李哲

摘 要：音樂(lè)教學(xué)的主要內(nèi)容是揭示音樂(lè)要素在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用，任何音樂(lè)作品的思想內(nèi)容都是通過(guò)音樂(lè)要素來(lái)表現(xiàn)的。只有以它為重點(diǎn)，我們才能詮釋作者的意圖，最后達(dá)到真正的欣賞美、感受美。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)表現(xiàn)要素 節(jié)奏 節(jié)拍

演唱聲樂(lè)作品所涉及的音樂(lè)表現(xiàn)要素包括：節(jié)奏節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、表情法、音色、曲式結(jié)構(gòu)等等，忽視了以上要素，我們的歌曲演唱就會(huì)顯得平淡、音樂(lè)形象不夠準(zhǔn)確，當(dāng)然也就不會(huì)生動(dòng)感人。

一、節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏就是組織起來(lái)的音的長(zhǎng)短關(guān)系。它是旋律的骨骼，在一定速度的前提下可以表現(xiàn)不同的情緒、不同的音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)形象。常見(jiàn)的有以下八種節(jié)奏形態(tài)：

1、單純均等的節(jié)奏型，它在中速的歌曲中易表現(xiàn)平穩(wěn)的情緒；在快速旋律中可表現(xiàn)熱烈緊張的情緒和氣氛；在慢速歌曲中可表現(xiàn)寬廣、壯闊的氣勢(shì)。

2、附點(diǎn)節(jié)奏，帶有附點(diǎn)的音符往往是被強(qiáng)調(diào)的，演唱時(shí)要給以足夠的力度。較快速度的連續(xù)附點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生一種緊湊、跳躍向前的效果，演唱時(shí)要注意把每拍中前強(qiáng)后弱唱分明了才能達(dá)到預(yù)期效果。在慢速旋律中，多個(gè)形態(tài)不同的附點(diǎn)節(jié)奏在一個(gè)句段中較為集中地使用，使旋律更為婉轉(zhuǎn)、深沉。

3、長(zhǎng)短節(jié)奏，帶來(lái)了節(jié)奏的多樣化，往往強(qiáng)拍音值長(zhǎng)，弱拍音值短，演唱時(shí)要注意強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍上長(zhǎng)音符的力度。

4、切分節(jié)奏，切分節(jié)奏型中第二個(gè)音位上的音稱(chēng)為切分音，由于它的時(shí)值長(zhǎng)，所以感覺(jué)比第一個(gè)音的力度強(qiáng)。那么它后邊的音就要用弱唱加以對(duì)比。這種力度關(guān)系往往被很多人忽視，所以，從矯枉過(guò)正的這條哲理考慮，我們?cè)诰毘獣r(shí)就應(yīng)該矯枉過(guò)正把前兩個(gè)音符的強(qiáng)度唱得夸張些。

5、連音節(jié)奏，歌曲中常用的是一拍中的三連音。這種節(jié)奏與正常節(jié)奏形成鮮明的對(duì)比，它帶給節(jié)奏以活力，增強(qiáng)了音樂(lè)的不穩(wěn)定性，具有較強(qiáng)的推動(dòng)力。練唱這種節(jié)奏時(shí)應(yīng)該在一拍的時(shí)值中用手劃等邊三角形把節(jié)奏唱準(zhǔn)。

6、弱起節(jié)奏，為了強(qiáng)調(diào)樂(lè)句中的某一個(gè)音，作者往往這個(gè)音的時(shí)值寫(xiě)得相對(duì)較長(zhǎng)、音相對(duì)較高并安排在強(qiáng)拍位置上，而它前邊的音符時(shí)值又不夠一小節(jié)，就形成了弱起節(jié)奏。弱起節(jié)奏中的音一定要唱得相對(duì)弱些。

節(jié)拍，是節(jié)奏的一種表達(dá)方式和時(shí)間單位，是表現(xiàn)強(qiáng)弱規(guī)律的一種手段。二拍子在進(jìn)行曲、勞動(dòng)歌曲中，每小節(jié)里的強(qiáng)弱規(guī)律體現(xiàn)的很鮮明。中、慢速常用來(lái)同抒情、婉轉(zhuǎn)的音調(diào)相結(jié)合。而慢速的二二拍子更適合表現(xiàn)深情、壯麗、莊嚴(yán)、雄偉、浩瀚的意境；三拍子，常見(jiàn)的有四三拍和八三拍子，常用在圓舞曲中?？焖俚娜淖痈枨m宜表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒；慢速的三拍子歌曲，適宜體現(xiàn)抒情悠揚(yáng)的情緒；四拍子，中慢速的四拍子宜于表現(xiàn)堅(jiān)定沉著、宏偉遼闊的情緒與意境，也可以用于深情地訴說(shuō)及舒展優(yōu)美的歌曲中。中快速的四拍子可用來(lái)表現(xiàn)熱烈的情緒；變換拍子，是指不同拍子先后出現(xiàn)，常用在情緒對(duì)比比較復(fù)雜、篇幅較長(zhǎng)的歌曲中。

二、速度

音樂(lè)的速度和歌曲的內(nèi)容是密切相關(guān)的，速度如果定的不正確。會(huì)嚴(yán)重地歪曲音樂(lè)形象。一般地說(shuō)快速的適合表現(xiàn)激動(dòng)、興奮、歡樂(lè)、活潑的情緒；中速適合田園風(fēng)的、比較抒情的歌曲；慢速度往往用于頌歌、挽歌、沉痛憂(yōu)傷的歌曲。有些歌曲標(biāo)明了每分鐘多少拍，我們對(duì)照節(jié)拍器就可以了。對(duì)于沒(méi)有速度標(biāo)記或標(biāo)記比較籠統(tǒng)的，最好多用幾種速度來(lái)視唱。

三、力度

力度與速度一樣，都是重要的音樂(lè)表現(xiàn)手段。它是通過(guò)力度記號(hào)、文字術(shù)語(yǔ)、節(jié)拍、切分節(jié)奏、旋律上行或下行、強(qiáng)調(diào)樂(lè)句制高點(diǎn)時(shí)值、相關(guān)的表情術(shù)語(yǔ)等來(lái)提示演唱者的。沒(méi)有力度變化的演唱就像做菜不加油鹽醬醋及佐料一樣平淡無(wú)味。音樂(lè)力度與歌曲內(nèi)容有著密切的關(guān)系，掌控力度的能力是衡量演唱者音樂(lè)修養(yǎng)的重要標(biāo)志，需要多年的認(rèn)真訓(xùn)練。

四、音區(qū)

人聲可分為高、中、低三個(gè)音區(qū)，各有其不同的表現(xiàn)力：高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；中音區(qū)柔和、優(yōu)美；低音區(qū)往往給人以渾厚、結(jié)實(shí)、暗淡之感。在同一首歌曲中，音區(qū)的變化對(duì)于歌曲層次的劃分、情緒的對(duì)比所起的作用是很直接的。因此，分析歌曲音區(qū)的布局對(duì)于有層次的表達(dá)歌曲的情感至關(guān)重要。然而，音區(qū)的變化往往與力度、節(jié)奏、速度等因素綜合在一起來(lái)表達(dá)音樂(lè)情感的變化。

五、表情法

這里主要指作品中經(jīng)常見(jiàn)到的連音（帶有圓滑線(xiàn)標(biāo)記的若干個(gè)音）、斷音（也叫頓音）、保持音、滑音等符號(hào)在演唱中所起到的作用。

作品中的一字多音通過(guò)圓滑線(xiàn)（又叫連音線(xiàn)）連起來(lái)，表示這個(gè)字要唱得圓滑連貫，常用來(lái)表達(dá)委婉、抒情、綿長(zhǎng)、憂(yōu)傷、悲痛等情感。這種演唱要注意軟口蓋要上提，用氣息來(lái)保證。

斷音在五線(xiàn)譜記譜的音樂(lè)作品中有三種：一是有圓點(diǎn)的、演唱這個(gè)音符一半時(shí)值的斷音，二是若干個(gè)圓點(diǎn)上加連線(xiàn)、每個(gè)音符演唱四分之三時(shí)值的半連音，及倒三角型、演唱這個(gè)音符時(shí)值四分之一的頓音。

斷音多用在跳躍、歡快、輕盈的旋律中。有的旋律雖然沒(méi)有標(biāo)明斷音記號(hào)，但用斷音的唱法卻能把歌曲內(nèi)容表現(xiàn)的很理想。斷音唱法更多的用在歌曲的局部。

六、音色

人聲中由于演唱者聲帶結(jié)構(gòu)和身體素質(zhì)的不同、發(fā)音方法的不同、情感的的不同、演唱技巧的不同都會(huì)產(chǎn)生不同的音色。歌曲中提供的基調(diào)（基本情緒等）要求用相應(yīng)音色的歌者來(lái)演唱。有的適合男聲唱，有的適合女聲唱，有的適合高音唱，有的適合中音唱。有的歌曲對(duì)美聲、民族、通俗唱法有要求，有的歌曲這三種唱法都可以唱。在重唱、小合唱、大合唱中，音色對(duì)比的作用會(huì)體現(xiàn)得更加明顯。

七、曲式結(jié)構(gòu)

音樂(lè)作品的合符一定邏輯的結(jié)構(gòu)，被稱(chēng)為曲式。歌曲的結(jié)構(gòu)受歌詞內(nèi)容和歌詞結(jié)構(gòu)的制約，從演唱的角度研究歌曲的曲式，就是要弄清楚旋律發(fā)展的層次、找出段落內(nèi)部及段落之間節(jié)奏、旋律線(xiàn)、音區(qū)、力度、速度、節(jié)拍、句格（ 強(qiáng)拍起還是弱拍起 ）、音色、調(diào)式調(diào)性等方面的對(duì)比因素，以便從整體上把握情緒發(fā)展的脈絡(luò)，把歌曲演唱得條理分明、生動(dòng)感人。常見(jiàn)的有一段體、兩段體、三段體及多段體結(jié)構(gòu)的歌曲。

演唱一部聲樂(lè)作品的時(shí)候，除了在掌握了良好技巧的前提下，更為重要的就是清楚音樂(lè)作品中的表現(xiàn)要素，只有把兩者完美的結(jié)合起來(lái)才能更好的去欣賞和表現(xiàn)音樂(lè)作品。

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