民族織物元素在螺鈿工藝中的應(yīng)用

秦悅

摘要：本文研究漆工藝中的螺鈿鑲嵌技法對(duì)民族織物元素的表現(xiàn)。在結(jié)合民族織物元素的基礎(chǔ)上，文章對(duì)所鑲嵌螺鈿的厚度和色彩展開實(shí)驗(yàn)研究，而后實(shí)驗(yàn)結(jié)果加以分析得出結(jié)論。研究目的在于將民族織物元素與螺鈿工藝有機(jī)結(jié)合，在滿足視覺審美的同時(shí)更注重使用者觸覺上的感受，讓有民族織物元素和螺鈿工藝品更貼近人們的生活。

關(guān)鍵詞：螺鈿工藝 民族織物元素 漆藝

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2017）01-0066-03

一、螺鈿工藝概述

螺鈿是由貝類等有機(jī)生物加工制作而成的鑲嵌材料，不同的貝類所制成的螺鈿具有不同的變彩效果。螺鈿工藝通常被運(yùn)用于漆器和木器的制作中，其中，漆工藝對(duì)所用的螺鈿要求更高，螺鈿片需幾經(jīng)篩選才得以使用，待制作好所需圖樣且平整固定于漆面后，還要進(jìn)行髹漆和推光等后續(xù)工序讓螺鈿與漆漆結(jié)合得更緊密、更富有光澤，螺鈿與大漆配合所體現(xiàn)的視覺效果相對(duì)于在木工藝中鑲嵌螺鈿不僅更具光澤，還更顯精致。

螺鈿工藝的發(fā)展現(xiàn)狀可概括為：國(guó)內(nèi)以金漆鑲嵌和揚(yáng)州螺鈿所代表的兩種螺鈿工藝為主導(dǎo)，隨著時(shí)代的發(fā)展不斷進(jìn)步。關(guān)于螺鈿工藝筆者也做過相關(guān)的文字和實(shí)驗(yàn)探索，可參見《基于螺鈿工藝的民族元素表達(dá)》一文。國(guó)外，韓國(guó)和日本兩國(guó)對(duì)螺鈿工藝的研究在不斷進(jìn)步，其中，值得注意的是日本年輕一代“生活工藝設(shè)計(jì)派”的漆藝家林宏，他制作的漆工藝品讓人眼前一亮。雖然他的代表作品是參加了2007第二屆國(guó)際現(xiàn)代漆藝展的《從河姆渡走來》，是很典型的生活工藝設(shè)計(jì)作品，但更值得關(guān)注的是他的另一件作品——《木胎朱髹小盒》，如右圖，盒蓋上的厚螺鈿凸起，螺鈿的邊緣沒有進(jìn)行精密的切割，顯得有些不整齊，小盒上朱髹的刷痕也被他保留，這樣的“拙”的處理方式讓作品給人以溫暖，易親近，不緊張之感。人們面對(duì)這樣的作品會(huì)有一種可以放心地去拿，不用在意磕碰的心理。可見這樣的手法做出的作品是讓人們?cè)敢馊ミx擇來陪伴自己生活的物件。這種關(guān)注使用者心理的工藝表達(dá)十分值得學(xué)習(xí)?？傊?，這種大漆鑲嵌凸起螺鈿表達(dá)方式在國(guó)內(nèi)外雖不少見，但制作者多進(jìn)行大片鑲嵌，鑲嵌的厚螺鈿也多進(jìn)行了雕刻加工，而將該工藝與民族元素結(jié)合的案例和文獻(xiàn)較為少見（圖1）。

由此可見，雖本人在《基于螺鈿工藝的民族元素表達(dá)》一文中對(duì)軟螺鈿工藝中的螺鈿鑲嵌組合方式進(jìn)行了一系列研究實(shí)踐，運(yùn)用軟螺鈿工藝制作出來的工藝品表面平滑，雖然可滿足視覺上的效果，但對(duì)于面對(duì)有著織錦特色紋樣的工藝品人們常常會(huì)有視覺和觸覺通感的這一方面考慮則略有欠缺。故下文圍繞大漆鑲嵌凸起螺鈿的這種表現(xiàn)手法進(jìn)行討論，該工藝所體現(xiàn)的視覺和觸覺效果不僅更好地結(jié)合民族織物的特點(diǎn)，而且還能豐富螺鈿鑲嵌工藝的表達(dá)方式。

此種螺鈿工藝在實(shí)施時(shí)需注意：（1）所選螺鈿需厚薄均勻，平滑無凹陷。（2）若親自打磨則所需要的厚度為0.4-0.7毫米之間。（3）在漆面上固定螺鈿時(shí)用可逆的動(dòng)物骨膠。（4）在調(diào)制動(dòng)物骨膠時(shí)，所用熱水不可溫度過高，溫度過高會(huì)降低骨膠的黏性。（5）因動(dòng)物骨膠受熱易溶解變回液體，所以在髹三道推光漆之后的研磨需盡量選擇25℃以下的空間進(jìn)行。（4）研磨磨顯螺鈿即可，螺鈿不需與漆面相平。

二、民族織物元素與螺鈿工藝結(jié)合的意義

民族織物元素與螺鈿工藝結(jié)合，在理論上可使得螺鈿工藝的研究更為完善。通過對(duì)鑲嵌不同厚度的凸起螺鈿進(jìn)行實(shí)驗(yàn)并記錄，可以補(bǔ)充螺鈿工藝的文字資料。對(duì)螺鈿的顏色進(jìn)行區(qū)分剪裁并進(jìn)行對(duì)比試驗(yàn)可以增加螺鈿工藝在設(shè)計(jì)上的資料。在工藝上，為鑲嵌凸起螺鈿的工藝方法增加了經(jīng)驗(yàn)記錄，可以為更多的手工藝者提供參考。從現(xiàn)實(shí)上看，民族織錦元素在跨界的傳統(tǒng)手工藝中得以應(yīng)用，一方面可以拓展螺鈿工藝品的設(shè)計(jì)思路，另—方面也讓民族織錦受到進(jìn)一步的關(guān)注。

三、民族織物元素在螺鈿工藝中的應(yīng)用

廣西的織錦多種多樣，有壯錦、毛南錦等，這些織錦所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格變化萬千，在工藝設(shè)計(jì)與表達(dá)中具有極高的參考價(jià)值。廣西地區(qū)少數(shù)民族織錦色彩豐富艷麗，織錦紋樣抽象且富有節(jié)奏，獨(dú)特的配色和抽象的風(fēng)格符合當(dāng)今的審美價(jià)值，所以十分適合與傳統(tǒng)的工藝技法融合后進(jìn)行現(xiàn)代的設(shè)計(jì)和表達(dá)。因此本文以廣西地區(qū)的織錦為例，結(jié)合螺鈿工藝進(jìn)行研究和應(yīng)用。

（一）廣西少數(shù)民族織錦與螺鈿鑲嵌材質(zhì)結(jié)合的可行性分析如下：

根據(jù)文獻(xiàn)研究和以廣西民族博物館為主的實(shí)地考察后分析可見：

1.廣西少數(shù)民族織錦提花在對(duì)比色的運(yùn)用上十分有特點(diǎn)，如十分常用的紅色與綠色的搭配在當(dāng)?shù)乇环Q之為“紅配綠，看不俗”?！翱床凰住本科湓蛞环矫鎽?yīng)為織錦藝人對(duì)大自然的觀察和代代相傳的配色規(guī)律；另一方面應(yīng)為織錦所用染料均為天然染料，如染紅線使用胭脂花，染綠色則用各樣樹皮，天然染料所染的對(duì)比色搭配起來也更為自然。以紅綠色搭配為例，螺鈿鑲嵌材料所自帶的伴彩中，紅綠是最經(jīng)常相伴的色彩，隨著角度的變換，伴彩的紅綠色比例也在不斷變化，視覺效果極佳。因此，在對(duì)織錦提花的表現(xiàn)上，應(yīng)運(yùn)用伴彩色澤多樣的螺鈿，即以經(jīng)加工除去偏白顏色部分的夜光螺鈿為佳。

2.廣西少數(shù)民族織錦在視覺上看來顏色繁多，但細(xì)數(shù)可得的色彩只有五六種，究其原因是因?yàn)檫@些織錦圖案中的顏色分配間隔適當(dāng)所致。螺鈿的色彩雖是天然形成，但可從較為大片的螺鈿裁出紅、綠、藍(lán)、黃、紫等色彩較為單一的螺鈿片，用于進(jìn)行特定的鑲嵌。因此應(yīng)用廣西少數(shù)民族織錦的配色加上經(jīng)過特殊剪裁的螺鈿片進(jìn)行再設(shè)計(jì)，再設(shè)計(jì)出的工藝品將更顯絢麗。

3.廣西少數(shù)民族的織錦如壯錦是采用棉絲混織的方式織造，在觸覺上因棉與絲的材質(zhì)不同，棉作地經(jīng)絲做提花，所以觸摸起來能感覺到有不同材質(zhì)規(guī)律的變換。在漆面上鑲嵌凸起螺鈿也可達(dá)到此種變化效果。

（二）應(yīng)用實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

因此下面就以廣西民族博物館所藏少數(shù)民族織物為基礎(chǔ)，從中提取元素，運(yùn)用鑲嵌凸起螺鈿工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用實(shí)驗(yàn)。應(yīng)用實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)如下：以2毫米見方螺鈿片為例，從0.4毫米——0.7毫米的螺鈿片之中找到適合凸起鑲嵌技法且讓人對(duì)其的觸感與觸摸織錦時(shí)的觸感相似的螺鈿厚度進(jìn)行該設(shè)計(jì)與應(yīng)用；找出相對(duì)合適的厚度之后，將螺鈿分為兩類，一類為色彩隨機(jī)螺鈿，另一類為主顏色是單一顏色即轉(zhuǎn)換角度后變色范圍不大或不明顯的螺鈿片，根據(jù)不同元素進(jìn)行應(yīng)用試驗(yàn)，并記錄實(shí)驗(yàn)結(jié)果。最后進(jìn)行總結(jié)分析。endprint

1.螺鈿厚度應(yīng)用的實(shí)驗(yàn)研究：

在間隔均為一毫米的條件下分別將邊長(zhǎng)2毫米見方的夜光螺鈿依次分成4組，每組25個(gè)，用膠水硫酸紙上進(jìn)行排列，排列示意圖如右圖，厚度由薄至厚依次為0.4毫米、0.5毫米0.6毫米和0.7毫米，排列完成后轉(zhuǎn)入漆面進(jìn)用骨膠固定。待干后每天髹推光漆—層后入窨，共四層。所髹最后一層推光漆干后以2000目砂紙磨顯，磨顯后推光。記錄結(jié)果如下（圖2）。

（1）厚度為0.4毫米螺鈿記錄和分析結(jié)果：磨顯推光后，由上至下觸摸和觀察可知，表面光滑，有連續(xù)微小弧度起伏之感。螺鈿與漆面銜接緊密，所嵌螺鈿牢固度高，磨顯和推光時(shí)未脫落。

（2）厚度為0.5毫米螺鈿記錄和分析結(jié)果：磨顯推光后，由上至下觸摸和觀察可知，螺鈿邊緣微微露出，表面較為光滑，仔細(xì)觸摸可摸螺鈿小方塊之形。螺鈿與漆面銜接相對(duì)緊密，所嵌螺鈿牢固度較高，磨顯和推光時(shí)未脫落。

（3）厚度為0.6毫米螺鈿記錄和分析結(jié)果：磨顯推光后，由上至下觸摸和觀察可知，螺鈿邊緣露出約0.1-0.2毫米，漆面和螺鈿表面光滑，可稍微觸摸到螺鈿側(cè)面未經(jīng)打磨之處，且能明顯觸摸出螺鈿小方塊的形狀。螺鈿與漆面銜接不算緊密，所嵌螺鈿牢固度一般，25片螺鈿片在磨顯時(shí)脫落3片，推光時(shí)脫落1片。

（4）厚度為0.7毫米螺鈿記錄和分析結(jié)果：磨顯推光后，由上至下觸摸和觀察可知，螺鈿邊緣露出約0.2-0.3毫米，漆面和螺鈿表面光滑，可稍微觸摸到螺鈿側(cè)面未經(jīng)打磨之處，通過視覺和觸覺都可以看出和觸摸出螺鈿片的形狀，頗有質(zhì)樸之風(fēng)。螺鈿與漆面銜接不緊密，因該厚度的螺鈿相對(duì)而言體積和質(zhì)量較大，磨顯推光時(shí)因砂紙和推光粉需要繞圈式轉(zhuǎn)動(dòng)，使得該厚度的螺鈿片與周圍漆脫離，所嵌螺鈿牢固度低，磨顯時(shí)脫落7片，推光時(shí)脫落2片。

通過實(shí)驗(yàn)結(jié)果可以看出，在所髹漆厚度相同的情況下，隨螺鈿片厚度的遞增，磨顯后螺鈿片突出的高度遞增，牢固度遞減。實(shí)驗(yàn)（1）適合再往下研磨，磨至螺鈿片與漆面齊平來做平磨螺鈿表現(xiàn)圖樣。實(shí)驗(yàn)（2）的牢固度和實(shí)驗(yàn)（3）的螺鈿觸感比較適合民族織物的表現(xiàn)，但若實(shí)際應(yīng)用則需要從漆的韌性或從漆所成膜的厚度進(jìn)行改進(jìn)，即實(shí)驗(yàn)（2）需要在漆中稍稍加食用油稀釋才可增加螺鈿凸起的高度；實(shí)驗(yàn)（3）需要在漆中稍微加一點(diǎn)桐油來增加漆的韌性，使得漆在磨顯時(shí)能更牢固地將螺鈿片“抓牢”。實(shí)驗(yàn)（4）的鑲嵌表現(xiàn)出了略顯質(zhì)樸的風(fēng)格，該方法適用于類似日本漆藝家林宏《木胎朱髹小盒》的作品中，但若要實(shí)際應(yīng)用則需要對(duì)螺鈿的厚度和漆的性質(zhì)進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。

2.螺鈿色彩剪裁應(yīng)用的實(shí)驗(yàn)研究（圖3）。

第一組：將螺鈿按顏色剪裁并分類：將大片夜光螺和鮑魚貝磨至約0.5毫米厚后，首先把各部分呈現(xiàn)的色彩進(jìn)行大致區(qū)分，如左圖，然后依據(jù)區(qū)分的顏色，每個(gè)顏色剪裁出邊長(zhǎng)2毫米見方的正方形螺鈿片，即桃紅、淺黃、藍(lán)、深藍(lán)、綠、紫六種顏色的螺鈿片每色5個(gè)。將這些螺鈿片在硫酸紙上用膠水固定，一種顏色放置一行，下一行與上一行對(duì)齊排列，螺鈿片與螺鈿片之間間隔均為1毫米，排列好后轉(zhuǎn)入漆面且用骨膠固定，骨膠干后進(jìn)行髹漆、磨顯和推光工序。第二組：鮑魚貝磨至約0.5毫米厚后裁剪成邊長(zhǎng)2毫米見方的正方種15片，將這些螺鈿片在硫酸紙上用膠水固定，同種螺鈿行5片。排列好后轉(zhuǎn)入漆面且用骨膠固定，骨膠干后進(jìn)行髹漆、磨顯和推光工序?？傊瑑山M螺鈿的剪裁示例圖下表：

兩組螺鈿都磨顯推光后的對(duì)比效果記錄和分析如下：靜態(tài)上看，第一組螺鈿相比第二組顏色飽和度更高，第二組螺鈿比第一組色彩更豐富，第二組夜光螺顏色偏暖、鮑魚貝顏色偏冷；在動(dòng)態(tài)上看第一組螺鈿變彩較第二組相對(duì)有序，節(jié)奏感強(qiáng)?？傊?，在何種情況下使用何種剪裁和組合方式還需進(jìn)行進(jìn)一步對(duì)比試驗(yàn)。

3.綜合應(yīng)用實(shí)驗(yàn)：

圖4為廣西民族博物館的兩件織物，圖中左邊部分主要圖案為八角花紋，八角花象征人們對(duì)花的崇拜，人們認(rèn)為花具有多子多福的美好寓意。圖中右邊部分中間綠色的八邊形里有許多圓點(diǎn)組成小六邊形的看似蟒蛇皮的圖案稱為蟒龍紋，紅色八邊形內(nèi)為紅色的云雷紋，民間將蟒蛇視為小龍，織物連起來為蟒龍釋放雷云之意，和尋求風(fēng)調(diào)雨順有著很大的聯(lián)系。所選無論是連續(xù)的八角花紋衣飾還是蟒龍紋壯錦都體現(xiàn)了圖案連續(xù)有節(jié)奏，色彩種類少卻變化多的特點(diǎn)，因此下文將運(yùn)用這兩幅圖中的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用。

根據(jù)之兩個(gè)實(shí)驗(yàn)，筆者決定將厚度為0.5毫米的螺鈿片和調(diào)整過的推光漆應(yīng)用于這兩種織錦的表達(dá)。在顏色上分為兩組：第一組剪裁出與上述兩種織物的顏色對(duì)應(yīng)，各部分構(gòu)成形狀也對(duì)應(yīng)的螺鈿片進(jìn)行拼貼、髹漆；第二組只剪裁出與織物各部分構(gòu)成形狀對(duì)應(yīng)的螺鈿片進(jìn)行拼貼、髹漆。磨顯后所分析的結(jié)果為：對(duì)于簡(jiǎn)單的連續(xù)紋樣，如八角花紋，無論是按照織錦做呈現(xiàn)的顏色進(jìn)行對(duì)應(yīng)的制作還是依照螺鈿自身隨機(jī)的伴彩進(jìn)行制作，都能體現(xiàn)出少數(shù)民族織錦的多彩和紋樣重復(fù)的節(jié)奏感；對(duì)于復(fù)雜的連續(xù)紋樣，如在八邊形與六邊形骨架中的蟒龍?jiān)评准y織錦的體現(xiàn)中，依據(jù)織錦原本配色進(jìn)行排列的凸起螺鈿鑲嵌更能體現(xiàn)紋樣的韻律和多彩，隨機(jī)顏色螺鈿拼貼的蟒龍?jiān)评准y圖樣則因螺鈿構(gòu)成太過復(fù)雜而使色彩顯得雜亂，遠(yuǎn)觀只能看出蟒龍?jiān)评准y的大致輪廓。

結(jié)語

在使用螺鈿工藝對(duì)民族元素的表達(dá)符合現(xiàn)代審美的基礎(chǔ)上，結(jié)合所用民族元素所附載體的材質(zhì)——如織錦，可以在多重感官上詮釋民族元素的內(nèi)涵和螺鈿工藝的特征。通過此次研究可以看出，面對(duì)不同的民族藝術(shù)載體，可以對(duì)其的肌理進(jìn)行分析，在傳統(tǒng)工藝中找到相似的表達(dá)方式應(yīng)用于實(shí)踐中，則可成為一種創(chuàng)新。注重工藝品在觸摸上給人的感覺，可以讓人們進(jìn)一步感受傳統(tǒng)工藝的氣息，感受民族藝術(shù)的內(nèi)涵。針對(duì)民族織錦元素在螺鈿工藝的應(yīng)用，上述嘗試僅僅是個(gè)開始，面對(duì)全國(guó)各地多種多樣的民族藝術(shù)及其載體，可進(jìn)行的對(duì)比試驗(yàn)還有很多，十分值得日后持續(xù)研究。endprint