù)字8,它是由上下兩個圓組成,而在舞蹈中“八字圓”是兩個手臂的暈的運動路線是呈“車輪式”的兩個圓形,其中“風(fēng)火輪”最為特色,它主要是以“立圓”為主,在兩個圓相反的交錯重疊下,共同完成“8”字的運動軌跡,但與此“風(fēng)火輪”就像一個8字,因此它也稱之為“八字圓”,它是古典舞中重要的連接動作,以腰為軸劃大圓,頭劃小圓帶動雙臂,雙臂是“立圓”運動路線,它結(jié)合了身韻中“擰,傾,圓,曲”是綜合性的連接動作,可慢可快的節(jié)奏也突出它氣壯山河的陣勢,散發(fā)出獨特的魅力。
四、“圓”在國內(nèi)外的開拓與發(fā)展
對于“圓”是再熟悉不過了,它來源于生活,它無處不在,對于中國古典舞中“圓”有著至高的地位和價值,再說說西方芭蕾舞的“開、繃、直”來說也有“圓”的元素,先從芭蕾舞的手位來看,從手臂到手腕都要形成橢圓形,才能使手臂線條更加圓潤有型,還有芭蕾舞中的“劃圈”,用腳尖,膝蓋,小腿劃一個最大的圓,這樣的環(huán)動式訓(xùn)練提高舞者的柔韌性和肌肉控制能力。西方的芭蕾舞和中國古典舞雖然從文化上的不同,導(dǎo)致舞種風(fēng)格也會不同,但卻都有著“圓”的元素,可想“圓”的魅力無處不在,古典舞的發(fā)展來源于戲曲和武術(shù)中的提取,而“圓”卻從始至終有著很多年歷史,之后也引用了芭蕾舞的訓(xùn)練方法,在這基礎(chǔ)上不斷發(fā)展和開創(chuàng)使中國古典舞更為完善。
五、結(jié)語
由此可見,中國古典舞離不開“圓”的發(fā)展,無論是從造型到運動路線都是“萬變不離圓”,使中國古典舞有了獨特的風(fēng)格動律,也符合觀眾的審美需求。本文對古典舞中的“圓”進(jìn)行探討,從“圓”的認(rèn)知到表現(xiàn)形式,再到它的傳承與發(fā)展進(jìn)行說明,也看到了“圓”的魅力所在,也說明“圓”不僅在古典舞上有著至關(guān)重要的作用,同時在中國傳統(tǒng)文化中也不容小覷,因此我們只有不斷創(chuàng)新發(fā)展,總結(jié),才能符合中國古典舞的審美特征,使中國古典舞更加系統(tǒng)化,現(xiàn)代化。endprint