新歷史主義視域下哈金的《池塘》主題凸顯

胡波++王華

基金項(xiàng)目：本文系湖北省教育廳人文社科研究項(xiàng)目“從新歷史批評(píng)視域解讀哈金的‘中國主題小說”（編號(hào)：15G177）研究成果之一。

摘 要：美國華裔作家哈金的新歷史主義小說《池塘》運(yùn)用質(zhì)樸簡潔的諷喻和隱喻，嫻熟地凸顯其小說的政治性主題。通過巧妙地將“歷史”和“文本”進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，小說生動(dòng)地刻畫了特殊政治歷史“大背景”下“小人物”的命運(yùn)變遷，向美國讀者詮釋了20世紀(jì)80年代中國社會(huì)的變革。

關(guān)鍵詞：新歷史主義；《池塘》；政治主題；諷喻；隱喻

作者簡介：胡波（1979-），湖北武漢人，湖北第二師范學(xué)院外國語學(xué)院副教授，碩士，主要從事文學(xué)和翻譯批評(píng)研究；王華（1982-），甘肅高臺(tái)人，武昌理工學(xué)院講師，碩士，主要從事英美文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--02

作為第一位獲得美國國家圖書獎(jiǎng)的華裔作家（2000），哈金是當(dāng)代美國主流文壇最具特色和影響力的華裔作家之一。1998年，哈金發(fā)表其第一篇長篇小說《池塘》。哈金因選擇用英語寫作而獨(dú)樹一幟，他的小說以簡潔平實(shí)、不動(dòng)聲色的敘述方式向西方讀者講述了一個(gè)又一個(gè)發(fā)生在遙遠(yuǎn)中國的故事。他以平視的眼光和獨(dú)特的視角，看到了在平淡瑣碎的日常生活中一些不起眼的小人物的悲歡、喜怒，洞察到了他們內(nèi)心的掙扎、憤怒、惶惑、狠瑣和無助。美國的“筆會(huì)?？思{文學(xué)獎(jiǎng)”的評(píng)審團(tuán)給哈金的評(píng)語是“在疏離的后現(xiàn)代時(shí)期，仍然堅(jiān)持寫實(shí)派路線的偉大作家之一?！痹谄涞谝徊块L篇小說、具有鮮明新歷史主義特點(diǎn)的《池塘》一書中，哈金生動(dòng)地再現(xiàn)了主人公——青年工人、業(yè)余書畫家邵斌曲折的抗?fàn)幒途S權(quán)歷程。通過使用大量的諷喻和政治隱喻，小說《池塘》成功的揭示了20世紀(jì)70、80年代中國社會(huì)階層的各種矛盾和普通老百姓改善生存狀況的艱辛，同時(shí)也向美國讀者展示了文革后中國社會(huì)的發(fā)展和變化。

一、新歷史主義批評(píng)與《池塘》的政治性主題

作為一種“新”的文學(xué)批評(píng)方法，新歷史主義誕生于20世紀(jì)80年代的英美文化界、文學(xué)界，是一種對(duì)歷史文本加以重新闡釋和政治解讀的“文化詩學(xué)”。對(duì)新歷史主義者而言，歷史不再是客觀規(guī)律所控制的過程，歷史和文學(xué)兩者都是“文本性的”，都由特定文本構(gòu)成。新歷史主義批評(píng)理論家蒙特羅斯指出，新歷史主義試圖探索“文學(xué)文本周圍的社會(huì)存在和文學(xué)文本中的社會(huì)存在”；布魯克·托馬斯也說，“一般而言，它指就文學(xué)與歷史之間的關(guān)系進(jìn)行的研究”。

新歷史主義批評(píng)認(rèn)為，文學(xué)與政治有著千絲萬縷的聯(lián)系，二者密不可分，強(qiáng)調(diào)“官方歷史壓制邊緣人物的聲音”。在新歷史主義文學(xué)批評(píng)的視角下，文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)都是在特定的歷史情境下進(jìn)行的，它既受到當(dāng)時(shí)的政治意識(shí)形態(tài)等的影響，反過來它又對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的形成起了推動(dòng)作用。

以新歷史主義批評(píng)為理論依據(jù)，分析小說《池塘》主題的政治性，特別需要關(guān)注其社會(huì)背景，尤其是政治背景與其政治性主題的結(jié)合。哈金的《池塘》描述了諸多發(fā)生在文革前后中國社會(huì)的政治歷史性細(xì)節(jié)，例如對(duì)實(shí)務(wù)供給制分配和福利房分配（1955-1985）、法治和民主，社會(huì)發(fā)展和公民權(quán)利（教育）等。作為一篇典型的新歷史主義小說，《池塘》生動(dòng)的通過描述大歷史背景下小人物命運(yùn)和刻畫主要人物的個(gè)性，深刻地揭示了“文革”后中國社會(huì)、政治、歷史的變遷。

二、小說的主題凸顯技巧

哈金早期的作品對(duì)政治題材有一種明顯的偏愛。哈金本人亦承認(rèn)，雖然“我不是一個(gè)政治作家，但我創(chuàng)造的人物的生活往往受政治的影響。因此，我講的故事無法回避政治。我所有的故事都是根據(jù)實(shí)際發(fā)生的事情而寫的。至少95%的情節(jié)真的發(fā)生在生活中……因此我特意挑了這一主題，（選好主題之后）接下來要做的就是去研究和寫作?！毙≌f《池塘》的政治性主題顯而易見。而為了凸顯這一主題，哈金運(yùn)用了大量諷喻、隱喻等修辭技巧。

（一）政治諷喻

作為一種文學(xué)手法，在一般意義上，諷喻是比喻的一種延伸。在文學(xué)、藝術(shù)歷史上，諷喻已經(jīng)被廣泛用于各種藝術(shù)形式，作家或演講者通常使用諷喻修辭，通過具有象征意義人物、動(dòng)作、圖像和（或）事件來傳達(dá)隱藏的意義，這種隱藏的意義往往與道德、宗教或政治緊密相關(guān)。小說《池塘》荒誕幽默的情節(jié)設(shè)計(jì)恰好說明，哈金渴望傳達(dá)某種隱藏的政治意義?！耙陨鐣?huì)現(xiàn)實(shí)、真實(shí)的文化和歷史背景為基礎(chǔ)，哈金在《池塘》描述的是普通人在中國龐大的政治背景之下的抗?fàn)?。?/p>

按照哈金的計(jì)劃，小說旨在揭示70、80年代地方政府的體制缺陷。在情節(jié)的設(shè)置、主角和配角的選擇、語言描繪等方面，讀者很容易理解，哈金為何將這篇小說定性為一個(gè)政治諷喻?！冻靥痢方沂玖嘶鶎宇I(lǐng)導(dǎo)的貪婪和殘暴、弱者注定的失敗和不幸，以及基層社會(huì)政治民主的缺乏。

新歷史主義文學(xué)批評(píng)并不回避文學(xué)的政治性，反而對(duì)此足夠重視，高度強(qiáng)調(diào)。因此，哈金選擇了“后文革”時(shí)期的中國社會(huì)基層作為這篇聚焦政治鬧劇的長篇小說社會(huì)歷史背景，充分顯示了作者本人的政治情結(jié)。小說通過生動(dòng)的語言描述和情節(jié)設(shè)計(jì)，刻畫了Ma和Liu的丑陋形象，極大的諷刺了基層領(lǐng)導(dǎo)的官僚主義思想。最具諷刺意味的情節(jié)是故事的結(jié)尾：反抗體制弊端、追求平等權(quán)利的“小人物”邵斌雖然被大學(xué)錄取卻因?yàn)閱挝活I(lǐng)導(dǎo)的阻撓和陷害，未能實(shí)現(xiàn)自己的大學(xué)夢(mèng)，欲進(jìn)一步抗?fàn)幍乃晃者M(jìn)人民公社，在他一度鄙視的體制內(nèi)找到安身立命之所。小說或悲或喜的結(jié)局諷刺意味十足，但這正是基于當(dāng)時(shí)的歷史政治現(xiàn)實(shí)。這部諷刺基層官僚作風(fēng)的新歷史主義作品——《池塘》，揭示了改革開放前中國社會(huì)基層中的政治生態(tài)。通過塑造邵斌這一“小人物”形象、生動(dòng)描繪這出發(fā)生在1980年代中國基層的政治鬧劇，哈金展示了自己的政治性傾向——本篇小說的主題，藉以吸引美國讀者來關(guān)注中國社會(huì)政治中正在發(fā)生的積極變化和中國人民追求社會(huì)公平正義的理想。哈金熟練駕馭語言的能力體現(xiàn)在巧妙地選擇簡單而幽默風(fēng)趣的語言來表達(dá)不同人群的特點(diǎn)，這也有助于作者塑造新穎、幽默、輕松的鬧劇，而非記錄沉重、紛雜的政治斗爭。正因?yàn)槿绱耍都~約時(shí)報(bào)》認(rèn)為《池塘》是一出徹底的喜劇，戲謔、喧鬧、娛樂性十足，生動(dòng)呈現(xiàn)了中國的面目。endprint

（二）政治隱喻

隱喻的實(shí)質(zhì)就是通過另一類事物的語匯來理解和感受某一類事物。隱喻所聯(lián)系的兩類事物之間必須具備一定的相似性。出于避諱等特殊原因，哈金并沒有直接用諷刺來揭示小說中的政治腐敗和政治沖突。因此，為了達(dá)到相當(dāng)?shù)闹S刺效果，哈金采用了大量行之有效的政治性隱喻。政治性隱喻的采用極大的幫助作者去揭示小說中地方政府和社會(huì)的政治生態(tài)。

小說的標(biāo)題《池塘》就是一例典型的政治性隱喻，“池塘”象征著在工廠和公社的政治舞臺(tái)。邵斌就像池塘里的一條小魚，既可憐，又無助。他不斷地濺起浪花，但是無論他怎樣掙扎，也跳不出池塘（權(quán)力）的掌控。很顯然，哈金借助于這種隱喻來揭示在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)“公有制體制下社會(huì)機(jī)構(gòu)中的不光彩行為”。在化肥廠這個(gè)“池塘”里，廠領(lǐng)導(dǎo)位于食物鏈的最上層，他們能夠愜意享受體制賦予的種種特權(quán)，而位于食物鏈底層的小人物邵斌，則不得不忍受體制弊端帶來的種種不公和欺壓。為了擺脫化肥廠這個(gè)“小池塘”，追求自己的合法權(quán)益，邵斌努力的嘗試通過參加高考、接受高等教育來提升自己的地位?！俺靥廖幕痹谥袊恼螝v史當(dāng)中有著深刻的根源。在中國傳統(tǒng)文化中，“池塘”有兩個(gè)隱喻含義。首先，它指的是一個(gè)特殊的圈子，圈內(nèi)包含著具有相同的政治見解和利益關(guān)系的群體。其次，它暗指某個(gè)有限的工作單位或發(fā)展空間。例如，某人因具有高超的領(lǐng)導(dǎo)組織能力或者取得了顯著的政績而從低一級(jí)政府機(jī)關(guān)提升到高一級(jí)政府組織，其政治級(jí)別、職務(wù)地位提高了。人們通常會(huì)說，他從一個(gè)“小池塘”來到一個(gè)“大池塘”。因?yàn)榈鸵患?jí)單位已經(jīng)不能適應(yīng)他的能力了，即該單位不能給他的官場生涯、政治生命帶來飛躍，但高一級(jí)單位可以提供足夠的發(fā)展空間。這也是為什么中國人說，“金鱗豈非池中物，一遇風(fēng)云便化龍”。在中國，人們也會(huì)用“廟”來代替“池子”。例如，“小廟容不下大佛”，意指“小廟”與大佛的身份不匹配，無法施展“大佛”的能力。

除了小說標(biāo)題，“池塘”一詞還多次被用在小說正文中。例如：“這里只有三百人，對(duì)于像你這樣的一只大烏龜而言，這個(gè)池塘太小了”；“此外，我想讓他成為我們的人，把他留在我們的池塘（此處暗指圈子、陣營）”。除“池塘”一詞之外，作者用到許多其他與政治性隱喻相關(guān)的詞匯。例如與“水”有關(guān)的隱喻。如“我們活在同一片水里”。這里的“水”指代某一政治派系或小圈子。中國文化中，還有用“水太深”來形容社會(huì)人際關(guān)系、政治利害沖突復(fù)雜。又如，“現(xiàn)在整艘船都處于危險(xiǎn)之中。”中國人喜歡用“船”、“舟”等與水有關(guān)的詞匯來形容處于同一境地的利益集團(tuán)，如“同舟共濟(jì)”等。因此，《池塘》所說的“船”是指整個(gè)楊書記的政治團(tuán)隊(duì)，此刻正處于危險(xiǎn)境地。

除了與水有關(guān)的隱喻，哈金運(yùn)用了大量的動(dòng)物形象隱喻。例如在廠領(lǐng)導(dǎo)的心中，男主角邵斌的弱者形象被污蔑為“蟲子”、“狗”和“烏龜”，而在追求公平公正的過程中，激發(fā)出能量的邵斌就像“歸山之虎”、“飛蛇”和“龍”。在中國文化中，這兩組動(dòng)物形象的實(shí)體性隱喻分別代表著自由、強(qiáng)大和軟弱、卑微。前后的動(dòng)物圖示對(duì)比象征著反抗者地位的變化，也預(yù)示著壓制者在反抗愈來愈激烈的時(shí)候內(nèi)心的惶恐不安。而在男主角看來，貪婪粗暴的廠領(lǐng)導(dǎo)就是“狼”形象的投射；文章的結(jié)尾，邵斌得到“好馬必有好鞍”的啟示堅(jiān)定了其加入公社宣傳戰(zhàn)線的決心。上述動(dòng)物形象的隱喻圖式，既生動(dòng)刻畫出人物的生動(dòng)形象，又如實(shí)反映了小說人物矛盾沖突的激烈程度，對(duì)于凸顯故事主題具有明顯的幫助。

三、結(jié)語

作為一部新歷史主義小說，哈金的《池塘》是一部幽默作品和荒誕政治喜劇。該小說用簡單清新的語言簡潔勾勒出文革前后中國的社會(huì)生活，揭示了基層社會(huì)的不正之風(fēng)，描繪了普通人不懈的抗?fàn)幒蛯?duì)美好生活的不懈追求。《池塘》通過大量運(yùn)用政治性隱喻和諷喻，成功地向美國讀者展示了一個(gè)普通中國工人的抗?fàn)幒妥非蟆⒃佻F(xiàn)了改革開放前期社會(huì)“歷史文本”的現(xiàn)實(shí)。

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